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Description

École sévillane ; dernier tiers du XVIIe siècle. "Annonciation". Huile sur toile. Relié. Cadre du 18e siècle. Dimensions : 37 x 48 cm ; 43 x 55 cm (cadre). D'un point de vue esthétique, cette œuvre s'inscrit donc dans le baroque sévillan. La scène principale se situe dans un intérieur où, à droite, la Vierge est agenouillée devant un lutrin. Un vase de lys, symbole de la pureté mariale, se trouve entre elle et l'archange qui lui apporte la bonne nouvelle. Saint Gabriel pointe le doigt vers le haut, où Dieu le Père et le Saint-Esprit, à peine discernables, jaillissent dans un éclat de gloire dorée. L'Annonciation est un épisode largement représenté dans l'histoire de l'art chrétien, puisqu'il s'agit de l'un des principaux dogmes de l'Église, celui de l'Incarnation. Il est également inclus dans le cycle de la vie du Christ et de la vie de la Vierge, ce qui lui confère une signification renouvelée en tant qu'épisode narratif. Frère du peintre José Antolínez, Francisco était avocat de profession, mais sa curiosité le poussait à s'intéresser aux sujets les plus divers. Il s'est même lancé dans la peinture et a connu le succès avec des œuvres de petit format représentant généralement des personnages de petite taille sur fond de paysage ou d'architecture. Ceán Bermúdez affirme qu'après avoir étudié le droit à Séville, il apprend la peinture à l'école de Murillo et fréquente l'académie établie dans la Casa Lonja de la même ville, où il est inscrit en 1672. Cette même année, il a dû se rendre à Madrid pour rejoindre José Antolínez, bien qu'il soit probable qu'après la mort de ce dernier, il soit retourné dans sa ville natale pendant un certain temps. Il s'est finalement installé définitivement à Madrid. Francisco Antolínez a pu vivre de sa peinture, mais il n'a pas signé ses œuvres, préférant se présenter comme avocat. Antolínez est l'héritier du style flamand d'Ignacio de Iriarte dans ses paysages et des arrière-plans architecturaux de Matías de Torres. Ses personnages ont un caractère clairement murillo-sque. Francisco Antolínez est actuellement représenté au musée du Prado, au musée Castrelos de Vigo, au musée provincial de Ciudad Real, au palais épiscopal de Huesca, à l'église paroissiale Santa Ana de Brea de Aragón, à l'église Nuestra Señora de los Remedios de Zamora et dans d'autres centres religieux et collections publiques et privées.

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École sévillane ; dernier tiers du XVIIe siècle. "Annonciation". Huile sur toile. Relié. Cadre du 18e siècle. Dimensions : 37 x 48 cm ; 43 x 55 cm (cadre). D'un point de vue esthétique, cette œuvre s'inscrit donc dans le baroque sévillan. La scène principale se situe dans un intérieur où, à droite, la Vierge est agenouillée devant un lutrin. Un vase de lys, symbole de la pureté mariale, se trouve entre elle et l'archange qui lui apporte la bonne nouvelle. Saint Gabriel pointe le doigt vers le haut, où Dieu le Père et le Saint-Esprit, à peine discernables, jaillissent dans un éclat de gloire dorée. L'Annonciation est un épisode largement représenté dans l'histoire de l'art chrétien, puisqu'il s'agit de l'un des principaux dogmes de l'Église, celui de l'Incarnation. Il est également inclus dans le cycle de la vie du Christ et de la vie de la Vierge, ce qui lui confère une signification renouvelée en tant qu'épisode narratif. Frère du peintre José Antolínez, Francisco était avocat de profession, mais sa curiosité le poussait à s'intéresser aux sujets les plus divers. Il s'est même lancé dans la peinture et a connu le succès avec des œuvres de petit format représentant généralement des personnages de petite taille sur fond de paysage ou d'architecture. Ceán Bermúdez affirme qu'après avoir étudié le droit à Séville, il apprend la peinture à l'école de Murillo et fréquente l'académie établie dans la Casa Lonja de la même ville, où il est inscrit en 1672. Cette même année, il a dû se rendre à Madrid pour rejoindre José Antolínez, bien qu'il soit probable qu'après la mort de ce dernier, il soit retourné dans sa ville natale pendant un certain temps. Il s'est finalement installé définitivement à Madrid. Francisco Antolínez a pu vivre de sa peinture, mais il n'a pas signé ses œuvres, préférant se présenter comme avocat. Antolínez est l'héritier du style flamand d'Ignacio de Iriarte dans ses paysages et des arrière-plans architecturaux de Matías de Torres. Ses personnages ont un caractère clairement murillo-sque. Francisco Antolínez est actuellement représenté au musée du Prado, au musée Castrelos de Vigo, au musée provincial de Ciudad Real, au palais épiscopal de Huesca, à l'église paroissiale Santa Ana de Brea de Aragón, à l'église Nuestra Señora de los Remedios de Zamora et dans d'autres centres religieux et collections publiques et privées.

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