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Description

Peeter Snyers, 1681-1752 Anvers, Scène de bataille autour d'une colline de potence, combat avec cavalerie et infanterie, combat d'officiers au premier plan, champ de bataille réparti sur le paysage intégré dans un paysage bleuissant, huile/bois, monogramme PS en bas au centre, env. 68.5 x 103 cm, cadre l. résistant 88x122 cm

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Peeter Snyers, 1681-1752 Anvers, Scène de bataille autour d'

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ALEXANDER CASTEELS THE ELDER (Anvers, vers 1635-1681-82). "Bataille. Huile sur toile. Relié. Signée avec un monogramme dans la marge inférieure, dans la partie centrale droite. Dimensions : 97 x 133 cm ; 113 x 148 cm (cadre). Cette scène de bataille du peintre Alexander Casteels rassemble plusieurs éléments des grandes œuvres du baroque flamand : le grand nombre de personnages multipliant les scènes au sein d'un paysage scénographique, la chorégraphie dramatique qui dessine les corps qui tombent et les chevaux qui se cabrent, le dramatisme expressif du ciel orageux ? Des lumières argentées brillent sur le métal des armures et des fusils, ainsi que sur la fourrure lisse des chevaux raccourcis. La cavalerie, si l'on prête attention à l'habillement, pourrait répondre aux armées contemporaines de Casteels. L'auteur a vécu à une époque turbulente, où des batailles incessantes opposaient les Pays-Bas aux troupes de Philippe II d'Espagne. Cependant, Casteels avait l'habitude de traiter le thème de la guerre de manière abstraite, sans références historiques ou locales, car son intention était d'exalter l'épopée de la guerre elle-même. Son grand intérêt était de capturer le vacarme des batailles et la sublimité des paysages boisés. Ces deux aspects sont amplement atteints dans cette scène. Alexander Casteels l'Ancien était un peintre flamand, principalement connu pour ses scènes de bataille et ses paysages avec des chasseurs. Casteels a été formé à Anvers, où il est entré à la guilde de Saint-Luc en 1658/59. Il a travaillé avec le marchand d'art anversois Forchondt, qui a commercialisé ses œuvres dans toute l'Europe. Dans la seconde moitié du siècle, il est l'un des principaux artistes de la maison Forchondt. Ses œuvres étaient surtout vendues en Europe centrale et orientale, où ses scènes de chasse et de bataille étaient très prisées par les aristocrates locaux. Il faisait partie des artistes les mieux payés travaillant pour Forchondt. Ses batailles de cavalerie ne représentent aucun événement historique reconnaissable, mais sont imaginaires, comme dans le cas de "Josué combattant les Amalécites" (Galerie nationale de Slovénie), qui dépeint une histoire tirée de la Bible. Dans cette œuvre, l'artiste s'est inspiré des gravures réalisées à partir des peintures d'Antonio Tempesta. Cela se voit dans la composition, le traitement du paysage et la disposition des chevaux et des cavaliers. Il a également souvent peint le thème alors populaire de la bataille entre chrétiens et turcs, dont deux exemples sont conservés dans les collections de peintures de l'État de Bavière. Le fils du fondateur de l'entreprise Forchondt, qui vivait à Vienne, demanda expressément que des scènes de bataille, petites et grandes, d'Alexandre et d'un autre peintre de batailles actif à Anvers, Pauwels Casteels, peut-être un membre de la famille, soient envoyées à Vienne, car ses scènes de bataille étaient très demandées en Europe centrale et orientale.

École espagnole du XVIIIe siècle. D'après PIETER VAN AVONT (Malines 1600-1652). "Sainte Famille et San Juanito". Huile sur cuivre. Présente une restauration et un repeint. Dimensions : 22 x 17 cm ; 32 x 27 cm (cadre). Ce tableau suit de près la peinture originale de Pieter Van Avont qui, comme ici, représente la Sainte Famille accompagnée de San Juanito. Peintre, dessinateur et graveur flamand du début de l'époque baroque, Peeter van Avont s'est spécialisé dans le portrait, les sujets religieux (principalement la Sainte Famille) et historiques, et a également réalisé des copies de grands maîtres contemporains tels que Rubens ou Van Dyck. En 1620, il accède au rang de maître dans la guilde des peintres de Malines, sa ville natale, bien qu'en 1622 on le retrouve déjà à Anvers, comme membre de la Gilde de Saint-Luc. Installé dans cette ville, il obtient la citoyenneté en 1631. Après s'être marié deux fois, van Avont s'installe dans la ville de Deurne, près d'Anvers, où il meurt en 1652. Il a souvent collaboré avec d'autres maîtres, une pratique courante parmi les maîtres d'Europe centrale de l'époque, en raison de la grande spécialisation par genre qui s'est produite à l'époque baroque. Ainsi, van Avont a travaillé avec Jan Brueghel l'Ancien, David Vinckboons, Lucas van Uden et Jan Wildens, entre autres. Dans son atelier, il a eu des disciples comme Frans Wouters, qui a finalement rejoint l'atelier de Rubens en 1634 pour y achever sa formation.