1 / 2

Description

[THYSBAERT (Jan Frans)]. Elementa opticae et perspectivae. Louvain, e typographia academica, 1775. In-8 demi-basane brune à petits coins, dos à nerfs fileté (rel. post.). Coiffes et mors usés. [2] ff., 199 pp., 14 planches dépliantes. Taches d'encre sur 2 planches.

57 
Online
en cours
Aller au lot
<
>

[THYSBAERT (Jan Frans)]. Elementa opticae et perspectivae. Louvain, e typographia academica, 1775. In-8 demi-basane brune à petits coins, dos à nerfs fileté (rel. post.). Coiffes et mors usés. [2] ff., 199 pp., 14 planches dépliantes. Taches d'encre sur 2 planches.

Temps restant
Estimation 100 - 150 EUR
Mise à prix  100 EUR

* Hors frais de vente.
Reportez vous aux conditions de vente pour calculer le montant des frais.

Frais de vente : 25 %
Enchérir

Clôture de la vente à partir du
lundi 09 sept. - 14:00 (CEST)
paris, France
Millon
+33147279534
Voir le catalogue Consulter les CGV Infos vente

Livraison à
Modifier votre adresse de livraison
La livraison est optionnelle.
Vous pouvez recourir au transporteur de votre choix.
Le prix indiqué n’inclut ni le prix du lot, ni les frais de la maison de vente.

Vous aimerez peut-être

Lot de 20 études sur Balzac : Barbéris, Mythes balzaciens. Paris, Colin, 1972. Chul Lee, Les scènes de la vie de campagne d'Honoré de Balzac. ANRT diffusion, 1995. Noahisa Usa, La Madone dans l'oeuvre d'Honoré de Balzac. ANRT Diffusion, 1996. Baron, Balzac occulte. L'âge d'homme, 2012. Avec envoi de l'auteur. Boussel, Les restaurants dans la comédie humaine. La Tournelle, 1950. Gillot, Balzac d'après sa correspondance avec l'Etrangère. Grenoble, Aubert, 1924. Houssa, Balzac et Colette. Extrait de la revue d'histoire littéraire de la France, 1960. La Rabouilleuse avec une préface de Bouteron. Boivin, sd. Gadenne, Trois préfaces à Balzac. Le temps qu'il fait, 1992. Sur beau papier. Didi-Huberman, La peinture incarnée suivi de Le chef-d'oeuvre inconnu. Editions de Minuit, 1985. Kempf, Balzac Baudelaire Barbey d'aurevilly - sur le dandysme. Collection 10/18 Honoré de Balzac - A Paris. Editions complexe, 1993. Préface de Caillois. Barthes, S/Z. Editions du Seuil. Savant, Le vrai Vidocq. Hachette, 1957. Le Père Goriot, texte et contextes. Magnard, 1986. ` Brunetière, Honoré de Balzac. Sd (éditions Nelson). Bozzi, Balzac et les médecins dans la Comédie humaine. 1932. Yücel, Figures et messages dans la Comédie humaine. 1972. Vacarie, La vertueuse faillite de César Birotteau. 1928. Honoré de Balzac, critique littéraire. 1912. Lot de 7 ouvrages : Balzac en sa Touraine. CLD Normand & Cie, 1975. Tirage unique à 1200 exemplaires numérotés, pleine toile éditeur jaquette. René Guise, Balzac - 1 la société. Hatier, 1972. René Guise, Balzac - 2 l'individu. Hatier, 1973. Balzac, Une ténébreuse affaire. Presses pocket, 1993. Édition commentée par Gérard Gengembre. Balzac, monographie de la presse parisienne. Paris, Pauvert, 1965. Jean Forest, Des femmes de Balzac. Universités de Montréal et Sherbrooke, 1984. Honoré de Balzac, mémoire de la critique. Paris-Sorbonne, 1999. Préfaces et notices de Stéphane Vachon. Lot de 12 ouvrages : G Jacques, «Le doigt de Dieu» d'Honoré de Balzac. Louvain, 1970. L Frary, Selon Balzac. Paris, Nilsson, sd [imp. Arrault à Tours]. Demi-percaline. Kurt Sulger, La cousine Bette, essai sur Honoré de Balzac. Zurich, Ruegg, 1940. Franco Simone, Un romanzo esemplare di Balzac : Les Paysans. Firenze, Olschki, 1956. N Bourgeois, Balzac peintre d'histoire et écrivain régionaliste. Paris, Bloud & Gay, 1925. P Louis, Les types sociaux chez Balzac et Zola. Paris, éditeurs associés, 1925. P Abraham, Créatures chez Balzac. Paris, NRF Gallimard, 1931. Ex du service de presse. Notes on Le Père Goriot. Longman York Press, 1984. G Gengembre, Honoré de Balzac, Le Lys dans la vallée. PUF, 1994. E Deschanel, Le mal qu'on a dit des femmes. Paris, Levy, 1858. Demi-percaline. Almanach prophétique, pittoresque et utile (pour 1842 ?). exemplaire incomplet du premier feuillet. Contient «Balzac et la chiromancie» d'Adolphe Desbarrolles. L'épée et la plume, exposition au château de Saché en 2004. Lot de 7 volumes : Balzac, Journaux à la mec. Introduction, notes et commentaire de Louis Jaffard. Autour du chef d'oeuvre inconnu de Balzac. Ecole nationale supérieure des arts décoratifs, 1985. Le Balzac de Rodin. Catalogue de l'exposition à Saché en 1999. Littérature et société, recueil d'études en l'honneur de Bernard Guyon. DDB, 1973. 6 études sur Balzac. Marc Blanchard, La campagne et ses habitants dans l'oeuvre de Balzac. Paris, Champion, 1931. Thèse de doctorat. Envoi de l'auteur à «Miss Hollingworth». Histoire véritable de la bossue courageuse [Francis Lacassin] Ecrits sur le roman, anthologie.

Nature morte baroque d'après Martinus Nellius le 17e siècle. Grâce à des conditions cadres favorables, le XVIIe siècle a apporté aux Pays-Bas une prospérité économique et culturelle insoupçonnée - il est entré dans l'histoire comme le "Siècle d'or des Pays-Bas", grâce à une économie prospère, la jeune république a atteint une large prospérité et une abondance, la production picturale en particulier a pris des proportions inédites, c'est ainsi qu'à Anvers, outre 78 bouchers et 169 boulangers, plus de 300 peintres et graphistes travaillaient à une époque, La nouvelle image que la bourgeoisie protestante fortunée se faisait d'elle-même exigeait de nouveaux thèmes picturaux capables de représenter la richesse et le mode de vie de cette large couche sociale. C'est ainsi qu'apparurent, parmi d'autres sujets, de magnifiques natures mortes de table présentant de la vaisselle de valeur, des animaux et des fruits exotiques ainsi que des aliments nobles en abondance, Des maîtres aujourd'hui célèbres comme Frans Snyders, Willem Kalf, Abraham van Beijeren, Cornelis de Heem et Willem Claeszoon Heda se disputaient les faveurs du public, le présent motif devrait provenir de l'entourage de Martinus Nellius (1621-1716), qui disposait ses arrangements en hauteur avec art devant les yeux du spectateur sur un fond sombre, à côté du rostre central - presque obligatoire - en verre des bois avec une tige de soupe de baies, on trouve un homard, des huîtres, des raisins, un bol de cerises, des figues, des grenades, des pêches et des citrons habilement épluchés, certains des objets représentés peuvent également être découverts dans des œuvres assurées de Nellius, ainsi le bol de cerises se retrouve avec d'autres garnitures dans différents tableaux de l'artiste, mais le plus caractéristique est le zeste de citron qui pend du verre à vin, que le peintre a généralement placé comme ici ou avec un citron accroché dans le Romain, peinture baroque de nature morte du plus bel effet, huile sur toile grossière, XVIIe siècle, en bas à gauche sur le bord de la table, monogramme indistinct probablement "F. v. E. SA. f.", au dos sur le châssis, ancienne étiquette de propriétaire de la famille von Nell "H. v. N. Perl.", craquelure, anciennement doublée et restaurée, nécessite un peu de restauration, provenance selon l'indication de l'ancien propriétaire : Palais von Nell à Perl/Saarland, encadrée dans une ancienne baguette en seconde utilisation, dimensions du pli environ 90 x 81,5 cm.

Ludwig Adam Kunz, Nature morte de table arrangement opulent de lièvre, carpe, homard et huîtres chassés à côté d'un bouquet de pivoines dans un vase historiciste argenté, étagère avec des fruits et des melons et un cacatoès blanc sur un pot de fleurs, à ce sujet Bruckmann "Münchner Maler des 19./20. Jh." remarque : "... il a tenté de succéder à un Frans Snyder, Jan Fyt ou Jan Brueghel l'Ancien. Ses œuvres ont une coloration de maître ancien, les objets sont tirés de l'obscurité profonde par une lumière incidente chaude et brillante dans des couleurs brillantes et saturées. Du point de vue thématique, Kunz se limitait surtout à des natures mortes de fleurs et de fruits, qu'il animait parfois d'animaux, notamment d'un singe ou d'un perroquet. En outre, il était également un maître dans la représentation d'objets précieux, tels que de vieux verres à vin ou des vases d'ivoire et d'argent. ...", peinture en glacis, légèrement pâteuse par endroits, huile sur panneau de bois, signée et datée "L. Adam Kunz 1911" en haut à droite, ancienne étiquette manuscrite au dos "Adam Ludw. Ad. Kunz - Vienne 1857-1929 Munich "Prunkstilleben" bois 35,5 x 57 cm, a. bord de l'assiette bez. 1911", légèrement à restaurer, cadre d'origine en stuc doré, dimensions du pli env. 35,5 x 57 cm. Informations sur l'artiste : en fait, Ludwig Adam Kunz, artiste allemand - autrichienpeintre autrichien (1857 Vienne à 1929 Munich-Maria Einsiedel), considéré comme le "Lenbach de la peinture de natures mortes", d'abord études de sculpture chez Victor Oskar Tilgner, 1873-75 études de sculpture à l'Académie de Vienne, 1875 passage à la peinture et jusqu'en 1878 élève du peintre de genre Josef Fux à Vienne, A partir de 1878, formation continue à Munich auprès de Franz von Lenbach et Friedrich August von Kaulbach, influencé par la peinture de Peter Paul Rubens et Hans Makart, 1885-96 séjour à Paris et encouragé par Mihály von Munkácsy, à partir de 1896 Kunz vit dans le château Asam dans le quartier de Thalkirchen-Maria Einsiedel à Munich, nommé professeur à l'Académie de Munich en 1896, membre de la Münchner Künstlergenossenschaft (coopérative d'artistes de Munich), il a entre autres participé aux expositions d'art de Vienne, Dresde et Berlin, à l'exposition Colombus de Madrid en 1892 et au Glaspalast de Munich de 1917 à 1927, a reçu divers honneurs comme la Grande médaille d'or de l'exposition internationale d'art de Munich en 1897, lié d'amitié avec Lenbach, les deux artistes ont parfois créé des œuvres communes en se répartissant le travail, comme leurs modèles artistiques Rubens et Brueghel, Lenbach peignait les portraits et Kunz la guirlande de fleurs encadrante, source : Thieme-Becker, Vollmer, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", ÖBL, Boetticher, Müller-Singer, Bruckmann "Münchner Maler des 19./20e siècle", Dressler, Fuchs, Paviere et Wikipedia.