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Description

SYLVIE FLEURY (Genève, 1961). "Scratch". Boucles et épingles à cheveux. Avec urne en méthacrylate. Œuvre exposée à : -Galerie Bob Van Orsouw, "Silvie Fleury", Zurich 1993. -Musée d'Art Moderne et Contemporain de Genève, "Silvie Fleury. Premier vaisseau spatial sur Vénus", Genève, 7 juin-8 septembre 1996. -Centre National d'Art Contemporain, Magasin, "Silvie Fleury. Identité, douleur, projection astrale", Grenoble 21 octobre 2001-6 janvier 2002. Dimensions : 21 x 21 x 11 cm ; 50 x 46 cm (urne en méthacrylate). Sylvie Fleury est surtout connue pour ses installations. Elle est apparue pour la première fois dans les années 90 avec sa série "Shopping Bags", une collection de sacs provenant de boutiques de luxe à travers laquelle elle a posé la question de la relation entre l'art et la mode, se positionnant contre la consommation dominante et superflue qui inonde notre société. Actuellement, son art intègre l'industrie de la mode, les cosmétiques et les voitures américaines de luxe (symbole et cliché de la vie américaine, mais aussi véhicule couramment importé en Suisse), et utilise le système de marketing pour créer une œuvre attrayante et visuelle. Avec son œuvre "Curlers", Fleury se concentre sur la beauté superficielle, substituant le sujet (le visage absent) à l'objet (les bigoudis). À une occasion, Fleury a déclaré : "Je montre les choses telles qu'elles sont. Et de cette manière, j'expose également les instruments et les mécanismes qui les rendent telles qu'elles sont", une déclaration qui nous permet de comprendre la pensée artistique de l'artiste. De nombreuses œuvres de Silvie Fleury se trouvent dans d'importantes institutions internationales, telles que le Museum of Modern Art de New York, le Centre for Art and Media de Karlshure, le Museum der Moderne, le Museum Villa Stuck ou le MACBA de Barcelone.

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SYLVIE FLEURY (Genève, 1961). "Scratch". Boucles et épingles à cheveux. Avec urne en méthacrylate. Œuvre exposée à : -Galerie Bob Van Orsouw, "Silvie Fleury", Zurich 1993. -Musée d'Art Moderne et Contemporain de Genève, "Silvie Fleury. Premier vaisseau spatial sur Vénus", Genève, 7 juin-8 septembre 1996. -Centre National d'Art Contemporain, Magasin, "Silvie Fleury. Identité, douleur, projection astrale", Grenoble 21 octobre 2001-6 janvier 2002. Dimensions : 21 x 21 x 11 cm ; 50 x 46 cm (urne en méthacrylate). Sylvie Fleury est surtout connue pour ses installations. Elle est apparue pour la première fois dans les années 90 avec sa série "Shopping Bags", une collection de sacs provenant de boutiques de luxe à travers laquelle elle a posé la question de la relation entre l'art et la mode, se positionnant contre la consommation dominante et superflue qui inonde notre société. Actuellement, son art intègre l'industrie de la mode, les cosmétiques et les voitures américaines de luxe (symbole et cliché de la vie américaine, mais aussi véhicule couramment importé en Suisse), et utilise le système de marketing pour créer une œuvre attrayante et visuelle. Avec son œuvre "Curlers", Fleury se concentre sur la beauté superficielle, substituant le sujet (le visage absent) à l'objet (les bigoudis). À une occasion, Fleury a déclaré : "Je montre les choses telles qu'elles sont. Et de cette manière, j'expose également les instruments et les mécanismes qui les rendent telles qu'elles sont", une déclaration qui nous permet de comprendre la pensée artistique de l'artiste. De nombreuses œuvres de Silvie Fleury se trouvent dans d'importantes institutions internationales, telles que le Museum of Modern Art de New York, le Centre for Art and Media de Karlshure, le Museum der Moderne, le Museum Villa Stuck ou le MACBA de Barcelone.

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[HELVÉTIUS (Claude Adrien)]. De l'Esprit. Paris, Durand, 1758. In-4 de (1) ff., xxii-643-(1) pp. Maroquin rouge, dos à nerfs orné, p. de titre en mar. vert, triple filet doré encadrant les plats, tr. dorées (reliure de l'époque). Frottés et rayures, reliure reteintée et restaurée. Papier légt brunie par endroits, rousseurs éparses, tache rose en marge des premières pages. Sans le portrait de Pierre II, roi du Portugal, qui est parfois ajouté à certains exemplaires. Édition originale. Exemplaire cartonné. "Première édition de cet ouvrage célèbre, censuré par la Sorbonne comme contenant 'tous les poisons épars dans les différents livres modernes', c'est-à-dire contemporains [...] L'ouvrage dédié à la famille royale, fut repoussé par cette dernière, et le 10 août, peu de jours après celui de la parution, le privilège, donné le 12 mai, fut révoqué. Malgré la Lettre au révérend père… [Berthier ou Pleix] qui constitue une apologie et une rétractation, suivie d'une autre rétractation plus explicite, le livre fut blâmé par le clergé [...] Helvétius en remis alors une troisième à Joly de Fleury, avocat général, le 22 janvier 1759 ; le 31 parut la lettre du pape, le 9 avril la censure de la Faculté de Théologie. Dès le 23 janvier Fleury avait prononcé ses réquisitions, tout en ménageant l'auteur lui-même, et le Parlement, le 6 février 1759 rendit son jugement ; le livre fut brûlé le 10. Helvetius se défit de sa charge de maître d'hôtel dela rine ; le censeur démissionna. Helvetius fit ces rétractations par amitié pour son censeur Texier, qui avait eu beaucoup d'ennuis à son sujet. On trouve cette rétractation jointe à quelques exemplaires. Ces ex. présentent des Cartons aux pages 1-16, 35-38, 59-62, 67-70, 75-78, 139-142, 145-54, 159-160, 169-176, 187-190, 227-230, 233-234, 239-240, 459-462, 545-550, 603-606. Ces corrections, considérables à l'époque, ne nous semblent plus si émouvantes ; le temps et les évènements ont passé. Helvetius fit imprimer des exempl. sans cartons pour ses amis. [...]"(Tchemerzine VI 188-189). "On ne peut voir sans indignation qu’on persécute avec cet acharnement continu un livre que cette persécution seule peut rendre dangereux en faisant rechercher au lecteur le venin caché qu’on y suppose", Voltaire, Lettre à Thieriot, 7 février 1759. Corr. D8086. "Nul n'a droit sur l'air que je respire, ni sur la plus noble fonction de mon esprit, celle de juger par moi-même." Claude Adrien Helvétius (1715-1771). Notes manuscrites anciennes et soigneusement rédigées (sur certains cartons).