1 / 4

Description

Masque Guere. H : 34 cm

115 
Online
en cours
Aller au lot
<
>

Masque Guere. H : 34 cm

Temps restant
Aucune estimation
Mise à prix  20 EUR

* Hors frais de vente.
Reportez vous aux conditions de vente pour calculer le montant des frais.

Frais de vente : 30 %
Enchérir

Clôture de la vente à partir du
lundi 05 août - 10:00 (CEST)
verviers, Belgique
Hôtel des Ventes Legros
+3287330100
Voir le catalogue Consulter les CGV Infos vente

Livraison à
Modifier votre adresse de livraison
La livraison est optionnelle.
Vous pouvez recourir au transporteur de votre choix.
Le prix indiqué n’inclut ni le prix du lot, ni les frais de la maison de vente.

Vous aimerez peut-être

HELEN LEVITT (New York, 1913-2009). "NYC. Enfants masqués à l'arrêt", New York, 1940. Gélatine argentique, tirage ultérieur. Signée, datée et portant l'inscription "N.Y.C." au crayon (au verso). Provenance : De la collection privée de Schroeder New Jersey. Dimensions : 19,4 x 27,7 cm (image) ; 28 x 34,8 cm (papier). Helen Levitt est considérée comme l'une des photographes les plus importantes du XXe siècle et l'un des précurseurs du cinéma indépendant d'aujourd'hui. Elle appartient à l'école dite de New York, qui défendait une photographie de rue directe et aseptisée. Elle a été l'élève de Walker Evans et de Cartier-Bresson, de Ben Shanhn et du cercle de la Photo League of New York, dont elle a appris la recherche de l'instant. Sa façon de capter les gestes, les corps en mouvement, le langage de la rue, ont transformé son travail en une véritable étude anthropologique. En 1939, les photos d'Helen Levitt étaient déjà publiées dans des magazines tels que Fortune, US Camera, Minicam et PM. Son travail le plus connu est en noir et blanc et dans le genre documentaire, mettant son objectif sur les rues et les habitants de la ville, en particulier les enfants. En témoigne l'exposition "Helen Lewitt : Photographs of Children" que le MoMA de New York lui a consacrée en 1943. Lors de son voyage au Mexique en 1941, elle a également fait le portrait d'enfants des rues. Dans les années 1970, Levitt a photographié les rues de New York avec des diapositives couleur et les a intégrées dans son propre langage comme une ressource supplémentaire. Il convient de noter qu'il a toujours eu une vocation pour le cinéma : c'est dans les années 1940 qu'il a réalisé ses premiers projets de films documentaires, sous les ordres du réalisateur espagnol Luis Buñuel, exilé aux États-Unis en raison de la guerre civile espagnole. En 1948, il réalise les films "In the Street" et "The Quiet One".

Fritz Lattke, Paysage de marais de Basse-Lusace Coucher de soleil sur un paysage automnal de marais de Basse-Lusace, sur le chemin de terre, les ornières se sont transformées en flaques d'eau, tandis que quelques bouleaux isolés se dressent comme des pionniers dans le paysage plat, étude à l'huile pleine d'ambiance dans un style postimpressionniste, le motif est typique de l'œuvre de Lattke, à l'occasion d'une exposition en l'honneur du 125e anniversaire de l'artiste. Le Märkische Bote a fait une critique de l'exposition à l'occasion du centenaire de l'artiste à la Galerie Brandenburg dans la gare de Großenhain : "Au début des années 1940, Fritz Lattke a trouvé son véritable style : des paysages de sa région natale de Basse-Lusace, des paysages d'étangs, de marais et de prairies mélancoliques et tristes, des arbres noueux et dénudés, un ciel haut, parfois orné de quelques figures [.....]", cité d'après, Heimat - dem Maler F. Lattke zum 125. Geburtstag, in : Der Märkische Bote, 24.1.2020, huile sur carton à peindre, signée en bas à droite "F. Lattke", signée au dos, probablement par l'artiste, encore une fois "F. Lattke Weimar" ainsi que daté "1968", un peu de nettoyage et un léger craquelure, au bord inférieur droit de l'image une légère abrasion due au cadre, celle-ci peut cependant être à nouveau masquée par l'encadrement, encadré, dimensions du pli environ 17,5 x 24 cm. Informations sur l'artiste : en fait Friedrich Karl Lattke ou en bas sorabe Fryco Latk, sorabe-allemand. Peintre, graphiste, illustrateur, caricaturiste et dessinateur de bandes dessinées (1895 Neuendorf/commune de Teichland près de Cottbus jusqu'en 1980 Weimar), enfance à Sandow (aujourd'hui Cottbus) à partir de 1895, sur l'intercession de son professeur Gottfried Herzog, études à partir de 1910 avec une bourse de la ville de Cottbus à l'école des arts et métiers de Berlin, 1910-18 service militaire et guerre et 1918-20 membre de corps francs en Westphalie et à Weimar, réalise parallèlement des dessins et des illustrations pour des journaux à Cottbus, Duisburg et Nuremberg, 1921-29 études à l'école des beaux-arts de Weimar, où il devient à partir de 1925 maître-élève de Walther Klemm et Alexander Olbricht, 1923 cofondateur de l'association des artistes plasticiens sorabes, 1923 séjour à Prague, Inventa au début des années 1930 l'une des premières bandes dessinées allemandes avec les "Hanni-, Fritz- und Putzi-Geschichten", résidant à Weimar à partir de 1940, entreprit des voyages d'études en Yougoslavie, en Italie, séjours réguliers en Basse-Lusace, entretint des contacts avec Bogumił Šwjela, Mina Witkojc ainsi que Měrćin Nowak-Njechorński, 1939-45 séjour au Spreewald, 1945 destruction de son appartement et atelier de Weimar, 1948-54 membre du groupe de travail des artistes plasticiens sorabes, 1950-52 enseignant à l'école professionnelle des métiers de la peinture de Buxtehude, 1965 exclu de l'association des artistes plasticiens (VBK) de la RDA pour manque d'attitude socialiste, 1980 honoré par le prix artistique de la Domowina, travaille à Ober-Weimar, source : Vollmer, Eisold "Künstler in der DDR" et Internet.

[CIRIER (Nicolas)]. L'Apprentif Administrateur, pamphlet pittoresque (!), littérario-typographico-bureaucratique, pouvant (nam tua res agitur paries cùm proximus ardet) pouvant intéresser toute personne employée, employable, exemployée. Par quelqu'un de cette dernière catégorie. Paris, Chez l'auteur, 1840. In-8 (227 x 144 mm) de [1] f. pour le Mémoire à l'appui d'une pétition, IV pp. pour la Dédiquasse, 72 pp., (2) ff. pour I [entre les pages 18 et 19], (1) f., 17 pp. et 1 portrait lithographié replié pour III [entre les pages 24 et 25], 1 grand tableau lithographié replié. Broché sous couverture de papier vert imprimée avec au premier plat restes de cachet de cire rouge et de billet manuscrit contrecollé, plusieurs petits morceaux de papier vierge contrecollés au second plat pour masquer des dessins gravés dans les angles. Édition originale tirée à 100 exemplaires (dont moins d'une dizaine ont survécu) de cette incroyable publication dûe à Nicolas Cirier (1792-1869), correcteur et prote à l'Imprimerie royale de 1826 à 1836, date à laquelle il démissionna suite à un refus d'avancement. "Ce pamphlet «bariolé d'observations» (Cirier dixit), c'est-à-dire de vignettes lithographiques collées, de gravures sur bois et sur cuivre, fatras de récriminations, de considérations sur le métier de l'auteur, nous intéresse avant tout par le délire typographique mis en œuvre, par ce que Cirier appelait son horror vacui. […] La plus extravagante des productions de Cirier est aussi la plus rare : à peine publiée, son auteur annonça qu'il allait la détruire sauf “cinq ou six” exemplaires. On n'en connaît guère plus." (Antoine Coron). Selon Raymond Queneau (qui oeuvra pour faire sortir Cirier de l'oubli) : "Aucun fou littéraire n'a jamais fait usage d'une façon aussi profonde des ressources de l'imprimerie, ni aussi consciente pour exprimer son délire." (in Bâtons, chiffres et lettres.) Exemplaire enrichi de 19 lithographies supplémentaires découpées et collées (sans compter le portrait et le tableau dépliants) et de 13 textes imprimés collés, un feuillet volant imprimé sur papier rose avant la p. 5 (avec la suite du texte de la page imprimée également sur papier rose contrecollé en bas de la page 5). Couverture très usagée, manques à l'angle inf. du premier plat, déchirures avec petits manques dans l'angle sup. du premier plat (avec petit morceau de papier contrecollé au verso, pour renforcement ?), manque important au second plat. Rousseurs. (Des livres rares depuis l’invention de l’imprimerie, BnF, 1998, n° 241 : notice d’Antoine Coron ; Blavier, Les Fous littéraires, 2000, pp. 595-604.)