1 / 6

Description

Attributable to Jacopo Torni, called Jacobo "L'Indaco" Florentino (Florence, 1476 - Villena, 1526), ​​Granada School of the 16th century - Exquisite Saint Peter the Evangelist in wood in its color Large wood carving in its natural color, once being part of a set of 4 Evangelists. Measurements: 72 x 35 x 32 cm. Provenance: important private Andalusian collection, bibliography: JA Ceán Bermúdez, Historical dictionary of the most illustrious professors of Fine Arts in Spain, Madrid, Akal, 2001, pp. 271-272; E. Gómez Piñol, “The altarpieces of San Isidoro del Campo and some sculptural attributions derived from their study”, in San Isidoro del Campo (1301-2002), fortress of spirituality and sanctuary of power, Santiponce, Junta de Andalucía, 2002 , p. 134 et seq.; C. Belda Navarro and E. Hernández Albaladejo, Art in the region of Murcia. From the Reconquista to the Enlightenment, Murcia, Autonomous Community of the Region of Murcia, 2006. MA León Coloma, “Sculpture in the Cathedral of Granada”, in The Cathedral of Granada: the Royal Chapel and the Church of the Sagrario, vol. II, Granada, Cathedral Chapter, 2007, p. 252

112 
Aller au lot
<
>

Attributable to Jacopo Torni, called Jacobo "L'Indaco" Florentino (Florence, 1476 - Villena, 1526), ​​Granada School of the 16th century - Exquisite Saint Peter the Evangelist in wood in its color Large wood carving in its natural color, once being part of a set of 4 Evangelists. Measurements: 72 x 35 x 32 cm. Provenance: important private Andalusian collection, bibliography: JA Ceán Bermúdez, Historical dictionary of the most illustrious professors of Fine Arts in Spain, Madrid, Akal, 2001, pp. 271-272; E. Gómez Piñol, “The altarpieces of San Isidoro del Campo and some sculptural attributions derived from their study”, in San Isidoro del Campo (1301-2002), fortress of spirituality and sanctuary of power, Santiponce, Junta de Andalucía, 2002 , p. 134 et seq.; C. Belda Navarro and E. Hernández Albaladejo, Art in the region of Murcia. From the Reconquista to the Enlightenment, Murcia, Autonomous Community of the Region of Murcia, 2006. MA León Coloma, “Sculpture in the Cathedral of Granada”, in The Cathedral of Granada: the Royal Chapel and the Church of the Sagrario, vol. II, Granada, Cathedral Chapter, 2007, p. 252

Estimation 7 500 - 10 000 EUR
Mise à prix 2 500 EUR

* Hors frais de vente.
Reportez vous aux conditions de vente pour calculer le montant des frais.

Frais de vente : 26.62 %
Déposer un ordre
S'inscrire à la vente

En vente le jeudi 25 juil. : 16:00 (CEST)
barcelona, Espagne
Templum Fine art Auction
+34935643445
Voir le catalogue Consulter les CGV Infos vente

Livraison à
Modifier votre adresse de livraison
La livraison est optionnelle.
Vous pouvez recourir au transporteur de votre choix.
Le prix indiqué n’inclut ni le prix du lot, ni les frais de la maison de vente.

Vous aimerez peut-être

École espagnole ou italienne ; XVIIIe siècle. "San Antonio". Huile sur toile. Reliure du 19e siècle. Le cadre du XIXème siècle présente des défauts. Dimensions : 150 x 107 cm ; 158 x 114 cm (cadre). La présente toile représente saint Antoine de Padoue sous les traits d'un jeune homme imberbe à la large tonsure monastique, vêtu d'un long habit franciscain, agenouillé devant Jésus. La présence de l'enfant, qui fait allusion à la vision qu'il a eue dans sa cellule, est devenue l'attribut le plus populaire de ce saint franciscain à partir du XVIe siècle, en particulier dans l'art baroque de la Contre-Réforme. Saint Antoine de Padoue est, après saint François d'Assise, le plus populaire des saints franciscains. Il est né à Lisbonne en 1195 et n'a passé que les deux dernières années de sa vie à Padoue. Après avoir étudié au couvent de Santa Cruz à Coimbra, il entre en 1220 dans l'ordre des frères mineurs, où il change son prénom, Fernando, en Antonio. Après avoir enseigné la théologie à Bologne, il voyage dans le sud et le centre de la France, prêchant à Arles, Montpellier, le Puy, Limoges et Bourges. En 1227, il participe au chapitre général d'Assise. En 1230, il est chargé du transfert de la dépouille de saint François. Il prêche à Padoue et y meurt à l'âge de 36 ans en 1231. Il fut canonisé un an seulement après sa mort, en 1232. Jusqu'à la fin du XVe siècle, le culte de saint Antoine est resté localisé à Padoue. À partir du siècle suivant, il devient d'abord le saint national des Portugais, qui placent sous son patronage les églises qu'ils construisent à l'étranger, puis un saint universel. Il était invoqué pour le sauvetage des marins naufragés et la libération des prisonniers. Les marins portugais l'invoquaient pour avoir du vent dans les voiles, en fixant son image sur le mât du navire. De nos jours, on l'invoque surtout pour retrouver des objets perdus. Cependant, il n'y a aucune trace de ce dernier patronage avant le XVIIe siècle. Il semble que cela soit dû à un jeu de mots avec son nom : il s'appelait Antonio de Pade ou de Pave, abréviation de Padoue (Padova). De là, on lui attribue le don de récupérer les épaves, c'est-à-dire les biens perdus. Il est représenté comme un jeune homme imberbe avec une grande tonsure monastique, vêtu d'un habit, et apparaît généralement avec l'Enfant Jésus, le tenant dans ses bras, en allusion à une apparition qu'il a eue dans sa cellule. Il est devenu l'attribut le plus populaire de ce saint à partir du XVIe siècle, en particulier dans l'art baroque de la Contre-Réforme.

The Two Loves - Attributed to Alexander Roslin (Malmö, Sweden, 1718 - Paris, 1793) Swedish or French Neoclassical School of the late 18th century early 19th century Decorative and elegant oil painting on canvas measurements: 62 x 50 cm, measurements with frame from the same period: 85 x 70 cm. Provenance: important private collection from Seville. Old noble collection, Seville, Spain. Alexander Roslin (Malmö, July 15, 1718 - Paris, July 5, 1793) was a Swedish painter, specialized in portraits, of the Rococo period. He trained in his native country, Sweden. For two years he was working at the court of the Margrave of Bayreuth (1745-47). Afterwards he passed through Italy, where he was able to study the mannerist painters (Tiziano, Veronese) and the classicists (Carracci, Guido Reni). In 1752 he went to Paris, thanks to the recommendation of Louise Isabella of France, Duchess of Parma. There he became famous as a portrait painter. He portrayed the European aristocracy of the mid-18th century. He married in 1759 Marie-Suzanne Giroust. He enjoyed Boucher's friendship. From 1750 onwards he worked mainly in Paris, but there were periods when he worked in other places, called by the courts: Stockholm (1774), St. Petersburg (1775, where he painted a series of portraits of statesmen of Imperial Russia, including those of Iván Betskoi and Iván Shuválov), Warsaw and Vienna (1778). Bibliography: Walter, Ingo F. (editor), The Masters of Western Painting, Taschen, 2005, ISBN 3-8228-4744-5