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INNOCENTIUS XII Pope (Antonio Pignatelli (Spinazzola 1615 – Roma 1700) INNOCENTIUS XII Pope (Antonio Pignatelli (Spinazzola 1615 – Roma 1700) HISTORY - INNOCENTIUS XII Pope (Antonio Pignatelli (Spinazzola 1615 – Roma 1700) - Apostolic brief, signed his Secretary Apostolic brief, signed by his Secretary “ai Brevi” Giovanni Francesco Albani (Urbino, 1649 - Rome. 1721) later Pope Clement XI, dated Rome January 28, 1692, addressed to Carlo Maria Gabrielli, regarding some measures taken in favor of the latter. "...in unoquoque beneficii (...) dummodo illius pacifice possideas illiusque fructus reditus et proventus ad congruam...". Carlo Maria Gabrielli (1667-1745), a priest of the Oratory of Bologna, was considered one of the most educated men of his century in Bologna and left a large number of published and unpublished works. On Parchment (39 x 28 cm).

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INNOCENTIUS XII Pope (Antonio Pignatelli (Spinazzola 1615 – Roma 1700) INNOCENTIUS XII Pope (Antonio Pignatelli (Spinazzola 1615 – Roma 1700) HISTORY - INNOCENTIUS XII Pope (Antonio Pignatelli (Spinazzola 1615 – Roma 1700) - Apostolic brief, signed his Secretary Apostolic brief, signed by his Secretary “ai Brevi” Giovanni Francesco Albani (Urbino, 1649 - Rome. 1721) later Pope Clement XI, dated Rome January 28, 1692, addressed to Carlo Maria Gabrielli, regarding some measures taken in favor of the latter. "...in unoquoque beneficii (...) dummodo illius pacifice possideas illiusque fructus reditus et proventus ad congruam...". Carlo Maria Gabrielli (1667-1745), a priest of the Oratory of Bologna, was considered one of the most educated men of his century in Bologna and left a large number of published and unpublished works. On Parchment (39 x 28 cm).

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Réfutation de deux ouvrages de Paolo Sarpi sur le pouvoir temporel du Pape: 1 BELLARMINO (Roberto): Risposta del Card. Bellarmino a due libretti, uno de quali s'intitola Risposta di un Dottore in teologia, ad una lettera serittagli da un Rever. suo amico, sopra il Brevz si Censure dalla Santita di Paolo V publicate contra li Signori Venetiani. Et l'altro trattato, & revolutione sopra la validità delle Scommuniche di Gio. Gersone teologo, & Cancelliere Parisino ; tradotto dalla lingua latina nella volgare con ogni sedeltà, in opusculi due. Roma, Appresso Guglielmo Faciotto, 1606, et restampata in Ferrara, nella Stampa Camerale, 95 pp. suivi de 2 BOVIO (Giovanni Antonio): Risposta del P. Maestro Gio. Antonio Bovio da Novara carmelitano alle considerationi del Padre Maestro Paolo da Venetia, sopra le Censure della Santità di Papa Paolo Quinto contra la Republica di Venetia. Roma, Appresso Guglielmo Facciotto, et in Bologna, 1606, 158 pages. Soit 2 ouvrages en 1 volume, 10 par 15,3 cm. Couverture muette du 19ème . Petite mouillure dans la marge inf. des 10 premiers ff. du 1er ouvrage, sinon très bon état. Intéressante réunion de deux ouvrages qui réfutent les positions de la République de Venise, laquelle contestait le pouvoir temporel du Pape. 1) Impression de Ferrare, parue la même année que l'originale. Rare. IT \ICCU \UBOE\ 117769. La République de Venise chargea Paolo Sarpi et divers théologiens dont Marsili, de défendre sa politique. Ils publient alors deux brûlots, que Bellarmin réfute dans cet ouvrage, publié pour la première fois à Rome en 1606 et réimprimé la même année dans les principales villes des Etats pontificaux. Cette édition de Ferrare est rare : l'ICCU n'en localise que 3 exemplaires. 2) Edition parue la même année que l'originale in-4. IT \ICCU \UBOE\021629. Sarpi fit également paraître ses considérations sur la censure de Paul V pour la dénoncer. Le père Bovio, provincial de l'ordre des carmélites, lui répondit par cet ouvrage dans lequel il justifie l'excommunication de Venise.

Magnifique paire de natures mortes aux fruits d'été et aux oiseaux, ATTRIBUÉE À BLAS DE LEDESMA, école espagnole de la Renaissance, XVIe SIÈCLE Paire de peintures à l'huile sur toile. Dimensions : 145 x 92 cm (encadrées) et 149 x 123 cm (toiles). Origine : importante collection privée, Espagne. Nous sommes en présence d'une exceptionnelle représentation sur toile du XVIIe siècle, représentant l'allégorie de l'été selon le style typique des natures mortes popularisées par Blas de Ledesma. Blas de Ledesma, peintre espagnol attesté pour la première fois à Grenade entre 1602 et 1614, est considéré comme l'un des premiers artistes à avoir cultivé la nature morte en Espagne et l'un de ses plus grands représentants. Avec une seule œuvre signée, un halo de mystère s'est tissé autour de lui qui le situe pour la première fois à Grenade en 1602, il est documenté qu'avec Pedro de Raxis la possible paternité de la coupole qui couronne l'escalier impérial du monastère de Santa Cruz la Real à Grenade. En 1606, il est documenté à Andújar (Jaén), travaillant à la peinture d'une des voûtes de l'église de Santa María. C'est à cette condition de peintre mural que se réfère Francisco Pacheco, qui le loue dans l'Art de la peinture, traitant de la technique de la dorure, avec Pedro de Raxis et Antonio Mohedano. En 1614, de retour à Grenade, il dessine une voûte en plâtre pour la salle des Mocárabes de l'Alhambra et est cité dans la cathédrale, avec un travail non spécifié, en compagnie de Miguel Cano, père d'Alonso Cano. Sa mort est documentée à la fin de 1615 ou au début de 1616, puisque la Confrérie du Corpus Christi, à laquelle il appartenait, célèbre une messe pour la responsabilité de son âme le 5 janvier 1616. Sa seule œuvre signée et documentée est Nature morte au High Museum of Art d'Atlanta (Géorgie). Dans cette œuvre, un panier en osier rempli de cerises est placé au centre et quelques fleurs sont disposées symétriquement sur les côtés. Les cerises tombées sur la nappe semblent également soigneusement disposées et tout est ...