1 / 3

Description

Giuseppe Ponga (attr.) Chioggia 1856 - Venise 1925 Capricci vénitiens paire d'huiles sur toile, 38x48 cm.

Traduit automatiquement par DeepL. Seule la version originale fait foi.
Pour voir la version originale, cliquez-ici.

253 
Aller au lot
<
>

Giuseppe Ponga (attr.) Chioggia 1856 - Venise 1925 Capricci vénitiens paire d'huiles sur toile, 38x48 cm.

Estimation 2 000 - 3 000 EUR
Mise à prix 2 000 EUR

* Hors frais de vente.
Reportez vous aux conditions de vente pour calculer le montant des frais.

Frais de vente : 26 %
Déposer un ordre
S'inscrire à la vente

En vente le mercredi 24 juil. : 14:00 (CEST)
roma, Italie
Bolli & Romiti
+39063200252
Voir le catalogue Consulter les CGV Infos vente

Livraison à
Modifier votre adresse de livraison
La livraison est optionnelle.
Vous pouvez recourir au transporteur de votre choix.
Le prix indiqué n’inclut ni le prix du lot, ni les frais de la maison de vente.

Vous aimerez peut-être

Paire de Blackmoors ; Venise, 19e siècle. Bois sculpté et polychrome. Dimensions : 182 x 50 x 30 cm (x2). Ce couple de serviteurs vénitiens est représenté habillé de manière totalement idéalisée. Les figures d'esclaves noirs servant de support aux meubles, ainsi que les chandeliers autonomes, apparaissent à Venise à la fin du XVIIe siècle, chez l'ébéniste et sculpteur Andrea Brustolon (1662 - 1732). Ses meubles se caractérisent par la présence abondante de sculptures, souvent même en ronde-bosse. Ses figures les plus caractéristiques étaient des figures noires comme celle présentée ici, ébonisées et peintes, qui servaient de support à de grands meubles ou qui étaient indépendantes. Ces figures étaient si populaires dans toute l'Europe qu'elles sont devenues un élément clé du mobilier baroque de luxe jusqu'à la fin du XVIIIe siècle et, dans le cadre de l'historicisme, au cours du XIXe siècle. Il s'agit de pièces d'une qualité de sculpture exceptionnelle, conçues comme des œuvres d'art indépendantes. L'iconographie résulte du goût pour l'exotisme qui caractérise le XVIIIe siècle et qui se prolonge au XIXe siècle à travers l'esprit romantique qui aime à réfléchir et à fantasmer sur tout ce qui est différent et lointain, tant dans le temps que dans l'espace. Cette pièce recrée le monde vénitien idéalisé du XVIIIe siècle qui, en ce nouveau siècle industriel, symbolise une élégance et un luxe irrécupérables. Ce type de pièce a été travaillé de manière méticuleuse et exquise, en accordant autant d'attention à la sculpture qu'à la polychromie, qui reproduit librement et avec fantaisie de riches tissus brodés.

Cercle de BARTOLOMEO PEDON (Venise, 1665-1732), vers 1700. "Scène de port. Huile sur toile. Recolorée. Elle présente de très légers repeints. Dimensions : 98,5 x 72 cm ; 113 x 88 cm (cadre). Nous sommes devant un paysage maritime d'une grande puissance évocatrice. Le soleil se cache entre les nuages, teintant timidement de lumières dorées un paysage portuaire et silhouettant les personnages représentés dans la scène. L'artiste allie un regard attentif sur la nature à une imagination qui déborde la réalité, superposant ainsi des mondes parallèles, comme le faisait Vernet. Dans cette composition lacustre de l'école vénitienne, la proximité de Bartolomeo Pedon et de ses "caprices" est évidente : le paysage portuaire poétique est animé par des personnages qui exercent différents métiers : porteurs, pêcheurs, etc. Les mâts des bateaux, les mâts des bateaux, les mâts des bateaux, les mâts des bateaux, les mâts des bateaux, les mâts des bateaux. Les mâts des bateaux contre le ciel rompent l'horizontalité de la composition et lui donnent du dynamisme. Les reproductions minutieuses d'épisodes anecdotiques cohabitent dans le même tableau avec l'impression générale d'un paysage majestueux. La sensibilité préromantique qui s'épanouit à Venise autour de Pedon est évidente. Bartolomeo Pedon est un peintre italien de la fin de la période baroque. Il a peint principalement des paysages, souvent nocturnes ou des fantaisies architecturales dans un paysage sauvage. Il semble avoir été influencé par Marco Ricci et Antonio Marini, mais aussi par Magnasco et Salvatore Rosa. Un grand nombre de ses œuvres sont en mains privées. En ce qui concerne les institutions publiques, il fait partie de la collection du Walters Art Museum de Baltimore, entre autres. Selon d'autres sources, il est né en 1655 à Padoue et a travaillé au monastère de San Benedetto.

Cercle de BARTOLOMEO PEDON (Venise, 1665-1732), vers 1700. "Vue de la côte. Vers 1700 Huile sur toile. Recolorée. Elle présente des repeints et de très légères pertes dans la marge gauche. Dimensions : 72 x 99 cm ; 88 x 114,5 cm. Dans cette composition lacustre de l'école vénitienne, la proximité de Bartolomeo Pedon et de ses envoûtants "caprices" est évidente : la géographie réelle est transfigurée par une imagination sensualiste typique de l'époque rococo. Plusieurs scènes se déroulent dans un vaste panorama bordé à l'arrière-plan par d'imposants rochers brouillés par la brume. Au premier plan, des gondoliers sillonnent les eaux calmes et des pêcheurs conversent sur un promontoire. Au second plan, l'architecture Renaissance alterne entre tourelles et coupoles, que la lumière fait scintiller d'argent. La sensibilité préromantique qui s'est épanouie à Venise autour de Pedon est évidente. Bartolomeo Pedon est un peintre italien de la fin de la période baroque. Il a peint principalement des paysages, souvent nocturnes ou des fantaisies architecturales dans un paysage sauvage. Il semble avoir été influencé par Marco Ricci et Antonio Marini, mais aussi par Magnasco et Salvatore Rosa. Un grand nombre de ses œuvres sont en mains privées. En ce qui concerne les institutions publiques, il fait partie de la collection du Walters Art Museum de Baltimore, entre autres. Selon d'autres sources, il est né en 1655 à Padoue et a travaillé au monastère de San Benedetto.