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Description

TOMMASO DE VIVO (Orto di Atella 1790 - Naples 1884) Allégories des joies éphémères de la vie Paire de peintures à l'huile sur toile ovale, 129 x 100 cm Une peinture signée à droite, sur le globe bleu du chandelier Une peinture signée à gauche, sur le pochoir représentant le saint adorant la croix ORIGINE Famille émilienne Cette paire d'œuvres inédites du peintre se veut une interprétation de la vanité des promesses de l'enfance vers un parcours de vie parsemé de conforts et de joies. Dans le tableau où l'enfant est tendu des bras de sa mère vers des objets précieux et colorés, l'épilogue se devine dans la coiffure de la femme, percée et fixée par une petite épée, qui renvoie à une culture napolitaine liée à l'iconographie de la Madone des Sept Douleurs. La proximité de De Vivo avec les peintres de l'Académie de France et en particulier avec Léopold Robert se reflète stylistiquement dans cette œuvre, ainsi que dans le caractère dramatique du sujet, très fréquent chez Robert. Le colorisme accentué typique des œuvres de De Vivo se caractérise ici par un intéressant jeu de couleurs en trois tons, avec une intensité qui ajoute beaucoup de pathos aux deux scènes État de conservation Première toile. Déchirure rapiécée en haut au centre du tableau de la mère avec l'enfant tendu, gouttes de couleur éparses dans le deuxième tableau. Cadres Corniches ovales moulurées à bord perlé et cornières à section plate, 19e siècle (manques et chutes de dorure).

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TOMMASO DE VIVO (Orto di Atella 1790 - Naples 1884) Allégories des joies éphémères de la vie Paire de peintures à l'huile sur toile ovale, 129 x 100 cm Une peinture signée à droite, sur le globe bleu du chandelier Une peinture signée à gauche, sur le pochoir représentant le saint adorant la croix ORIGINE Famille émilienne Cette paire d'œuvres inédites du peintre se veut une interprétation de la vanité des promesses de l'enfance vers un parcours de vie parsemé de conforts et de joies. Dans le tableau où l'enfant est tendu des bras de sa mère vers des objets précieux et colorés, l'épilogue se devine dans la coiffure de la femme, percée et fixée par une petite épée, qui renvoie à une culture napolitaine liée à l'iconographie de la Madone des Sept Douleurs. La proximité de De Vivo avec les peintres de l'Académie de France et en particulier avec Léopold Robert se reflète stylistiquement dans cette œuvre, ainsi que dans le caractère dramatique du sujet, très fréquent chez Robert. Le colorisme accentué typique des œuvres de De Vivo se caractérise ici par un intéressant jeu de couleurs en trois tons, avec une intensité qui ajoute beaucoup de pathos aux deux scènes État de conservation Première toile. Déchirure rapiécée en haut au centre du tableau de la mère avec l'enfant tendu, gouttes de couleur éparses dans le deuxième tableau. Cadres Corniches ovales moulurées à bord perlé et cornières à section plate, 19e siècle (manques et chutes de dorure).

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