JUAN BAYÓN SALADO BAY SALA - Tielve, Picos de Europa 81x100 cm

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JUAN BAYÓN SALADO BAY SALA - Tielve, Picos de Europa 81x100 cm

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JUAN BAYÓN SALADO BAY SALA - Tielve, Picos de Europa 81x100

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Estim. 1 000 - 1 200 EUR

JOAN SERRA MELGOSA (Lérida, 1899 - Barcelone, 1970). "Salardú", 1930. Huile sur toile. Signée dans le coin inférieur gauche. Signé et situé au dos. Publié dans "Juan Serra peintre", planche XXII, par Juan Cortés, Edit. Argos. Barcelone, 1942. Dimensions : 50 x 66 cm. Joan Serra Melgosa a été formé à l'École de la Poissonnerie de Barcelone, où il a été le disciple de Francesc Labarta. Membre du groupe Les Évolutionnistes, il expose pour la première fois en 1918. En 1925, il se rend à Madrid, où il s'intéresse particulièrement au Greco, et deux ans plus tard, il passe quelques mois à Paris. Il est étroitement lié à la Sala Parés de Barcelone, où il expose régulièrement depuis 1927. Il a exposé dans les principales capitales espagnoles et a participé à des expositions à Paris, Londres, Pittsburgh, Buenos Aires, Montevideo et Caracas. Il a notamment reçu le prix du conseil municipal de Barcelone en 1931 et la médaille d'or Jaume Morera en 1950. Il est représenté au musée d'art contemporain de Barcelone et au musée des beaux-arts de Lérida.

Estim. 5 500 - 6 500 EUR

EMILIO GRAU SALA (Barcelone, 1911 - 1977). "À l'Hippodrome", Paris, 1963. Huile sur toile. Signée dans le coin inférieur gauche. Signée, datée et localisée au dos. Dimensions : 27 x 22 cm ; 48,5 x 40 cm (cadre). Dans cette œuvre, Grau Sala part du modèle naturel pour construire une composition dynamique caractérisée par la liberté presque absolue de la couleur et par la puissance expressive des textures. Il applique son chromatisme très personnel d'héritage fauve, avec des plans de différents tons appliqués de manière expressive et libre, basés sur des coups de pinceau superposés et secs, de sorte que les couleurs ne se couvrent pas les unes les autres. En même temps, ils donnent au paysage une certaine vibration qui multiplie les reflets du soleil sous une lumière claire et uniforme, évitant les ombres denses et illuminant vivement les couleurs. Fils du dessinateur Juan Grau Miró, Grau Sala a combiné sa fréquentation de l'École des beaux-arts de Barcelone avec une formation essentiellement autodidacte. En 1930, il expose pour la première fois à la galerie Badriñas de Barcelone. Au début de la guerre civile, en 1936, il se rend à Paris, où il s'installe dans la colonie d'artistes espagnols de Montparnasse. La même année, il reçoit le premier prix Carnegie. Au cours des vingt-cinq années qu'il a passées à Paris, il a été très proche de l'avant-garde, bien qu'il ait toujours opté pour une figuration coloriste, dérivée de l'impressionnisme et du fauvisme. Une voie déjà empruntée par le circuit commercial, dépassée en termes de nouveauté par le cubisme et le surréalisme, mais maintenue en vie à un haut niveau grâce à des maîtres tels que Bonnard, Chagall et Dufy. En fait, il s'est rapidement fait connaître à Paris comme le successeur de l'esprit et des valeurs impressionnistes, en relation directe avec Bonnard et Vuillard. Ce choix stylistique de Grau Sala conditionne celui de son épouse, Ángeles Santos, qui abandonne son surréalisme singulier pour un paysage plus conventionnel, une décision que les critiques n'ont pas hésité à regretter. Le succès de son style conduit Grau Sala à se consacrer également au travail graphique (gravures, lithographies, illustrations de romans, affiches...), ainsi qu'aux décors de théâtre. La grâce et la finesse de ses personnages, la vivacité des couleurs et l'atmosphère élégante des environnements qu'il a capturés lui ont valu un grand succès et une reconnaissance dans le monde entier. Il a organisé plusieurs expositions personnelles, principalement à Barcelone et à Paris, mais aussi dans des villes comme New York, Toulouse, Londres et Los Angeles. En 1963, il retourne à Barcelone, lorsque la figuration stagnante de l'Espagne franquiste commence à être remise en question par Oteiza, Chillida, Tàpies et le collectif "El Paso". Il reste cependant fidèle à son style et, jusqu'à sa mort en 1975, il travaille dans une ligne personnelle, centrée sur ses thèmes favoris, les figures féminines, les intérieurs et les paysages, dans un cadre temporel vaguement classique et nostalgique du dix-neuvième siècle. Après sa mort, et pendant plus d'une décennie, Grau Sala a été éclipsé par les multiples nouveautés qui émergeaient dans l'Espagne démocratique, mais à partir des années 1990, le nouveau boom de la collection de niveau moyen a relancé Grau Sala, qui a été compris comme un interprète de l'impressionnisme dans une clé espagnole. Les œuvres d'Emilio Grau Sala sont conservées au Musée national d'art de Catalogne, au Musée d'art contemporain Esteban Vicente et à l'Institut d'art et de culture contemporains Óscar Domínguez.

Mise à prix 20 EUR

CARTES POSTALES. CARNETS DE VUES DETACHABLES. France : Saint Emilion, Brugnon-Agache, Noirmoutier, Font-Romeu, Vie de Jeanne d'Arc, Bayonne, Belfort, Vichy... (16 carnets comme neufs en coffret de bois naturel).

Estim. 3 500 - 4 500 EUR

Brevet de noblesse de Don Juan Nicolas de Sotomayor y Vallejo et de Dona Josepha de Sotomayor y Vallejo, sa sœur. Manuscrit, Espagne, Andalousie, Séville, daté de 1788-1790 In-folio. 315x208 mm. Reliure de l'époque en maroquin rouge avec décoration dorée sur les plats, richement incrustée de petits fers, d'encadrements concentriques élaborés et de fleurs de lys centrales, dos à 5 nerfs en relief avec compartiments décorés à l'or, gardes en papier marbré, fermoirs en laiton. 7 feuilles blanches, 3 feuilles de parchemin enluminées, 225 feuilles non numérotées avec le texte de la patente de noblesse de la famille Sotomayor, 2 feuilles enluminées, 10 feuilles non numérotées avec la patente de noblesse de la famille Vallejo, 7 feuilles blanches. Au début et à la fin du texte, le sceau royal rond porte l'inscription "Hispaniar Rex. Carolus IV" ; à la fin des documents, signatures des témoins et étiquette gravée figurative du "Colegio de escrivanos de Sevilla". Les folios enluminés, trois sur parchemin au début de la première partie, deux sur papier au début de la deuxième partie, représentent des armoiries et des arbres généalogiques et sont protégés par des voiles de soie bleue. Légers défauts à la reliure, traces d'usage insignifiantes à l'intérieur, bon état. Beau manuscrit Patente di Nobiltà, avec cinq grandes miniatures, dans une magnifique reliure d'origine. L'ouvrage contient les titres de noblesse de deux familles galiciennes, Sotomayor et Vallejo, originaires de Montrreal de Baiona, établies à Séville au XVIIIe siècle. Les compositions enluminées sont les suivantes : Blason y armas de la ilustre casa de Sotomayor, Arbre généalogique des Sotomayor, Titre inscrit dans un cadre orné, le tout sur parchemin ; Blason y armas de la casa del noble apellido de Vallejo, Arbol genologico de las ilustres casas de Don Juan Ignacio Vallejo.Le troisième feuillet enluminé de la première partie contient le titre complet : "Copia a la Letra de la Real Carta Executoria de su mag. y ssres [señores] de la R[rea]l Chancilleria de Valladolid. Que obtubo en contradictorio juicio Gonzalo Raxo, hermano entero y lexitimo de Juan Rodriguez Ixoncoso y de Uxxaca Gomez vecinos naturales de la ville de Montereal de Bayona Reyno de Galicia, sextos Abuelos Paternos de Don Juan Nicolas de Sotomaior y Vallexo y Dona Josepha de Sotomaior y Vallexo su Hermana entera, Muger Legitima de Don Francisco de Obiedo y de la Espada Rendon y Saxmiento naturales y vecinos de esta ... Ciudad de Sevilla" Folio. 315x208. Reliure contemporaine en maroquin rouge avec décorations dorées, sur les plats, richement incrustés de petits outils, de cadres concentriques élaborés et de fleurons centraux, dos à 5 nerfs avec sections décorées dorées, gardes marbrées, fermoirs en laiton.7 feuilles de papier vierges, 3 feuilles de parchemin enluminées, 225 feuilles non numérotées avec le texte du brevet de noblesse de la famille Sotomayor, 2 feuilles de papier enluminées, 10 feuilles non numérotées avec le brevet de noblesse de la famille Vallejo, 7 feuilles de papier vierges. Au début et à la fin du texte est apposé le sceau royal rond avec l'inscription "Hispaniar Rex. Carolus IV" ; à la fin des documents, signatures des témoins et étiquette gravée figurative du "Colegio de escrivanos de Sevilla". Les feuilles enluminées, trois sur parchemin au début de la première partie, deux sur papier au début de la deuxième partie, représentent des armoiries et des arbres généalogiques et sont protégées par du papier de soie bleue. Belle licence de noblesse manuscrite, avec cinq grandes miniatures, dans une magnifique reliure d'origine. L'ouvrage contient les titres de noblesse de deux familles galiciennes, Sotomayor et Vallejo, originaires de Montrreal de Baiona, qui se sont installées à Séville au XVIIIe siècle. Les compositions enluminées sont les suivantes : Blason y armas de la illustrio casa de Sotomayor, Arbre généalogique des Sotomayor, Titre inscrit dans un cadre orné, le tout sur parchemin ; Blason y armas de la casa del noble apellido de Vallejo, Arbol genologico de las illustres casas de Don Juan Ignacio Vallejo.Le troisième folio enluminé de la première partie contient le titre complet : "Copia a la Letra de la Real Carta Executoria de su mag. y ssres [señores] de la R[rea]l Chancilleria de Valladolid. Que obtubo in contradictorio juicio Gonzalo Raxo, hermano entireo y lexitimo de Juan Rodriguez Ixoncoso y de Uxxaca Gomez natural vecinos de la ville de Montereal de Bayona Reyno de Galicia, sextos Abuelos Paternos de Don Juan Nicolas de Sotomaior y Vallexo y Dona Josepha de Sotomaior y Vallexo su Hermana entera, Muger Legitima de Don Francisco de Obiedo y de la Espada Rendon y Saxmiento naturales y vecinos de esta ... Ciudad de Sevilla".

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