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Description

A. VENUS (1842-1871), Shepherd family on the way home, Pencil Albert Venus (1842 Dresde - 1871 ibid.) : Famille de bergers sur le chemin du retour à la lisière de la forêt près de Brunnen, 19e siècle, Crayon à papier Technique : Crayon sur papier Inscription : En bas à droite, signé : "A. Venus". Daté en bas à droite : "29. Avril". Date du jour : 19ème siècle Description : Dans cette feuille, Albert Venus offre une vue en forme de tunnel des collines italiennes : Dans la présente feuille, Albert Venus offre une vue en tunnel des collines italiennes, dont il fera à plusieurs reprises le sujet de ses dessins et aquarelles lors de son premier voyage en Italie en 1866. La célèbre forêt de chênes près d'Olevano, la "Serpentara", fascine particulièrement Venus, qui explore le paysage italien sur les traces de son maître Ludwig Richter. Le chemin bordé d'arbres de notre feuille qui mène à l'extérieur pourrait également faire partie de ce "bosquet sacré" des artistes allemands en Italie. Venus y séjourne, notamment vers la fin septembre 1866, en compagnie de ses amis artistes Victor Paul Mohn et Carl Wilhelm Müller.1 En janvier 1869, il peut se rendre une seconde fois en Italie, grâce à la bourse d'État de la Grande Saxe.2 Notre feuille semble toutefois dater de son premier voyage, car après 1866, Venus se détourne de plus en plus de la domination de la ligne, ce dont l'œuvre présente témoigne encore aujourd'hui. La couleur picturale, les effets de lumière, le langage formel libre, tels sont les éléments d'un art vers lequel Venus, en admiration devant l'école de Düsseldorf, commence à se tourner. Lorsqu'il rencontre à nouveau Venus en Italie en 1869, Mohn écrit dans son journal : "Le diable le chevauche : "Le diable le chevauche, son deuxième mot est - Achenbach. "3 Le regard du spectateur est attiré par le berger qui conduit son troupeau de chèvres hors de la forêt, tandis qu'à côté de lui, sa femme, assise sur un âne, tient le petit enfant de la famille sur ses genoux. Ce groupe, qui évoque la fuite de la Sainte Famille en Égypte, promet un idéal d'idylle rurale et suggère une unité entre l'homme et la nature, thème récurrent dans l'œuvre de Venus. Contrairement à son maître Richter, il renonce aux moments irritants qui perturbent l'unité de l'idylle familiale. (af) ---- 1 Cf. les aquarelles datées de la collection Dräger/Stubbe (Heise 2007, p. 350), de la Mannheimer Kunsthalle (Fath 1988, ...) et de notre catalogue volume XIV "Von romantischen Seelenwelten", Francfort 2004, p. 111. 2 Cf. Friedrich 1956, p. 118. 3 Cité dans : ibid. Un bel exemple de ces œuvres picturales se trouve dans Heise 2007, p. 352. Mots clés : XIXe siècle, Romantisme, Paysage, Allemagne, Taille : Papier : 10,8 cm x 7,4 cm (4,3 x 2,9 in)

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A. VENUS (1842-1871), Shepherd family on the way home, Pencil Albert Venus (1842 Dresde - 1871 ibid.) : Famille de bergers sur le chemin du retour à la lisière de la forêt près de Brunnen, 19e siècle, Crayon à papier Technique : Crayon sur papier Inscription : En bas à droite, signé : "A. Venus". Daté en bas à droite : "29. Avril". Date du jour : 19ème siècle Description : Dans cette feuille, Albert Venus offre une vue en forme de tunnel des collines italiennes : Dans la présente feuille, Albert Venus offre une vue en tunnel des collines italiennes, dont il fera à plusieurs reprises le sujet de ses dessins et aquarelles lors de son premier voyage en Italie en 1866. La célèbre forêt de chênes près d'Olevano, la "Serpentara", fascine particulièrement Venus, qui explore le paysage italien sur les traces de son maître Ludwig Richter. Le chemin bordé d'arbres de notre feuille qui mène à l'extérieur pourrait également faire partie de ce "bosquet sacré" des artistes allemands en Italie. Venus y séjourne, notamment vers la fin septembre 1866, en compagnie de ses amis artistes Victor Paul Mohn et Carl Wilhelm Müller.1 En janvier 1869, il peut se rendre une seconde fois en Italie, grâce à la bourse d'État de la Grande Saxe.2 Notre feuille semble toutefois dater de son premier voyage, car après 1866, Venus se détourne de plus en plus de la domination de la ligne, ce dont l'œuvre présente témoigne encore aujourd'hui. La couleur picturale, les effets de lumière, le langage formel libre, tels sont les éléments d'un art vers lequel Venus, en admiration devant l'école de Düsseldorf, commence à se tourner. Lorsqu'il rencontre à nouveau Venus en Italie en 1869, Mohn écrit dans son journal : "Le diable le chevauche : "Le diable le chevauche, son deuxième mot est - Achenbach. "3 Le regard du spectateur est attiré par le berger qui conduit son troupeau de chèvres hors de la forêt, tandis qu'à côté de lui, sa femme, assise sur un âne, tient le petit enfant de la famille sur ses genoux. Ce groupe, qui évoque la fuite de la Sainte Famille en Égypte, promet un idéal d'idylle rurale et suggère une unité entre l'homme et la nature, thème récurrent dans l'œuvre de Venus. Contrairement à son maître Richter, il renonce aux moments irritants qui perturbent l'unité de l'idylle familiale. (af) ---- 1 Cf. les aquarelles datées de la collection Dräger/Stubbe (Heise 2007, p. 350), de la Mannheimer Kunsthalle (Fath 1988, ...) et de notre catalogue volume XIV "Von romantischen Seelenwelten", Francfort 2004, p. 111. 2 Cf. Friedrich 1956, p. 118. 3 Cité dans : ibid. Un bel exemple de ces œuvres picturales se trouve dans Heise 2007, p. 352. Mots clés : XIXe siècle, Romantisme, Paysage, Allemagne, Taille : Papier : 10,8 cm x 7,4 cm (4,3 x 2,9 in)

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