I. DUVIVIER (1758-1832), Mehun-sur-Yèvre Castle near Bourges, Watercolor
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I. DUVIVIER (1758-1832), Mehun-sur-Yèvre Castle near Bourges, Watercolor Ignace Duvivier (1758 Rians (Var) / Marseille - 1832 Paris) : Les ruines du château de Mehun-sur-Yèvre près de Bourges, XIXe siècle, Aquarelle Technique : Aquarelle et dessin à la plume sur papier, monté sur papier Inscription : Dans la partie inférieure, inscription de la main de l'artiste : "vue du Chateau de Meun dans le Berry pres de Bourges. Charles 7 Roy de France ce est mort de faim dans cette tour craignant d'être emprisoné.". numéroté : "97.", "29)" et "13". Date : 19ème siècle : 19ème siècle Description : Duvivier reproduit ici le lieu où mourut le roi de France Charles VII le 22 juillet 1461. Le château, qui existait probablement depuis le IXe siècle, a subi plusieurs modifications au fil du temps et a été presque entièrement détruit pendant la Révolution française. Au premier plan, à droite, un dessinateur est assis en train de travailler ; à côté de lui, une autre personne indique la direction des ruines du château ; à côté de lui se trouvent les montures. Provenance : Sammlung Ritter von Pfeiffer, Vienne ; Boerner, Leipzig, 1914 Mots-clés : Château, Bourges, Roi, Berry, Dessinateur, Artiste, Loire, Aquarelle, Ruine, Dessin, France, 19ème siècle, Romantisme, Paysage, France, Taille : Papier : 25,9 cm x 41,5 cm (10,2 x 16,3 in)

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I. DUVIVIER (1758-1832), Mehun-sur-Yèvre Castle near Bourges, Watercolor Ignace Duvivier (1758 Rians (Var) / Marseille - 1832 Paris) : Les ruines du château de Mehun-sur-Yèvre près de Bourges, XIXe siècle, Aquarelle Technique : Aquarelle et dessin à la plume sur papier, monté sur papier Inscription : Dans la partie inférieure, inscription de la main de l'artiste : "vue du Chateau de Meun dans le Berry pres de Bourges. Charles 7 Roy de France ce est mort de faim dans cette tour craignant d'être emprisoné.". numéroté : "97.", "29)" et "13". Date : 19ème siècle : 19ème siècle Description : Duvivier reproduit ici le lieu où mourut le roi de France Charles VII le 22 juillet 1461. Le château, qui existait probablement depuis le IXe siècle, a subi plusieurs modifications au fil du temps et a été presque entièrement détruit pendant la Révolution française. Au premier plan, à droite, un dessinateur est assis en train de travailler ; à côté de lui, une autre personne indique la direction des ruines du château ; à côté de lui se trouvent les montures. Provenance : Sammlung Ritter von Pfeiffer, Vienne ; Boerner, Leipzig, 1914 Mots-clés : Château, Bourges, Roi, Berry, Dessinateur, Artiste, Loire, Aquarelle, Ruine, Dessin, France, 19ème siècle, Romantisme, Paysage, France, Taille : Papier : 25,9 cm x 41,5 cm (10,2 x 16,3 in)

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Estim. 150 - 225 EUR

Max J. Wagenbauer, attr., artiste dans la nature artiste assis près d'une petite mare dans un environnement rural en train de dessiner et à côté de lui deux autres peintres en train de discuter, dessin réalisé d'un trait habile, graphite sur papier, vers 1820, taches minimes, monté sous passe-partout et ici attribution "Max J. Wagenbauer", dimensions de la feuille env. 12 x 19,3 cm. Informations sur l'artiste : aussi Wagenbaur, dt. Peintre de paysages et d'animaux, dessinateur et lithographe (1775 Öxing près de Grafing jusqu'en 1829 Munich), élève de l'Académie de dessin de Munich auprès de Johann Jakob Dorner l'Ancien et Christian von Mannlich, pension d'artiste du prince électeur en 1801, à partir de 1800 travail intensif avec la lithographie, travaille temporairement comme professeur de dessin de la famille du comte Lodron au château de Haag an der Ammer, s'installe à Munich à partir de 1802, nommé en 1802 dessinateur de la cour et du cabinet du prince électeur, encouragé par le roi Maximilien Ier, d'abord aquarelliste, se tourne à partir de 1810 vers la peinture à l'huile, participe en 1811 à la décoration de la salle à manger du château de Nymphenburg, inspecteur royal de la galerie en 1815, membre des académies de Berlin, Hanau et Munich, source : Thieme-Becker et Internet.

Estim. 1 800 - 2 700 EUR

Jacob Samuel Beck, Poule et poussins Paysage d'été nocturne avec une poule blanche et cinq poussins devant un chardon au bord d'un ruisseau, fine peinture animalière en glacis, parfois légèrement pâteuse, à ce sujet le dictionnaire des artistes Nagler (1835) remarque "... la vérité trompeuse de ses animaux et de ses fruits [est] très vantée. ...", huile sur toile, signée et datée en bas à droite "J. S. Beck f. 1772", craquelure, bord doublé, restauré, petites éraflures, encadré, dimensions du pli env. 51,5 x 71 cm. Informations sur l'artiste : peintre allemand de portraits, d'animaux, de natures mortes et copiste (1715 Erfurt à 1778 Erfurt), fils du riche "Ratsverwandter" et "Polizei-Commissarius" d'Erfurt Georg Konrad Beck, il réalisa entre autres des portraits du duc Karl Alexander de Württemberg-Winnental, du prince Léopold Ier. d'Anhalt-Dessau et le duc Carl August de Saxe-Weimar-Eisenach, a réalisé entre 1733-48 les décorations intérieures du château de Molsdorf près d'Erfurt à la demande du comte Gustav Adolf von Gotter, a créé en 1736-76 avec d'autres artistes un cycle de danse macabre pour le couvent des Augustins d'Erfurt, 1752 nommé "peintre de la cour et du cabinet" du duc Karl August de Saxe-Weimar-Eisenach, atteint la célébrité grâce à ses tableaux d'animaux finement observés et ses natures mortes de fruits, vers 1777 séjourne probablement en Lettonie à Jelgava [dt.Source : Thieme-Becker, AKL, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Nagler, Meusels Künstlerlexikon et Wikipedia.

Estim. 3 000 - 4 000 EUR

Jacques-Ignace HITTORF (Cologne 1792 - Paris 1867) et Jean-Baptiste LEPERE (Paris 1761-1844) Projets de restauration de la colonne Vendôme à Paris : vue de la Colonne avec les nouvelles restaurations projetées et projet de la sculpture surmontant la Colonne Plume et encre noire, aquarelle sur traits de crayon noir. Signé, daté de " MDCCCXXX ", situé et légendé dans le bas : " Cette colonne, érigée en 1805 et dédiée à la Grande Armée par Napoléon en mémoire de la Guerre d'Allemagne terminée en III mois sous son commandement, fut construite avec les bronzes pris sur l'ennemi. Mutilée en 1814, Louis Philippe Ier, après que Paris eut reconquis la liberté en III jours les 27, 28 et 29 juillet 1830 restitua et consacra de nouveau ce monument à l'héroïsme militaire et civique des Français. Ce projet consiste I) A surmonter ce monument d'une victoire radieuse et ailée tenant d'une main la palme et de l'autre, deux couronnes dont une de feuilles de lauriers offerte aux guerriers auxquels Napoléon dédia cette colonne et l'autre de feuilles de chêne offerte aux citoyens héroïques qui ont rendu son rétablissement possible. II) A remplacer l'ancienne inscription latine ainsi conçue : " Neapolio - Imp - Aug - Monumentum - Belli - Germanici - Anno - MDCCCV - Trimestri - Spatio - Ductu - Suo - Profligati - Ex - Aere - Captu - Gloriae - Exercitus - Maximi - Dicavit " par une inscription en langue française en y ajoutant l'époque de la mutilation du monument, celle du fait de l'héroïsme des citoyens de Paris et de la nouvelle consécration de ce glorieux trophée. " Dessins restaurés, manques et accidents restaurés, petites taches, pliure centrale horizontale et petites déchirures sur les bords. 72,5 x 49 cm Principalement connu pour les réaménagements de la Place de la Concorde sous Louis-Philippe et la construction de la Gare du Nord, Jacques Hittorf est nommé architecte de la Ville de Paris en 1830. Il est le gendre de Jean-Baptiste Lepère, avec qui il collabore sur plusieurs projets comme l'église Saint-Vincent-de-Paul et la restauration de la colonne Vendôme. Érigée par Lepère et Gondouin pour célébrer la victoire d'Austerlitz, la sculpture qui surmontait cette dernière, Napoléon en César par Chaudet, est en effet déboulonnée en 1814 au profit du drapeau blanc fleurdelysé. Louis-Philippe délivre une ordonnance le 8 juillet 1831 pour le rétablissement d'une sculpture à l'effigie de Napoléon. L'oeuvre Napoléon en petit caporal par Charles Émile Seurre est retenue en 1833. Notre dessin montre que, dès 1830, Lepère et Hittorff propose " une Victoire radieuse et ailée " d'après David, qui consacre " de nouveau ce monument à l'héroïsme militaire et civique des Français ", dans le contexte des Trois Glorieuses de 1830. Il s'agit donc d'un témoignage documentaire particulièrement intéressant, qui souligne les enjeux politiques que revêtent les aménagements de Paris. Le projet ne sera visiblement pas retenu et quelques décennies plus tard, Napoléon III fait ériger en 1863, à la place de la sculpture de Seurre, une copie de la statue originale par Chaudet, que l'on peut encore voir aujourd'hui malgré la destruction de la Colonne sous la Commune de Paris en 1871. Voir Alfred Normand et Charles Normand, " La colonne Vendôme ", Bulletin de la Société des amis des monuments parisiens, t. 11,? 1897, p. 128-149.

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