Null AGUSTIN ESPAÑOL VIÑAS (1929). "COMPOSITION".
Technique mixte sur carton.
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AGUSTIN ESPAÑOL VIÑAS (1929). "COMPOSITION". Technique mixte sur carton. La couche de peinture est légèrement écaillée. 99 x 70 cm ; 101 x 71 cm (cadre).

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AGUSTIN ESPAÑOL VIÑAS (1929). "COMPOSITION". Technique mixte sur carton. La couche de peinture est légèrement écaillée. 99 x 70 cm ; 101 x 71 cm (cadre).

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Estim. 200 - 300 EUR

Albert Hennig, Altschedewitz Maisons de banlieue avec personne dans la lumière chaude du jour qui se meurt, pastel et feutre sur papier velours, signé et daté "AHennig (19)93" en bas à gauche, monté sur carton de support, dimensions de la feuille env. 19,5 x 23,3 cm. Informations sur l'artiste : dt. Peintre, photographe et graphiste (1907 Leipzig à 1998 Zwickau), étudie de 1932 à 1933 avec une bourse au Bauhaus de Dessau/Berlin auprès de Joost Schmidt, Mies van der Rohe, Wassily Kandinsky, Paul Klee et Josef Albers, ensuite au chômage, de 1935 à 1945 astreint au service comme ouvrier du bâtiment, après 1945 membre fondateur du groupe "Bildender Künstler" auprès du Kulturbund de Zwickau, à partir de 1952 membre du Verband Bildender Künstler (VBK) de la RDA, en raison d'un conflit avec des fonctionnaires culturels dogmatiques, travaille de 1952 à 72 comme constructeur de béton, pendant son temps libre, une œuvre importante dans la tradition du Bauhaus voit le jour, à partir de 1972, il travaille en indépendant et son œuvre est de plus en plus reconnue, même en RDA, il a reçu de nombreuses distinctions, entre autres le prix Max Pechstein et la croix fédérale du mérite, travaille à Zwickau, source : Vollmer, Eisold "Maler in der DDR" et Internet.

Estim. 35 000 - 50 000 EUR

Lettre autographe signée d'Albert Einstein à un collaborateur de la théorie des champs unifiés : "J'ai calculé très activement" ALS signée "A. Einstein", une page, 8,5 x 11, [oblitérée le 15 novembre 1928]. Lettre manuscrite au mathématicien allemand Chaim Herman Muntz, en partie (traduite) : "Je suis actuellement à Gatow (juste en face de la tour Kaiser Wilh. Je suis actuellement à Gatow (juste en face de la tour du Kaiser Wilh. et sur la Havel, Lemke Estate, appartement du chauffeur), et j'ai calculé très activement. J'ai trouvé ce qui suit : [équations mathématiques]. 1) La solution [équations mathématiques] satisfait effectivement les équations de champ. 2) En tenant compte du champ électrique, je n'ai pas pu jusqu'à présent résoudre le cas à symétrie centrale, en raison de sa complexité. Même la résolution du problème de variation avec des coordonnées fixées avant la variation est trop compliquée pour moi. Mais je vais continuer à essayer. 3) Pour le cas [équations mathématiques], il n'existe pas de véritable solution gravitationnelle statique à symétrie centrale ; pour le cas [équations mathématiques], elle est indéterminée. Il semble donc assez certain que l'invariant est correctement choisi, si tant est qu'il y ait quelque chose de vrai dans toute la théorie. Tout dépend maintenant de la solution exacte du problème électrique". Il ajoute un post-scriptum, en entier : "Je resterai ici encore une semaine environ." Très bon état, avec une tache d'encre dans la partie blanche en haut à droite. Accompagné de l'enveloppe d'expédition originale, adressée de la main d'Einstein. Publié dans le cadre de l'ouvrage The Collected Papers of Albert Einstein, Volume 16 : The Berlin Years : Écrits et correspondance, juin 1927-mai 1929 (supplément à la traduction anglaise), document 314, p. 305. Einstein a entamé sa correspondance avec Muntz en 1927 et, en 1928, il lui écrivait sur le "parallélisme à distance", une extension de la géométrie riemannienne dans laquelle de nouveaux objets mathématiques, appelés "tétrades", sont introduits, ce qui permet de comparer la direction des vecteurs en des points éloignés de l'espace-temps. Cette lettre porte sur ces recherches, qu'Einstein considérait comme importantes en tant que tentative mathématique de théorie unifiée des champs, c'est-à-dire l'incorporation de l'électromagnétisme et de la gravitation dans une seule et même théorie des champs. Bien qu'il ait publié un certain nombre d'articles sur le sujet entre 1928 et 1931, ces travaux sont considérés comme inexacts et ne sont pas reconnus par les physiciens d'aujourd'hui. Au cours de cette période, Einstein travaille en étroite collaboration avec ses collègues Herman Muntz et Cornelius Lantz sur la formalisation de la "théorie du champ unifié de la force gravitationnelle et de l'électromagnétisme". L'article d'Einstein intitulé "Sur la théorie du champ unifié" a été présenté le 10 janvier 1929 et publié le 30 janvier 1929 par l'Académie prussienne des sciences. Dans cet article, il expose les dernières étapes de l'élaboration de cette théorie et révèle les étapes critiques de la solution qu'il présente. La théorie tentait de parvenir à une formule unifiée qui réunirait les champs électromagnétiques et gravitationnels et les présenterait comme des manifestations différentes d'une force universelle unique. À la fin de l'article, Einstein remercie Muntz pour son aide : "J'ai l'agréable devoir de remercier le Dr H. Müntz pour son calcul laborieux et précis du problème de la symétrie centrale sur la base du principe de Hamilton ; les résultats de son calcul m'ont suggéré la méthode utilisée ici".

Estim. 1 200 - 1 500 EUR

[Amérique du Sud]. The Costume of the inhabitants of Peru. London, Edington, sd [c. 1805]. In-4 de [1] f. titre gravé et 19 planches de costumes gravées au pointillé et soigneusement aquarellées à l'époque. Cartonnage de l'époque, dos en papier ivoire façon vélin, étiquette de titre gravée collée sur le plat. Qqs petits défauts du temps au cartonnage, qqs petites rousseurs. Certaines planches portent une très légère trace de numérotation. Indian representation of the costumes of the Ynca and his Queen ; A Lady of Lima in fer full dress ; Male inhabitant of Lima in the middle class of society ; A Female of Lima of the middle class of society ; Indians Male and Female in Costumes of Festivity ; Female Domestic of Lima of the Class of Quarterons ; Two Female Domestics of Lima, Natives,who have adopted the Spanish dress ; Civilized Indian wearing the Poncho ; Virgin of the Sun ; A Mestizo of Quito professing a liberal art accompanied by his pupil ; Mulattoes of Quito ; Female Indian, habited as the Minerva of Peru ; Female warrior of the Yurimagua Tribe ; Indian Warrior belonging to a barbarous Tribe ; Fighter at a Bull Feast ; Bozal, or Raw-Negro, residing in the district of Lima ; Indian woman of a village, near Lima ; Overseer of a Royal Peruvian Mine ; Llamas or Peruvian sheep. Très rare suite de planches de costumes péruviens, tiré à part d'après l'ouvrage de Joseph Skinner "The present state of Peru…", Londres, Richard Philipps, 1805. Une suite identique fut publiée à l'adresse de Wallis et Edington à la date de 1816. (6 exemplaires en collection publique, principalement aux États-Unis). (Colas 2751.)

Estim. 2 500 - 2 800 EUR

JOAQUÍN PEINADO (Ronda, Málaga, 1898 - Paris, 1975). "Paysage boisé", 1951. Encre et gouache sur papier. Signé et daté dans le coin inférieur gauche. Dimensions : 55 x 36 cm ; 71 x 52 cm (cadre). Joaquín Ruiz-Peinado Vallejo était un peintre cubiste, successeur de Cézanne et fils spirituel de Picasso, il était l'un des représentants les plus remarquables de l'École espagnole de Paris. Entré en 1918 à l'école des beaux-arts de San Fernando à Madrid, il devient dans les années suivantes l'élève de Cecilio Plá et de Julio Romero de Torres, et obtient une bourse pour trois ans au monastère de Santa María de El Paular, où il remporte le prix de peinture El Paular en 1922. En 1923, après avoir terminé ses études, il se rend à Paris, où il s'installe définitivement. Il y suit les cours des académies Ranson, Colarossi et La Grande Chaumière, tout en s'intéressant à la peinture cubiste, une esthétique qu'il personnalisera et maintiendra dans ses œuvres. En 1924, il expose également aux Salons des Indépendants, des Surindépendants et d'Automne. Depuis la Seine, il continue néanmoins à participer à la vie artistique espagnole, en prenant part à la mythique première exposition de la Société des artistes ibériques en 1925, et en illustrant les revues "Litoral", "Gallo" et "La Gaceta Literaria", ainsi que "La flor de California" (1928) de José María Hinojosa. En 1926, il remporte également le prix de peinture de la Diputación de Málaga. Trois ans plus tard, en 1929, il participe à deux importantes expositions d'art d'avant-garde en Espagne : l'Exposition de peintures et de sculptures des résidents espagnols à Paris, au Jardin botanique de Madrid, et l'Exposition régionale d'art moderne, à la Casa de los Tiros de Grenade. Comme d'autres artistes de l'époque, il se consacre également aux arts du spectacle en participant aux films "Un perro andaluz" (1929) et "La edad de oro" (1930) de son ami Buñuel, et en tant que décorateur et dessinateur de "Carmen" de Feyder (1925). En 1926, il participe également à la représentation de "El retablo de Maese Pedro" de Falla à Amsterdam, aux côtés de Buñuel, Cossío, Viñes et Ángeles Ortiz. Avec le temps, sa carrière artistique l'amènera à occuper une position importante au sein de l'École de Paris ; il deviendra directeur de la section de peinture de l'Union des intellectuels espagnols, puis vice-président de cette même Union, et l'UNESCO le nommera délégué de la section des peintres espagnols de l'École de Paris. En 1946, il est également l'un des organisateurs de l'exposition "Arte de la España Republicana. Artistes espagnols de l'École de Paris", qui se tient à Prague et, en raison de son énorme succès, à Brno. À partir de cette date, ses expositions internationales sont fréquentes, tant individuelles que collectives, et il est associé au meilleur de l'art français de l'époque. Cependant, ce n'est qu'en 1969 qu'une rétrospective de son œuvre a lieu en Espagne ; organisée par la Dirección General de Bellas Artes et tenue au Museo de Arte Español Contemporáneo de Madrid, cette exposition consacre sa figure dans notre pays. En effet, la même année, il a été nommé membre de l'Académie royale de San Telmo à Malaga. Son œuvre est actuellement largement représentée dans le musée qui porte son nom à Ronda.

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