Null DIVERS AUTEURS
Solo Show
2008
Catalogue monographique illustré publié à l'o…

Description

DIVERS AUTEURS Solo Show 2008 Catalogue monographique illustré publié à l'occasion de l'exposition qui s'est tenue au MAMbo Museo d'Arte Moderna, Bologne (7 septembre - 2 novembre 2008) 24,5 x 17,5 cm Koening Books Londres Nouveau avec cellophane

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DIVERS AUTEURS Solo Show 2008 Catalogue monographique illustré publié à l'occasion de l'exposition qui s'est tenue au MAMbo Museo d'Arte Moderna, Bologne (7 septembre - 2 novembre 2008) 24,5 x 17,5 cm Koening Books Londres Nouveau avec cellophane

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Estim. 20 - 40 EUR

Lot de 6 plaquettes sur Balzac : Célébrités européennes, chapitre consacré à Balzac. Docteur Moreau Defarges, Autour de Balzac et de George Sand - discours conférence. Avec un envoi de l'auteur. 1930. P Hartmann, une promenade de Balzac. 1909. Lhomer, Balzac dans l'intimité. 1904. Théophile Gautier, Honoré de Balzac. 1850 (extrait de l'édition Houssiaux). Lovenjoul, Notules sur Balzac. 1896. Ensemble en demi-percaline. Réunion de plaquettes et tirés à part difficiles à trouver. Lot de 3 plaquettes sur Balzac : Charles Léger, Le dernier Portrait de Balzac - Balzac sur son lit de mort. 1912. Revue La Contemporaine, n°12 du 25 août 1901, extrait ne contenant que l'article d'Henri Bouchot, l'Iconographie de Balzac. Marcel Bouteron, Une année de vie de Balzac 1835. 1923. Tirage à 100 exemplaires, celui-ci sur hollande. Reliures demi-percaline sauf le Bouteron en demi-chagrin à coins. 3 ouvrages sur Balzac : Octave Mirbeau, La mort de Balzac. Paris, éditions du félin, 1999. JM Bernicat, De Balssa à Balzac ou le génie créateur du Tarn à Passy. 1992, pour les 150 ans de la Comédie humaine. Marie-Thérèse Humbert, Balzac, Saché, ou le nid de coucou. La Simarre, Pirot, 1991. Exemplaire enrichi d'un courrier de remerciement de l'auteur pour des éloges. Lot de 3 ouvrages biographiques sur Balzac. Louis de Royaumont, Balzac et la société des gens de lettres. Paris, Dorbon ainé, sd. Broché, envoi de l'auteur à Maurice Gabolde. Jules Bertaut, La vie privée de Balzac. Paris, Hachette, 1950. Demi-chagrin, dos passé. Spoelberch de Lovenjoul, Un roman d'amour. Réédition slatkine, pleine percaline. Lot de 8 ouvrages biographiques sur Balzac. René Bouvier, Balzac homme d'affaires. Paris, Champion, 1930. In-8, 164p, broché, couverture remplié, envoi de l'auteur. Eugen Skasa-Weiss, Les hommes célèbres et leur mère. Paris, Laffond, 1068. In-8, 379p. Broché [Balzac : p.219 à 245]. Guy Breton, Autoportraits. Paris, Presses de la cité, 1968. In-8, 286p. Reliure éditeur skivertex. Henri de Lestant, Louis Balssa, oncle d'Honoré de Balzac, fut-il un assassin ?. Éditions Occitania, 1934. In-8, 103p, broché. Georges Simenon, Portrait-souvenir de Balzac. Paris, Bourgois, 1991. In-8, 268p. Broché. Stefan Sweig, Balzac, le roman de sa vie. Paris, Albin Michel, 1950. In-8, 470p. Broché, 7 planches. Charles Gorham, Wine of Life - a novel about Balzac. New York, The Dial press, 1958. In-8, 598p. Reliure éditeur, jaquette illustrée. André Jeannot, Honoré de Balzac, le forçat de la gloire. Paris, Geigy, 1986. In-8, 387p. Illustrations.

Estim. 3 500 - 4 000 EUR

LAMBERT DE HONDT (vers 1620 - 1665). "Kermesse". Huile sur toile. Préserve la toile originale. Signée dans la partie centrale inférieure. Dimensions : 59 x 82 cm ; 71 x 94 cm (cadre). La toile représente une scène rurale dans laquelle des paysans célèbrent une fête avec de la nourriture, du vin et différents jeux devant une maison. Elle recrée ainsi un modèle stylistique typique des scènes de genre qui se déroulaient dans le nord de l'Europe. Certains personnages, comme les danseurs et les enfants, sont des ressources picturales popularisées par David Teniers le jeune qui a su revitaliser le genre de la représentation de ces fêtes populaires, caractérisées par l'abandon festif qui se manifeste dans les traditions des paysans locaux, également connues sous le nom de Kermesse dont le plus grand représentant fut Pierte Bruegel l'Ancien. Lambert de Hondt l'Ancien était un peintre et dessinateur flamand connu principalement pour ses scènes équestres et de bataille, ainsi que pour ses peintures de genre et de paysage. Seuls quelques faits sur la vie de de Hondt ont été conservés. On sait qu'il a travaillé à Malines. Il est parfois confondu avec un autre artiste qui signait ses tableaux L. de Hondt. Cet autre artiste, qui s'est également spécialisé dans les scènes de bataille et a réalisé des dessins pour des tapisseries vers 1700, est appelé Lambert de Hondt le Jeune. On ne sait pas si les deux artistes étaient apparentés. De Hondt devait jouir d'un haut patronage, car l'un de ses tableaux (est marqué d'une fleur de lys blanche et portait à l'origine des armoiries au verso) a appartenu à l'artiste. Il est probablement l'auteur de compositions représentant des camps militaires, de la cavalerie, des convois militaires et des batailles, signées L.D. HONDT. Ces tableaux rappellent la manière de peindre de David Teniers le Jeune. Dans ses scènes militaires, il utilise généralement une technique d'esquisse. Ses tableaux représentent surtout des chevaux et de la cavalerie. Il a également peint des scènes de village, des scènes de chasse et des paysages.

Estim. 2 500 - 3 000 EUR

ISIDORO TAPIA (Valence, vers 1712 - vers 1771/77). Vierge à l'enfant. Huile sur toile. Dimensions : 84 x 62 x 2 cm. Le format de cette pièce indique qu'il s'agissait probablement à l'origine d'une bannière de procession. Cela est dû en grande partie à la composition, qui repose sur un schéma compartimenté, avec des cartouches inférieurs représentant divers saints et une zone supérieure contenant la représentation de la Vierge à l'Enfant, couronnée par divers anges. L'œuvre se distingue par sa grande scénographie, typique des schémas esthétiques baroques. Cette théâtralité se définit tout d'abord par la division entre un espace terrestre, dédié aux saints, et une zone réservée exclusivement au plan divin, où la figure monumentale de la Vierge domine l'espace. La figure, conçue sous une forme pyramidale, assise sur un nuage avec des têtes de chérubins et le croissant du quatrième croissant, commun dans son iconographie comme l'Immaculée Conception, constitue l'axe central de la scène, exerçant une centralité stricte qui n'est interrompue que dans la zone supérieure par la représentation de l'Eucharistie et de la colombe de l'Esprit Saint. Peintre rococo espagnol, le Valencien Isidoro de Tapia a été formé par Evaristo Muñoz, selon Ceán Bermúdez. À Valence, il exécute plusieurs œuvres commandées par le public et, en 1743, il s'installe à Madrid. Il rejoint l'Académie royale des beaux-arts de San Fernando, où il est nommé académicien méritant en 1755. On pense qu'il a également travaillé quelque temps au Portugal. Il a enseigné le dessin à l'Académie jusqu'à sa mort et a également travaillé pour les écuries royales du palais royal. Bien que peu d'œuvres signées de sa main soient connues, Ismael Gutiérrez Pastor a compilé un petit catalogue de vingt-huit œuvres qui donnent un aperçu de la personnalité de ce peintre, et a également reconstitué sa vie à partir de documents connus et inédits. Les œuvres d'Isidoro de Tapia sont actuellement conservées à l'Académie de San Fernando et dans d'autres collections.

Estim. 2 000 - 4 000 EUR

Hu Zhengyan - Le carnet de notes de Shi-Zhu-Zhai - Shi zhu zhai jian pu - Le livre de la salle d'étude des dix bambous. Quatre volumes de gravures sur bois, encre et couleur sur papier, illustrés de 283 gravures sur bois en couleur ; texte en chinois. Bejing, éditions Rong bao zhai xin ji 1952, première édition. Feuillets reliés recto-verso à la chinoise dans l'étui original relié en soie avec des agrafes en os. 31,5 x 21 cm. - Composé à l'origine par le sculpteur de sceaux Hu Zhengyan (1584-1674) de la dynastie Ming, l'ouvrage a été imprimé pour la première fois sur du papier à poèmes vers 1644. Elle contient des caractères issus des classiques de l'Antiquité, complétés par un gaufrage à froid et imprimés en plusieurs couleurs. Les techniques développées ont favorisé l'art de l'impression à cette époque. Seuls quelques exemplaires de l'original ont survécu. L'un d'eux fut découvert plus tard par l'historien Zheng Zhenduo et l'écrivain Lu Xun et devint la copie maîtresse de la République, rééditée par Zheng Zhenduo dans les années 1930. Cette édition était toutefois incomplète en raison du mauvais état du texte original. L'impression réalisée par le studio Rong Bao Zhai de Pékin en 1952 est une reproduction fidèle de l'édition du XVIIe siècle, réalisée à partir de blocs retaillés et même avec la technique du tampon aveugle de gauffrage (gonghua "motif gaufré" ou "motif bombé").

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