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George Minné, 1866 Gent-1941 Sint-Martens-Latem, grande sculpture en bronze, mère et enfant, la mère traversant de l'eau jusqu'à la cheville et élevant l'enfant devant son corps en le protégeant, illustration de la maternité, patine sombre, plinthe rectangulaire, signée et datée sur le côté 1929, h. env. 77cm ; # Minné a étudié à l'Académie de Gand et a entretenu une relation avec le créateur Henry van de Velde

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George Minné, 1866 Gent-1941 Sint-Martens-Latem, grande sculpture en bronze, mère et enfant, la mère traversant de l'eau jusqu'à la cheville et élevant l'enfant devant son corps en le protégeant, illustration de la maternité, patine sombre, plinthe rectangulaire, signée et datée sur le côté 1929, h. env. 77cm ; # Minné a étudié à l'Académie de Gand et a entretenu une relation avec le créateur Henry van de Velde

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École italienne, XVII-XVIIIe siècle. Suivant les modèles d'ORAZIO GENTILESCHI (Pise ; 1563-Londres ; 1639). "Vierge du lait". Fragment du "Repos dans la fuite en Egypte" (Musée du Louvre). Huile sur toile. Présente quelques manques dans le cadre. Il a besoin d'être restauré. Dimensions : 117 x 102 cm ; 131 x 116 cm (cadre). Ce tableau d'école classique reprend le motif de la maternité extrait du tableau du peintre maniériste Orazio Gentileschi consacré au thème de la fuite en Égypte (peinture à l'huile conservée au Louvre), où la Sainte Famille apparaît faisant une halte sur son chemin, après avoir quitté Bethléem pour échapper à la persécution d'Hérode. Le peintre en question s'inspire de cette image de la Vierge allaitant l'Enfant Jésus, en respectant les proportions volumétriques et monumentales des corps. Il suit également le modèle de la Vierge au lait. Jésus allaite le sein en nous regardant du coin de l'œil, adoptant un geste naturel, sans aucun artifice. La mère a des traits classiques qui rappellent l'intemporel. Ses cheveux sont rassemblés en un chignon soyeux de couleur brun clair. Le peintre a choisi une gamme de tons plus contrastés et plus terreux que l'original, de sorte que les carnations sont légèrement athées et que la lumière modèle les corps et les traits avec ingéniosité. L'ensemble donne à voir une image sacrée et paisible, sans qu'il soit nécessaire d'introduire des éléments symboliques. Orazio Lomi Gentileschi est un peintre italien né en Toscane. Il a commencé sa carrière à Rome, en peignant dans un style maniériste. La plupart de ses premiers travaux à Rome étaient réalisés en collaboration. Il a peint les personnages des paysages d'Agostino Tassi dans le palais Rospigliosi, et peut-être dans la grande salle du palais Quirinal. Après 1600, il est influencé par le style plus naturaliste du Caravage et commence à recevoir des commandes à Fabriano et à Gênes avant de se rendre à Paris, à la cour de Marie de Médicis. Il y reste deux ans, mais un seul tableau de son séjour a été identifié, une figure allégorique du Bonheur public, peinte pour le palais du Luxembourg et aujourd'hui conservée au Louvre. En 1626, Gentileschi, accompagné de ses trois fils, quitte la France pour l'Angleterre, où il rejoint la maison du premier ministre du roi, George Villiers, 1er duc de Buckingham. Il était l'artiste favori de la reine Henriette Marie, pour laquelle il a peint le plafond de la Maison de la Reine à Greenwich. Les peintures de sa période anglaise sont plus élégantes, artificielles et sobres que ses œuvres précédentes. Elles comprennent deux versions de La découverte de Moïse (1633), dont l'une a été envoyée à Philippe IV d'Espagne ; on supposait auparavant qu'il s'agissait d'un cadeau de Charles Ier, mais on sait maintenant qu'il a été envoyé à l'initiative de Gentileschi.

Quintilianus, Marcus FabiusM. Fabii Quintiliani Oratoriarum institutionum Lib. XII. Una cum novemdecim sive eiusdem, sive alterius Declamationibus argutissimis, ad horrendae vetustatis exemplar repositis, & nunc iteru Gallia impressis. Mit großer Holzschnitt-Verlegermarke auf Titel und zahlr. Holzschnitt-Initialen. Paris, Jodocus Badius für Jean Petit, 12. August 1519. 12 nn. Bll., CCXII. - Angebunden: Ders. (Declamationes XIX). o.O., o.Dr., o.J. LXXXVIII. 8°. Zus. in späterem Ldr. mit Fleur-de-Lys-Verg. auf Rücken (Deckel mit Defekten). Quintilianus, Marcus Fabius M. Fabii Quintiliani Oratoriarum institutionum Lib. XII. Una cum novemdecim sive eiusdem, sive alterius Declamationibus argutissimis, ad horrendae vetustatis exemplar repositis, & nunc iteru Gallia impressis. Mit großer Holzschnitt-Verlegermarke auf Titel und zahlr. Holzschnitt-Initialen. Paris, Jodocus Badius für Jean Petit, 12. August 1519. 12 nn. Bll., CCXII. - Angebunden: Ders. (Declamationes XIX). o.O., o.Dr., o.J. LXXXVIII. 8°. Zus. in späterem Ldr. mit Fleur-de-Lys-Verg. auf Rücken (Deckel mit Defekten). Vgl. BP16 103852 u. Renouard II, 2189 (mit abweichendem Datum). - Auf dem Titelblatt mit großer Holzschnitt-Druckermarke von Jean Petit. - " Jodocus Badius (Josse Bade) ... ein gelehrter Drucker und Buchhändler Frankreichs von hervorragender Bedeutung. ... Nachdem er bei den Brüdern des gemeinsamen Lebens in Gent die erste Schulung erhalten und sodann in Italien namentlich unter dem berühmten Humanisten Battista Guarino in Ferrara studirt hatte, kam er nach Lyon, wo er als Lehrer des Griechischen und Lateinischen, bald aber auch, seit 1491, als gelehrter Corrector für die Werkstätte des deutschen Buchdruckers Joh. Trechsel thätig war . Wahrscheinlich im J. 1500, siedelte er nach Paris über ... um nun selbst eine Druckerei zu errichten. Zu dem Druck gesellte sich bald auch der Buchhandel und namentlich der Verlag, bei dem wir ihn oft mit dem großen Verleger Jean Petit vereinigt sehen." (ADB 46, 184f.) - Vorderer fliegender Vorsatz erneuert. Vorsätze und Titelbl. mit zeitgen. hs. Annotationen. Titelbl. und letzte 2 Bll. mit restaurierten Fehlstellen. Teils etwas (wasser-)fleckig. Vereinzelt mit Unterstreichungen, 1 Bl. mit Marginalien. Incunabula - Postincunabula - With large woodcut publisher's mark on title and numerous woodcut initials. - Bound with: see above. Together in later leather with fleur-de-lys gilt on spine (cover with defects). - On title-page with large woodcut printer's mark of Jean Petit. - Front flyleaf renewed. Endpapers and title-page with contemporary manuscript annotations. Title-page and last 2 leaves with restored missing parts. Partly somewhat (water-)stained. Occasional underlining, 1 leaf with marginalia. Dieses Werk ist regelbesteuert. Auf den Zuschlagspreis fallen 23,95% Aufgeld sowie auf den Rechnungsendbetrag 7% (Bücher) bzw. 19% Mehrwertsteuer in der Europäischen Union an. This work is subject to the regular margin scheme. There is a 23.95% buyer's premium on the hammer price and 7% (Books) or 19% VAT on the final invoice amount in the European Union.