Null "JEAN CASTANIER" ; JOAN CASTANYER (Blanes, 1903-Antibes, France, 1972).

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"JEAN CASTANIER" ; JOAN CASTANYER (Blanes, 1903-Antibes, France, 1972). "Composition abstraite". Huile sur táblex. Signée dans le coin inférieur droit. Dimensions : 24 x 40 cm ; 35 x 52 cm (cadre). Peintre, décorateur, réalisateur, scénariste et écrivain, Jean Castanier séjourne à Paris dès 1925. Il entretient des relations étroites avec les grands artistes et intellectuels de son temps, tels que Luis Buñuel et Salvador Dalí. Son entrée dans l'histoire du cinéma se fait par sa collaboration étroite avec le cinéaste Jean Renoir. Son œuvre picturale est malheureusement inconnue. César Gonzalez-Ruano, journaliste et écrivain espagnol qu'il a rencontré dans les années 1940 à Paris, dit de lui que "comme peintre il était dans un cubisme évolué vers le primitivisme réaliste de Dalí". L'Université de Californie conserve treize œuvres de Castanyer, reçues par cette institution grâce à la donation d'un collectionneur.

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"JEAN CASTANIER" ; JOAN CASTANYER (Blanes, 1903-Antibes, France, 1972). "Composition abstraite". Huile sur táblex. Signée dans le coin inférieur droit. Dimensions : 24 x 40 cm ; 35 x 52 cm (cadre). Peintre, décorateur, réalisateur, scénariste et écrivain, Jean Castanier séjourne à Paris dès 1925. Il entretient des relations étroites avec les grands artistes et intellectuels de son temps, tels que Luis Buñuel et Salvador Dalí. Son entrée dans l'histoire du cinéma se fait par sa collaboration étroite avec le cinéaste Jean Renoir. Son œuvre picturale est malheureusement inconnue. César Gonzalez-Ruano, journaliste et écrivain espagnol qu'il a rencontré dans les années 1940 à Paris, dit de lui que "comme peintre il était dans un cubisme évolué vers le primitivisme réaliste de Dalí". L'Université de Californie conserve treize œuvres de Castanyer, reçues par cette institution grâce à la donation d'un collectionneur.

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Jean Savant, «Louise la mystérieuse, ou l'essentiel de la vie de Balzac». Cahiers de l'Académie d'Histoire, numéros 25 à 30, 1972. 6 fascicules sous chemise cartonnée bleu, le tout sous emboitage cartonné rigide bleu - 41 + 85 + 50 + 84 + 77 + 88 pages. Bon exemplaire Madame Honoré de Balzac, Lettres inédites à Champfleury (185&-1854). Les lettres de la collection Lovenjoul. Paris, Genève, Champion-Slatkine, 1989. In-8, 193p. Plein ski rouge éditeur, état neuf. Jérôme Godeau, Splendeurs et misères de l'écrivain. Paris, Horay, 1999. In-8, 91p. Broché, état neuf. On joint Stefan Zweig, Balzac Dickens. Paris, Grasset, 1927. In-8, 147p, broché. On joint Simenon, Lettres sur Balzac. Correspondance avec André Jeannot. Bruxelles, Les amis de Georges Simenon, 1994. In-16, 27p, tirage à 400 exemplaires. Joris Clerté, Vivre avec Balzac. [Saint Etienne], Warum, 2012. In-8 oblong, non paginé. Première édition de cette curiosité. Broché, couverture rempliée. Rare et côté. Christian Galantaris, Balzac, Qui êtes-vous? Le physique et les portraits du romancier. Paris, Ipagine, 2018. In-8, 329p. Préface de Jean-Marie Rouart, très nombreuses illustrations. Broché, état neuf. Réunion de 14 articles sur Balzac, de 1836 à 1981, dans un cartonnage amateur : Jouvin, «Honoré de Balzac» in: «Le» Conseiller des Dames», octobre 1850. Juin d'Allas, «Le Livre mystique» in: «L'Époque», janvier 1836. Marcel Bouteron, «Balzac et Mme de Berny» in: «Revue des Deux Mondes», VI-1921. Roger Pierrot, «Balzac et l'Amour», in: «Revue de Paris», août 1960. Marcel Bouteron, «Balzac au Marais», in:»Revue des Deux Mondes», 15 janvier 1936. Antoine Adam, «Balzac au travail», in: «Revue de Paris», juillet 1981. G. Jean-Aubry, «Balzac à Genève», in: «Revue de Paris», 1 er avril 1935. P. Vernière, «La Genèse de Vautrin»i, in: «Revue d'Histoire littéraire», 1-1948. E. Cluzel, «David Séchard», in: "Bulletin du Bibliophile", N° 5 1947. Jules Marsan, «César Birotteau Centenaire» in: «L'Archer», N° 8-1938. Marcel Bouteron, «Balzac et l'Institut de France», in: «Revue des Deux Mondes», 1 er mars 1949. Séché et Jules Bertaut, «Balzac critique littéraire», in: «Revue latine», 25 septembre 1906 H. de Balzac, «Lettres à l'Étrangère - La révolution de 1848», in: «Revue de Paris», août 1950. Ramon Fernandez, «La Comédie humaine», in: «Les Cahiers français», N° 7-1943

Estim. 20 - 40 EUR

Lot de 20 études sur Balzac : Barbéris, Mythes balzaciens. Paris, Colin, 1972. Chul Lee, Les scènes de la vie de campagne d'Honoré de Balzac. ANRT diffusion, 1995. Noahisa Usa, La Madone dans l'oeuvre d'Honoré de Balzac. ANRT Diffusion, 1996. Baron, Balzac occulte. L'âge d'homme, 2012. Avec envoi de l'auteur. Boussel, Les restaurants dans la comédie humaine. La Tournelle, 1950. Gillot, Balzac d'après sa correspondance avec l'Etrangère. Grenoble, Aubert, 1924. Houssa, Balzac et Colette. Extrait de la revue d'histoire littéraire de la France, 1960. La Rabouilleuse avec une préface de Bouteron. Boivin, sd. Gadenne, Trois préfaces à Balzac. Le temps qu'il fait, 1992. Sur beau papier. Didi-Huberman, La peinture incarnée suivi de Le chef-d'oeuvre inconnu. Editions de Minuit, 1985. Kempf, Balzac Baudelaire Barbey d'aurevilly - sur le dandysme. Collection 10/18 Honoré de Balzac - A Paris. Editions complexe, 1993. Préface de Caillois. Barthes, S/Z. Editions du Seuil. Savant, Le vrai Vidocq. Hachette, 1957. Le Père Goriot, texte et contextes. Magnard, 1986. ` Brunetière, Honoré de Balzac. Sd (éditions Nelson). Bozzi, Balzac et les médecins dans la Comédie humaine. 1932. Yücel, Figures et messages dans la Comédie humaine. 1972. Vacarie, La vertueuse faillite de César Birotteau. 1928. Honoré de Balzac, critique littéraire. 1912. Lot de 7 ouvrages : Balzac en sa Touraine. CLD Normand & Cie, 1975. Tirage unique à 1200 exemplaires numérotés, pleine toile éditeur jaquette. René Guise, Balzac - 1 la société. Hatier, 1972. René Guise, Balzac - 2 l'individu. Hatier, 1973. Balzac, Une ténébreuse affaire. Presses pocket, 1993. Édition commentée par Gérard Gengembre. Balzac, monographie de la presse parisienne. Paris, Pauvert, 1965. Jean Forest, Des femmes de Balzac. Universités de Montréal et Sherbrooke, 1984. Honoré de Balzac, mémoire de la critique. Paris-Sorbonne, 1999. Préfaces et notices de Stéphane Vachon. Lot de 12 ouvrages : G Jacques, «Le doigt de Dieu» d'Honoré de Balzac. Louvain, 1970. L Frary, Selon Balzac. Paris, Nilsson, sd [imp. Arrault à Tours]. Demi-percaline. Kurt Sulger, La cousine Bette, essai sur Honoré de Balzac. Zurich, Ruegg, 1940. Franco Simone, Un romanzo esemplare di Balzac : Les Paysans. Firenze, Olschki, 1956. N Bourgeois, Balzac peintre d'histoire et écrivain régionaliste. Paris, Bloud & Gay, 1925. P Louis, Les types sociaux chez Balzac et Zola. Paris, éditeurs associés, 1925. P Abraham, Créatures chez Balzac. Paris, NRF Gallimard, 1931. Ex du service de presse. Notes on Le Père Goriot. Longman York Press, 1984. G Gengembre, Honoré de Balzac, Le Lys dans la vallée. PUF, 1994. E Deschanel, Le mal qu'on a dit des femmes. Paris, Levy, 1858. Demi-percaline. Almanach prophétique, pittoresque et utile (pour 1842 ?). exemplaire incomplet du premier feuillet. Contient «Balzac et la chiromancie» d'Adolphe Desbarrolles. L'épée et la plume, exposition au château de Saché en 2004. Lot de 7 volumes : Balzac, Journaux à la mec. Introduction, notes et commentaire de Louis Jaffard. Autour du chef d'oeuvre inconnu de Balzac. Ecole nationale supérieure des arts décoratifs, 1985. Le Balzac de Rodin. Catalogue de l'exposition à Saché en 1999. Littérature et société, recueil d'études en l'honneur de Bernard Guyon. DDB, 1973. 6 études sur Balzac. Marc Blanchard, La campagne et ses habitants dans l'oeuvre de Balzac. Paris, Champion, 1931. Thèse de doctorat. Envoi de l'auteur à «Miss Hollingworth». Histoire véritable de la bossue courageuse [Francis Lacassin] Ecrits sur le roman, anthologie.

Estim. 13 000 - 14 000 EUR

HENRI CARTIER-BRESSON (Chanteloup-en-Brie, France, 1908- Céreste, France, 2004). "Hyères, France, 1932. Gélatine argentique. Impression tardive. Signée à l'encre et avec le cachet de copyright du photographe (dans la marge). Provenance : Collection privée Bennett, New York. Le Centre Pompidou possède une copie de cette photographie. Dimensions : 25 x 36 cm (image) ; 31 x 41 cm (papier). Pris à l'âge de 24 ans, alors qu'Henri Cartier Bresson venait d'acheter son petit appareil photo Leica, cet instantané devient l'une de ses images les plus connues et l'une des plus chères vendues aux enchères par l'artiste. Il montre la vitesse et la mobilité que cet appareil permettait de figer le mouvement et l'instant fugace avec des possibilités esthétiques infinies. Henri Cartier-Bresson était un artiste français et un photographe humaniste considéré comme un maître de la photographie et l'un des premiers utilisateurs de la pellicule 35 mm. Pionnier de la photographie de rue, il considérait la photographie comme la capture d'un instant décisif. Son premier grand voyage de reportage l'a conduit en Côte d'Ivoire en 1931. Les photographies de ses nombreux voyages ont rapidement trouvé une tribune dans les magazines et les expositions. Il acquiert également de l'expérience à New York auprès de Paul Strand. À la fin de l'été 1937, avant la bataille de Belchite, il se rend en Espagne avec Herbert Kline, ancien rédacteur en chef du magazine New Theater, et le caméraman Jacques Lemare pour tourner un documentaire sur l'American Medical Bureau pendant la guerre civile espagnole. Ils ont filmé à Villa Paz, l'hôpital des Brigades internationales à Saelices, non loin de Madrid, et sur la côte de Valence pour documenter le rétablissement des volontaires blessés dans les villas de Benicàssim. Ils visitent également la Brigade Abraham Lincoln à Quinto, près de Saragosse, et tournent le film Avec la Brigade Abraham Lincoln en Espagne. De 1937 à 1939, Cartier-Bresson est assistant réalisateur sur trois films de Jean Renoir, dont La Règle du jeu. En 1940, il passe près de trois ans comme prisonnier de guerre en Allemagne. Après avoir été considéré à tort comme mort à la guerre, le Museum of Modern Art de New York lui consacre une grande rétrospective "posthume" en 1947. La même année, il fonde avec Robert Capa, David Seymour et George Rodger l'agence Magnum Photos à New York, dans le but de préserver les droits des photographes.Cartier-Bresson est le premier photographe autorisé à exposer au Louvre, à Paris, en 1955. Ses photographies ont été rassemblées et publiées dans Images à la sauvette (1952), D'une Chine à l'autre (1968) et Moscou (1955), entre autres. Cartier-Bresson arrête la photographie professionnelle en 1972 et se consacre intensément à l'art du dessin. En 1974, il est élu membre de l'Académie américaine des arts et des sciences.

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