Null «Florence», Dominique Fernandez, Ferrante Ferranti, Ed. Philippe Rey, 2016

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«Florence», Dominique Fernandez, Ferrante Ferranti, Ed. Philippe Rey, 2016

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«Florence», Dominique Fernandez, Ferrante Ferranti, Ed. Philippe Rey, 2016

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Estim. 12 000 - 16 000 EUR

Rare support de Coran andalou nasride ou post-nasride du XVe siècle converti en lutrin chrétien au XVIe siècle, Grenade des XVe et XVIe siècles. Sublime exemple du profond héritage andalou dans la péninsule ibérique et de sa profonde empreinte sur l'art et l'architecture chrétiens au cours des siècles qui ont précédé la domination arabe de la péninsule. Incrustation géométrique en os et en argent d'un côté, datant du XVe siècle et de la période nasride, et ornementation mudéjar chrétienne postérieure, datant de la période post-islamique et du XVIe siècle, sur la feuille coupée, tant sur le recto que sur le verso, avec des motifs géométriques concentriques en os teinté. Dimensions : 36 x 25 x 12 cm. Provenance : collection privée, Espagne. Bibliographie de référence : DÍEZ JORGE, Mª Elena (ed.), Galera Andreu, Pedro Antonio et Gómez-Moreno Calera, José Manuel (2006) : L'Alhambra et le Generalife. Guide historico-artistique. Grenade, Université de Grenade-Junta de Andalucía "(2019) "Histoires pleines d'émotions : espaces et objets des mineurs dans les maisons des Maures et des Chrétiens." In SERRANO-NIZA, Dolores (ed.) Dressing the house. Objets et émotions dans la maison andalouse et maure. Madrid, Conseil supérieur de la recherche scientifique, pp. 191-247" ; SERRANO-NIZA, Dolores (ed.) (2019) : Habiller la maison. Objets et émotions dans la maison andalouse et mauresque. Madrid, CISC.

Estim. 900 - 1 200 EUR

École espagnole ; XVIIe siècle. "San Felipe Neri". Huile sur toile. Relié. Elle présente des défauts dans la surface picturale. Dimensions : 137 x 103 cm. Tableau de dévotion de saint Philippe Néri. Elle appartient à une période postérieure à la béatification et à la canonisation du saint, qui ont eu lieu dans le premier tiers du XVIIe siècle, de sorte qu'au cours du siècle suivant, elle a été un thème récurrent de l'iconographie dévotionnelle baroque. Le fond sombre met en valeur la figure du protagoniste. La scène a été conçue d'un point de vue totalement théâtral avec le buste du saint encadré dans un portique avec des colonnes solomoniques de chaque côté. Au-dessus, dans le tympan, se trouve une grande bordure avec la figure de la Vierge à l'intérieur, probablement en allusion au miracle de l'apparition de Marie à saint Philippe. Sous cette bordure se trouve le Saint-Esprit. Philippe Neri (Florence, 1515-1595), surnommé le "deuxième apôtre de Rome" après saint Pierre, était un prêtre catholique italien connu pour avoir fondé la Congrégation de l'Oratoire. Il reçut une éducation soignée et ses premiers enseignements des frères de Saint-Marc, le célèbre monastère dominicain de Florence. Il attribuait la plupart de ses progrès aux enseignements de deux d'entre eux, Zenobio de Medici et Servanzio Mini. À l'âge de 18 ans, en 1533, Philippe est envoyé chez son oncle Romolo, un riche marchand de San Germano (aujourd'hui Cassino), une ville napolitaine située au pied du mont Cassin, pour l'aider dans ses affaires et dans l'espoir d'hériter de la fortune de Romolo[1]. Philippe gagne la confiance et l'affection de Romolo, mais au cours de son séjour, il connaît également une conversion religieuse. A

Mise à prix 400 EUR

FRATELLI ALINARI (19th), Ponte Vecchio over the Arno, Florence, around 1890, albumen paper print Fratelli Alinari (XIXe siècle) : Vue de la ville depuis les rives de l'Arno sur le pont Ponti Vecchio, avec Santa Trinita à l'arrière-plan, Florence, vers 1890, épreuve sur papier albuminé Technique : tirage sur papier albuminé, monté sur carton Inscription : En bas au milieu signé dans la plaque d'impression : "(Ed. ne Alinari)". En bas, au milieu, inscription sur la plaque d'impression : "Firenze - Veduta dei Lungarni coi Ponti Vecchio, S. Trinita, Carraia e di Ferro alle Cascine. Numéroté en bas au milieu de la plaque d'impression : "P.e I.n N.o 3118". Date : c. 1890 Description : L'image est extrêmement nette et détaillée : L'image est extrêmement nette et détaillée. Les câbles qui traversent l'Arno à l'avant de l'image sont clairement reconnaissables. Photographie originale avec une grande netteté de détails. Un exemple précoce de photographie de voyage. Vers le milieu du XIXe siècle, de plus en plus de touristes issus des milieux bourgeois se rendent en Italie. À l'époque, les photographies ne pouvaient être prises qu'au prix d'un temps considérable et d'un matériel coûteux et peu maniable. C'est pourquoi de nombreux touristes appréciaient d'autant plus le travail des studios de photographes professionnels présents sur place, afin de pouvoir rapporter un souvenir de leurs vacances ou de les collectionner. Des photographes célèbres comme Carlo Naya, Giorgio Sommer et les frères Alinari ont photographié les sites les plus célèbres de leur ville d'origine et se sont déplacés eux-mêmes pour photographier les destinations préférées de leurs clients et les offrir sous forme de tirages sur papier albuminé. Les trésors de l'art ancien ont également été photographiés et proposés aux voyageurs. Les photographies de haute qualité des sculptures et des fresques ont continué à contribuer de manière importante à la documentation des trésors artistiques et à les rendre accessibles aux érudits de toute l'Europe, qui devaient auparavant se contenter de copies ou de gravures s'ils ne pouvaient pas voir l'original eux-mêmes. Les "Fratelli Alinari" de Florence sont la plus ancienne entreprise photographique du monde encore en activité : elle a été fondée en 1852, deux décennies après que l'inventeur français Joseph Nicéphore Niépce eut réussi à capturer une image sur une plaque d'étain. Les frères Alinari étaient Romualdo (1830-1891), Leopoldo (1832-1865) et Guiseppe (1836-1892). Leopoldo commence à prendre des photos à l'époque du daguerréotype et travaille pour le lithographe Guiseppe Bardi, avec lequel il fonde un studio photographique commun en 1850. En 1854, Leopoldo rachète les parts de Bardi et fonde avec ses frères le studio Fratelli Alinari. Celui-ci devient l'un des plus importants studios italiens du XIXe siècle et, plus tard, l'une des plus grandes archives photographiques du monde, qui existe encore aujourd'hui. Mots clés : Italie vue, photographie documentaire, photographie de voyage, fleuve, Arno, rive, pont, Ponte Vecchio, pont à arc segmentaire, vieux pont, 19ème siècle, Historicisme, Villes, Italie, Taille : Carton : 27,8 cm x 33,6 cm (10,9 x 13,2 in), Représentation : 18,8 cm x 24,6 cm (7,4 x 9,7 in)

Estim. 50 - 60 EUR

Ensemble d'estampes diverses comprenant entre autres : - D'après Louis MONZIES, "Le Martyr de Saint-Sébastien" d'après Théodule RIBOT. Eau-forte et burin. Signé dans la planche. Dim. de la planche : 30 x 40 cm - "Portrait de Jean Dominique CASSINI". Eau-forte et burin. Dim. de la planche : 24.5 x 16 cm - Simon Charles MIGER, "Portrait de Charles VAN LOO" d'après VAN LOO. Eau-forte et burin. Dim. de la planche : 35.5 x 26 cm - Deux scènes allégoriques. Eaux-fortes. Dim. de la planche : 39.5 x 28.5 cm - Lajos SZANTO (1889-1965), Vue du Ponte Vecchio à Florence. Eau-forte. Signée à la mine de plomb en bas à droite et numérotée 182/250 en bas à gauche. Dim. de la planche : 31.5 x 45 cm - D'après Frédéric HENRIET, Ruelle de village. Eau-forte et pointe sèche contrecollée sur carton. Signée dans la planche en bas à droite. Dim. de la planche : 27.5 x 22 cm (Rousseurs, bordures abîmées, en l'état).

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