Null Barend van der Meer 1659 Haarlem-1692 Haarlem
Nature morte au roëmer et pan…

Description

Barend van der Meer 1659 Haarlem-1692 Haarlem Nature morte au roëmer et paniers de mûres L 60 - H 50 cm huile sur toile Expertise Dott.ssa Raffaella Colace

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Barend van der Meer 1659 Haarlem-1692 Haarlem Nature morte au roëmer et paniers de mûres L 60 - H 50 cm huile sur toile Expertise Dott.ssa Raffaella Colace

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Mise à prix 575 EUR

Henri Van den Bossche : Huile sur panneau de forme médaillon, nature morte aux fleurs et aux fruits, signée en bas à gauche, encadrée, dim: 65 x 75 cm

Aucune estimation

Artiste inconnu dans le style de Jan van Huysum, 18e/19e siècle, huile sur panneau de chêne, nature morte aux roses, panneau légèrement bombé, non signé, légères traces d'âge, env. 34 x 26 cm, cadre l. endommagé, env. 49 x 42 cm

Estim. 250 - 300 EUR

VAN DEBETZ. (1914-2000). «Nature morte à la coupe de fruits». Huile sur toile. H.28 L.34.

Estim. 16 000 - 18 000 EUR

Magnifique paire de natures mortes espagnoles, Espinosa way, Juan de (1628, Doc. 1659) École espagnole des XVIIe et XVIIIe siècles. Paire de peintures à l'huile sur toile, chaque toile mesure : 80 x 60 cm, mesures avec les cadres : 90 x 70 cm. Peintre documenté à Madrid pendant la première moitié du XVIIe siècle à Madrid, et dont le nom apparaît mentionné en relation avec d'autres peintres madrilènes dans des documents datés de 1628 et 1659. D'autres informations conservées semblent augmenter l'imprécision de sa figure puisque, travaillant à la Cour, il avait au moins deux peintres du même nom ; l'un d'eux était déjà mort en 1614 et le second était résident de la capitale en 1651 et le resta les années suivantes. Il s'agit de tableaux d'une grande virtuosité picturale, qui deviennent presque la signature du maître, ainsi que de coquillages, d'oiseaux et de pièces de céramique rapportées d'Amérique. Sa formulation artistique démontre qu'il connaissait bien les ressources du clair-obscurisme du premier tiers du siècle, dans le but d'obtenir des contrastes qui accentuent le volume des formes qu'il met en jeu dans chacune de ses œuvres. Il devait s'agir d'un artiste de renom puisqu'il est fréquemment cité dans les inventaires des propriétés privées de l'époque. Actuellement, des œuvres de cet auteur sont connues dans des collections privées et publiques à Madrid, Paris et Londres et Espinosa s'y révèle un cultivateur déterminé de ce ténébrisme qui ne renonce pas à l'effet lumineux stylistiquement apparenté à Juan Fernández "le Labrador" (Luna, JJ : La nature morte espagnole au Prado. De Van der Hamen à Goya, Museo Nacional del Prado, 2008, p. 160).

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