Null Vincenzo Catena 1480 Venezia-1531 ?, nei modi di
Vierge à l'enfant avec les…

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Vincenzo Catena 1480 Venezia-1531 ?, nei modi di Vierge à l'enfant avec les saints Jean-Baptiste, Catherine et Zacharie L 53 - H 39 cm huile sur panneau

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Vincenzo Catena 1480 Venezia-1531 ?, nei modi di Vierge à l'enfant avec les saints Jean-Baptiste, Catherine et Zacharie L 53 - H 39 cm huile sur panneau

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Estim. 1 500 EUR

Solimena, Francesco gen. L'abate Ciccio attr. 1657 Canale di Serino - 1747 Barra/Naples. Issu de la famille d'artistes Solimena, son père était élève de Francesco Guarino. Actif à Naples, Gênes, Venise et, entre autres, à la cour d'Espagne. Huile/peinture en relief. L'apparition de la Vierge avec le petit Jésus, flanquée des fondateurs de l'ordre, François d'Assise et Benoît de Nursie, entourée de putti sur un socle en forme de nuage. Projet de peinture de plafond. Mentionné sur le châssis (manque minimal, reste). 43 x 56,5 cm. (55 x 68 cm). R. Lit. : 1,11,14.

Estim. 3 000 - 5 000 EUR

[ANTIFONARIO] DE BRUGIS, Francesco (XV secolo). Antiphonarium. Venezia: Giunta, 1503 [WITH:] Psalterium nocturnum ac diurnum. Venise : Giunta, 1505. Deux post-incunables illustrés en reliure contemporaine, parmi les plus grands livres de l'époque, avec des initiales enluminées gravées d'après des dessins du célèbre miniaturiste et géographe vénitien Benedetto Bordone (1450-1531). Bien qu'il manque un certain nombre de pages de texte, ces deux ouvrages sont extrêmement rares sur le marché et constituent les ensembles les plus complets apparus à ce jour (RBH). La reliure est très semblable à celle des exemplaires de la Biblioteca Marciana, ce qui laisse supposer qu'ils ont été réalisés sur les instructions de l'éditeur lui-même. L'Antiphonaire et le Psautier, édités par Francesco de Brugis, constituent les premières grandes éditions d'antiphonaires romains et sont devenus un modèle pour toutes les éditions ultérieures. 2 ouvrages en 4 volumes, atlas folio, (555 x 370mm). Premier ouvrage : 2 volumes ; vol. I : ff. 1-189 (manque ff. 190-199) ; vol. II : ff. 200-228, 230-287 (manque ff. 229, 287-325, [1] ) ; Second ouvrage : 2 volumes, vol. I : ff. 1 ; 176 (manque ff. 177, 178 ) ; vol. II : ff. 179-189, 195 ; 317 (manque ff. 190 ; 194 ; sans ff. 287 ; 294, omis par erreur éditoriale comme dans le registre et dans l'OPAC SBN). 6 grandes initiales gravées dans le premier ouvrage et 15 dans le second par Benedetto Bordone, texte imprimé en rouge et noir sur papier fort (quelques légères taches d'eau marginales, petits éclats dans les marges des premiers et derniers feuillets). Reliures de l'époque en veau rouge sur plats de bois (deux volumes avec d'importantes pertes aux plats dues à des vermoulures ; ébréchés, attaches manquantes). (4)

Estim. 80 - 100 EUR

ENCOLPION reliquaire de saint Vincent de Paul avec sa chaîne en métal doré. On joint un chapelet en bois tourné. Usures.

Estim. 4 000 - 5 000 EUR

D'après ANDREA DEL VERROCCHIO (Florence, 1435 - Venise, 1488). "Le Condottiero Bartolomeo Colleoni". Bronze. Ferdinand Barbedienne Fondeur. Dimensions : 16 x 43 x 17 cm. Réplique en moyen format du monument équestre en bronze dédié au Condottiero Bartolomeo Colleoni, d'une hauteur de 395 cm sans le piédestal, réalisé par Andrea del Verrocchio entre 1480 et 1488 et situé à Venise, sur la place des Saints Jean et Paul. Il s'agit de la deuxième statue équestre de la Renaissance, après le monument à Gattamelata de Donatello à Padoue, 1446-53. Son histoire remonte à 1479, lorsque la République de Venise décréta la réalisation d'un monument équestre dédié à ce Condottiero, mort trois ans plus tôt, à placer sur la Piazza dei Santi Giovanni e Paolo. En 1480, Verrocchio fut chargé de l'exécuter et commença le travail dans son atelier de Florence. En 1481, le modèle en cire est envoyé à Venise, où l'artiste se rend en 1486 pour diriger personnellement la fonte du modèle définitif, en bronze à la cire perdue. Andrea Verrocchio meurt en 1488 en laissant l'œuvre inachevée, bien que la maquette en cire soit conservée. Dans son testament, il charge Lorenzo di Credi de poursuivre le projet. Cependant, la Seigneurie de Venise préféra l'artiste local Alessandro Leopardi, peintre et sculpteur, pluridisciplinaire à la moderne, comme l'avait été Verrocchio lui-même. L'artiste florentin a basé la création du monument sur la statue équestre de la Gattamelata de Donatello, les statues antiques de Marc Aurèle et des chevaux de Saint-Marc (XIIIe siècle) et de la Regisole (une œuvre de l'antiquité tardive à Pavie, perdue au XVIIIe siècle). Il y avait également des fresques de Giovanni Acuto, Paolo Ucello et Andrea del Castagno. Il y avait, d'autre part, l'important problème technique de représenter le cheval avec une patte avant levée, dans une position majestueuse en avant, que Donatello avait prudemment résolu en plaçant une sphère sous la patte levée. Verrocchio sera le premier à réussir à ériger une statue équestre reposant uniquement sur trois jambes.

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