Art vénitien du XIXe siècle, Valentino Pancera Besarel (1829-1902), attribué à I…

Description

Art vénitien du XIXe siècle, Valentino Pancera Besarel (1829-1902), attribué à Important groupe représentant Neptune tenant un coquillage et un putto lui tendant un poisson L 80 - P 50 - H 170 - cm Bois sculpté et bronze patiné Bon état esthétique conservateur, présente de petits signes naturels d'usure du temps, patine s'estompant, pas de pièces manquantes ou remplacées https://www.dropbox.com/scl/fo/fxnrnekjvrsvp66079j05/AHwtjk2oFsynfD3x6BaBgq8?rlkey=s2b232jxv6wo742vcue2ig3pe&st=ycmnxwt3&dl=0

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Art vénitien du XIXe siècle, Valentino Pancera Besarel (1829

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Estim. 2 000 - 3 000 EUR

Paire de fauteuils ; attribuée à VALENTINO (Astragal, Italie, 1829-, Venise, 1902) ; Venise, vers 1880. Noyer et cuir gaufré partiellement doré. L'intérieur des fauteuils est recouvert d'étoupes. Le cuir d'origine a été préservé et une des moulures du pilier avant est manquante. Dimensions : 78 x 57 x 57 cm (x2). Paire de fauteuils en noyer mouluré et sculpté. Tous deux présentent le même design de dossier ajouré et incurvé, décoré d'animaux fantastiques s'appuyant l'un sur l'autre. La partie supérieure du dossier est décorée en haut relief d'un masque. Les pieds sont de forme balustre et présentent des détails végétaux sur les genoux. Le style de cette paire de chaises rappelle beaucoup les œuvres de Valentino Besarel. En effet, dans le livre "Valentino Panciera Besarel (1829-1902) Storia e arte di una bottega d'intaglio in Veneto", on peut voir un devant de cheminée très similaire, réalisé en marbre. "Besarel" est un surnom d'origine populaire utilisé pour distinguer la famille de l'artiste d'autres lignées homonymes, mais il a fini par dominer même le nom de famille, au point que, même dans le monde artistique, on l'appelle simplement "Valentino Besarel". La dernière représentante de la Panciera "Besarel" fut la fille de Valentino, Caterina, qui mourut en 1947. La famille Besarel s'occupait de sculpture sur bois depuis des générations : son arrière-grand-père Valentino (1747-1811), élève de Giampaolo Gamba "Zampòl" et disciple du maître Andrea Brustolon, son grand-père Giovanni (1778-1842) et son père Giovanni Battista (1801-1873) avaient été sculpteurs ; ce dernier avait acquis une certaine renommée locale en laissant des œuvres dans plusieurs églises de la région de Zoldo. Valentino reçut sa première formation dans l'atelier de son père, à laquelle il ajouta, au début des années 1840, l'école du dessinateur Antonio de Belluno. Le tournant se produit lorsqu'il rencontre Giuseppe Segusini, qui le voit travailler alors qu'il décore, à la suite de son père, l'église archidiaconale d'Agordo. Grâce à l'architecte de Feltre, il peut fréquenter l'Accademia di Venezia de 1853 à 1855, sans toutefois pouvoir terminer ses études. Ses premières œuvres indépendantes, également commandées par Segusini, sont les Saints Pierre et Paul pour le maître-autel de l'église paroissiale de Tiser et les Quatre évangélistes pour la cathédrale de Belluno (1855-1856). Besarel travailla longtemps dans son pays natal, jusqu'à ce que, dans les années soixante, il s'installe à Venise, où il reçut de grands honneurs et une renommée européenne, au point de devenir fournisseur officiel des principales monarchies du continent. L'activité de Valentino n'a pas été interrompue par le handicap qu'il a subi avec la perte de quatre doigts. L'intérieur a été refait à neuf. Le cuir d'origine est préservé et l'une des moulures des montants avant est manquante.

Estim. 25 000 - 30 000 EUR

Devant de cheminée ; attribué à VALENTINO BESAREL (Astragal, Italie, 1829-, Venise, 1902) ; Venise, vers 1880. Noyer sculpté. La base est usée. Provenance : Palais des marquis d'Unza. Dimensions : 259 x 204 x 44 cm. Façade de cheminée en noyer sculpté. La pièce, qui se distingue par ses dimensions monumentales, repose sur une base dont les pilastres adoptent la forme réaliste d'Atlas. Au-dessus d'eux, une délicate corniche présente une ornementation détaillée à base de feuilles d'acanthe sculptées, accompagnées de moineaux d'une extrême légèreté et, au centre, d'un visage féminin de chevaux déchaînés. Cette frise horizontale laisse place à un entablement de corniche inspiré de l'architecture classique. Au-dessus, un grand écusson présente en relief une scène d'inspiration mythologique qui semble représenter Vénus et Héphaïstos dans l'atelier de ce dernier, encadré d'une grande guirlande. Ce détail est accompagné d'un groupe sculptural rond avec deux petits oiseaux amoureux sur la partie supérieure et une figure masculine et une figure féminine sur les côtés. La qualité technique de la sculpture de cette grande façade de cheminée suggère qu'il s'agit d'une œuvre de Valentino Besarel. En effet, dans le livre "Valentino Panciera Besarel (1829-1902) Storia e arte di una bottega d'intaglio in Veneto", on peut voir une façade de cheminée très similaire, réalisée en marbre. "Besarel" est un surnom d'origine populaire utilisé pour distinguer la famille de l'artiste d'autres lignées homonymes, mais il a fini par dominer même le nom de famille, au point que, même dans le monde artistique, on l'appelle simplement "Valentino Besarel". La dernière représentante de la Panciera "Besarel" fut la fille de Valentino, Caterina, qui mourut en 1947. La famille Besarel s'occupait de sculpture sur bois depuis des générations : son arrière-grand-père Valentino (1747-1811), élève de Giampaolo Gamba "Zampòl" et disciple du maître Andrea Brustolon, son grand-père Giovanni (1778-1842) et son père Giovanni Battista (1801-1873) avaient été sculpteurs ; ce dernier avait acquis une certaine renommée locale en laissant des œuvres dans plusieurs églises de la région de Zoldo. Valentino reçut sa première formation dans l'atelier de son père, à laquelle il ajouta, au début des années 1840, l'école du dessinateur Antonio de Belluno. Le tournant se produit lorsqu'il rencontre Giuseppe Segusini, qui le voit travailler alors qu'il décore, à la suite de son père, l'église archidiaconale d'Agordo. Grâce à l'architecte de Feltre, il peut fréquenter l'Accademia di Venezia de 1853 à 1855, sans toutefois pouvoir terminer ses études. Ses premières œuvres indépendantes, également commandées par Segusini, sont les Saints Pierre et Paul pour le maître-autel de l'église paroissiale de Tiser et les Quatre évangélistes pour la cathédrale de Belluno (1855-1856). Besarel travailla longtemps dans son pays natal, jusqu'à ce que, dans les années soixante, il s'installe à Venise, où il reçut de grands honneurs et une renommée européenne, au point de devenir fournisseur officiel des principales monarchies du continent. L'activité de Valentino n'a pas été interrompue par le handicap qu'il a subi avec la perte de quatre doigts. Elle présente une usure à la base.

Estim. 80 - 150 EUR

Mèche en argent, 19e siècle 10 x 10 cm Poinçon Lombardy Veneto

Estim. 300 - 500 EUR

Scuola veneta, secolo XIX Scuola veneta, secolo XIX - Profil féminin huile sur toile 50 x 40 cm

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