Null Marilena Boccato, Gian Nicola Gigante, Antonio Zambusi, prod. Rhyme
Italie,…

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Marilena Boccato, Gian Nicola Gigante, Antonio Zambusi, prod. Rhyme Italie, 1970, 72x142 cm, table circulaire Silos mod. en acier chromé et verre transparent

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Marilena Boccato, Gian Nicola Gigante, Antonio Zambusi, prod. Rhyme Italie, 1970, 72x142 cm, table circulaire Silos mod. en acier chromé et verre transparent

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Estim. 1 400 - 1 600 EUR

École espagnole ou novo-hispanique ; seconde moitié du XVIIIe siècle. "Saint Antoine de Padoue et Saint Christophe". Huile sur toile. Relié. Cadre du XIXe siècle, vers 1860. Dimensions : 66 x 59 cm ; 83 x 73 cm (cadre). À l'époque baroque et de façon plus consolidée par la suite, on a popularisé des scènes où plusieurs saints étaient représentés dans des images à des fins didactiques, puisqu'ils représentaient des concepts analogues. Dans ce cas particulier, il s'agit de la représentation de Saint Antoine de Padoue tenant Jésus dans ses mains et à côté de lui, on reconnaît la légende de Saint Christophe, ce géant qui porta sur ses épaules un enfant qu'il ne connaissait pas, uniquement par bonté, pour l'aider à traverser une rivière. Cet enfant s'est avéré être le Christ, ce qui a fait de lui le saint patron des voyageurs. Les deux figures monumentales et placées couvrent toute la scène qui se développe dans un paysage ouvert, au loin duquel on peut apprécier une autre figure religieuse, située dans la zone droite de la composition. Il convient de mentionner que, pendant la domination coloniale espagnole, une peinture principalement religieuse a été développée, visant à christianiser les peuples indigènes. Les peintres locaux s'inspiraient des œuvres espagnoles, qu'ils suivaient littéralement en termes de types et d'iconographie. Les modèles les plus fréquents étaient les anges arquebusiers et les vierges triangulaires, mais ce n'est que dans les premières années du XIXe siècle, à l'époque de l'indépendance et de l'ouverture politique de certaines colonies, que plusieurs artistes ont commencé à représenter un nouveau modèle de peinture doté d'une identité propre.

Mise à prix 250 EUR

V. ALOJA (19th), Theatre in Pompeii, 1806, Etching Vincenzo Aloja (XIXe siècle) : Théâtre de Pompéi Vue des ruines antiques, 1806, Eau-forte Technique : Gravure sur papier Inscription : En bas à droite, signé dans la plaque d'impression : "Vincenzo Aloja inc. Dans la partie inférieure, inscription dans la plaque d'impression : "Veduta del Teatro di Pompei [...] In Napoli presso Nicola Gervasi al Gigante di Palazzo №23". Date : 1806 Description : Cette gravure détaillée montre les ruines de l'amphithéâtre antique de Pompéi, entourées d'une végétation luxuriante. Plusieurs personnages se déplacent dans le décor, indiquant la présence humaine et l'interaction avec le site historique. Source : Raccolta di [.. : Raccolta di [...] Vedute dell'Citta e Regno di Napoli dipinte da Filippo Hackert, Carlo Grasso, Luigi Fergola etc. incise da Vincenzo Aloja, 1806 | print suite, Landscape, Architecture Mots clés : Pompéi ; Campanie ; Vésuve ; gravure ; ruines ; amphithéâtre ; végétation ; personnages ; antique ; site historique ; archéologie ; art ; histoire culturelle, 19ème siècle, Romantisme, Villes, Italie, Pompéi (Campanie), Taille : Papier : 31,1 cm x 42,0 cm (12,2 x 16,5 in), Plaque : 23,4 cm x 30,8 cm (9,2 x 12,1 in), Représentation : 17,5 cm x 26,0 cm (6,9 x 10,2 in)

Mise à prix 250 EUR

V. ALOJA (19th) after FERGOLA (*1768), Grabmal auf Scodillo Hill, 1806, Etching Vincenzo Aloja (XIXe siècle) d'après Luigi Fergola (1768 - 1834 ) : Vue d'un ancien tombeau sur la Collina dello Scodillo près de Naples, 1806, Eau-forte Technique : Gravure sur papier Inscription : Dans la partie inférieure signée dans la plaque d'impression : "Luigi Fergola dis. dal vero / Vincenzo Aloja incise". Dans la partie inférieure, inscription dans la plaque d'impression : "Veduta di un Sepolcro antico sopra la Collina dello Scodillo a Napoli [...] In Napoli presso Nicola Gervasi al Gigante di Palazzo No. 23". Date : 1806 Description : Cette gravure représente une ancienne sépulture dans un paysage idyllique près de Naples. Des personnages et un chien animent la scène, tandis que l'on reconnaît à l'arrière-plan les contours d'une montagne et une ruine bordée d'arbres. Source : Raccolta di [.. : Raccolta di [...] Vedute dell'Citta e Regno di Napoli dipinte da Filippo Hackert, Carlo Grasso, Luigi Fergola etc. incise da Vincenzo Aloja, 1806 | suite d'estampes, Paysage, Architecture Mots-clés : Campanie ; Naples ; Vésuve ; gravure ; antique ; tombeau ; paysage ; personnages ; chien ; montagnes ; arbres ; ruine ; idylle, 19ème siècle, Romantisme, Architecture, Italie, Taille : Papier : 31,1 cm x 41,9 cm (12,2 x 16,5 in), Plaque : 21,9 cm x 29,8 cm (8,6 x 11,7 in), Représentation : 17,2 cm x 26,0 cm (6,8 x 10,2 in)

Mise à prix 500 EUR

G. GIGANTE (1806-1876), Cave of Seiano (Posillipo), 1827, Etching Giacinto Gigante (1806 Naples - 1876 ibid.) : Vue de la mer depuis la colline de la Grotta di Seiano (Posillipo), 1827, Eau-forte Technique : Gravure sur papier Inscription : en bas à gauche, signée dans la plaque d'impression : "Gigante". Inscrit par une autre personne : "Fuori Grotta". En bas à gauche, datée : "1827". Date : 1827 1827 Description : Le golfe de Naples : Le golfe de Naples, avec ses eaux azurées et son paysage de roches volcaniques, a longtemps attiré les artistes et les voyageurs sur ses rives. Outre Naples et Sorrente, c'est surtout la petite ville côtière de Posillipo que les artistes romantiques ont privilégiée dans les années 1930. À l'ouest et à l'est, les pentes offrent une vue imprenable sur Naples, le Vésuve et les îles et péninsules proches de la côte. Selon l'endroit, un paysage forestier et l'architecture d'un petit village peuvent même être aperçus, comme dans cette brochure, tandis que la baie du célèbre golfe reste visible à l'horizon. Un groupe de paysagistes autour d'Anton Smick van Pitloo (1790-1837), dont l'élève était Giacinto Gigante, s'est installé à Posillipo et a fondé ce que l'on appelle "l'école de Posillipo". Les peintures de ce groupe se caractérisent par une représentation détaillée et réaliste des paysages de la région du Golfe. On cherche en vain des exagérations héroïques dans les vedute de l'"École de Posillipo", mais on trouve plutôt des vues de ports avec des pêcheurs et des paysans qui vaquent à leurs occupations quotidiennes. Au vu de notre gravure, peu peuplée à l'exception du frère au premier plan, mais contenant de nombreux détails pittoresques, il n'est pas surprenant que Gigante ait également travaillé comme topographe pendant sa formation. La compréhension précise des caractéristiques topographiques, de l'emplacement et du tracé des côtes et des routes, ainsi que la représentation exacte des villes et des repères paysagers, ont constitué des bases importantes pour l'œuvre de l'artiste, dont les vedutas sont devenues de plus en plus pittoresques et romantiques au fur et à mesure qu'il avançait en âge. Mots-clés : Naples, Posillipo, Grotte, Mer, Italie, Eau-forte, XIXe siècle, Romantisme, Paysage, Italie, Taille : Papier : 27,3 cm x 37,7 cm (10,7 x 14,8 in), Plaque : 22,2 cm x 29,0 cm (8,7 x 11,4 in), Représentation : 18,4 cm x 26,1 cm (7,2 x 10,3 in)

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