Null CHRONIQUE DE L'ÉQUIPE
Rafael Solbes et Manolo Valdés, 1964-1981

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Description

CHRONIQUE DE L'ÉQUIPE Rafael Solbes et Manolo Valdés, 1964-1981 Felipe et la Pincelada. 1971-72 Sérigraphie sur carton couché Signée au crayon Numérotée 19/100 Dimensions 75 x 55 cm Édité par Galería Juana Mordó, Madrid et Galería Val i 30, Valencia 1971-72 EXPOSITIONS 1985, "ARCO'85", Galería Val i 30, Madrid BIBLIOGRAPHIE Michèlle Dalmace-Rognon, "Equipo Crónica. Catalogage de l'œuvre graphique et des multiples 1965- 1982", Ed. Musée des Beaux-Arts de Bilbao 1988, no 39. Page 62

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CHRONIQUE DE L'ÉQUIPE Rafael Solbes et Manolo Valdés, 1964-1981 Felipe et la Pincelada. 1971-72 Sérigraphie sur carton couché Signée au crayon Numérotée 19/100 Dimensions 75 x 55 cm Édité par Galería Juana Mordó, Madrid et Galería Val i 30, Valencia 1971-72 EXPOSITIONS 1985, "ARCO'85", Galería Val i 30, Madrid BIBLIOGRAPHIE Michèlle Dalmace-Rognon, "Equipo Crónica. Catalogage de l'œuvre graphique et des multiples 1965- 1982", Ed. Musée des Beaux-Arts de Bilbao 1988, no 39. Page 62

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Estim. 180 - 270 EUR

Isadore Ressler, attr., paysage idyllique Paysage d'été lumineux avec de grands oliviers noueux au bord du chemin devant le village avec des garçons de ferme et une femme se reposant à l'ombre des arbres, à travers les arbres vue sur un village situé dans la vallée, un article du "DETROIT JEWISH CHRONICLE" du 04.07.1941 fait remarquer à ce sujet : "... Très peu d'expositions d'art présentées à Détroit au cours des 25 dernières années n'ont pas fait l'impasse sur les œuvres de l'humble, aimable et gentil Isadore Ressler. Monsieur Ressler, qui travaille depuis plus d'un demi-siècle en tant qu'artiste, est de petite taille, mais se distingue toujours en grand lorsque ses œuvres révèlent le génie de l'homme. ... Ses études de paysages sont impressionnantes ... Dans toutes ses œuvres, on retrouve ses réactions face aux beautés de la nature. ...", peinture en partie pastose aux couleurs sympathiques, huile sur toile, signée et datée en bas à gauche de manière ambiguë "...Ressler 1909", craquelures, très petites retouches, encadrée dans une moulure en stuc bronzé doré d'environ 11 cm de large, décorée de feuilles stylisées (petites pertes), dimensions de la pliure environ 61 x 86,5 cm. Infos sur l'artiste : Peintre paysagiste juif suisse-américain, rédacteur, graphiste utilitaire et publicitaire ainsi que juré artistique (1869 Genève à 1947), formation artistique dans sa jeunesse en Allemagne auprès de Rudolf Reschreiter (1868-1939) à Munich et de Leopold Berger à Leipzig, s'installe au Canada en 1887, y vit temporairement à Montréal et au Québec, Collaborateur de la rédaction de "Montreal La Presse" pendant 23 ans et plus tard du "Montreal Daily Herald", s'installe à Détroit en 1916, y devient membre du Temple Beth El, s'occupe entre autres de la Michigan Artists Exhibition au Detroit Institute of Arts, de la Fine Arts Gallery de San Diego et d'expositions à Tampa /Floride, à Washington D.C., Californie et Saint Petersburg /Floride, actif à Detroit, source : article du "Detroit Free Press" du 30.11.1930, article dans "The Detroit Jewish Chronicle and the Legal Chronicle" du 04. 7.1941 et Internet.

Estim. 1 600 - 2 000 EUR

Equipo Crónica (Valence, 1964 - 1981). "El Guernica". 1971 Sérigraphie sur papier, exemplaire 82/100. Signé et numéroté au crayon. Dimensions : 75 x 55 cm ; 81 x 61 cm (cadre). L'Equipo Crónica, ou Crónicas de la Realidad, est un groupe de peintres espagnols actif entre 1964 et 1981. Il a été fondé par Manolo Valdés, Juan Antonio Toledo, qui a rapidement quitté le groupe, et Rafael Solbes, dont la mort en 1981 a mis fin au projet. L'historien et critique Tomás Llorens était également membre du groupe. Il explique les fondements théoriques de l'Equipo dans un texte intitulé "La distanciation de la distanciation". De même, les trois peintres signent un manifeste en 1965, dans lequel ils se définissent comme un groupe de travail aux méthodes collectives et aux objectifs supra-individuels. L'Equipo Crónica s'éloigne de l'informalisme ambiant pour cultiver une peinture figurative, étroitement liée au pop-art. Lassés de l'introspection, ces artistes sortent dans la rue et observent le monde qui les entoure, une société à l'industrialisation naissante et touristique. Leurs thèmes analysent de manière critique la situation politique de l'Espagne, ainsi que l'histoire de l'art, pour laquelle ils s'inspirent d'œuvres classiques telles que "Guernica" de Picasso ou "Las Meninas" de Velázquez. Leur style est un mélange unique de réalisme, de critique, de pop, de citations picturales, d'anachronismes et de pastiches doux-amers. Contrairement à l'image grandiose et pittoresque de l'Espagne que le régime franquiste voulait projeter à l'étranger, l'Equipo Crónica s'est concentré sur une image plus sombre du pays, en recourant toujours à l'ironie. À partir de leur propre style direct, avec des images claires et lisibles par tous, ils ont essayé de faire une "chronique de la réalité", une sorte de réalisme social, mais en utilisant des systèmes visuels actuels. Le groupe a réalisé des peintures, des sculptures et des gravures, et a travaillé en série, ce qui lui a permis d'analyser le même sujet avec différentes variations. Equipo Crónica part d'un langage très simple, avec des images monochromes et répétées, très proches des médias contemporains, comme la photo de journal. De là, après le tournant de "Latin Lover" en 1966, les membres du groupe ont progressivement enrichi leur langage pour le mettre au service de la satire politique. Démystifiant et décontextualisant les œuvres des maîtres classiques espagnols tels que Velázquez, Goya ou El Greco, ils font apparaître leurs figures (le gentilhomme la main sur la poitrine, la duchesse d'Albe, etc.) comme des images de journaux ou de publicités, inaugurant des bâtiments ou parmi des machines à laver et des pots express. Des œuvres d'Equipo Crónica se trouvent, entre autres, à l'IVAM de Valence, au musée Reina Sofía de Madrid, au MACBA de Barcelone, à la fondation Juan March et au musée Patio Herreriano de Valladolid. En 2007, une exposition consacrée à Equipo Crónica a été organisée au Museo de Arte Abstracto de Cuenca.

Estim. 1 200 - 1 500 EUR

XAVIER CORBERÓ (Barcelone, 1935-Esplugas de Llobregat, 24 avril 2017). Sans titre. Bronze. Dimensions : 17 x 54 cm . Xavier Corberó a étudié à l'école Massana de Barcelone et à la Central School of Arts and Crafts de Londres. Il a travaillé à la Fonderie Médicis à Lausanne, où il a vécu une période clé de sa formation. Il a été influencé par Pablo Gargallo et Henry Moore. De 1966 à 1968, il a édité des séries de gravures et de lithographies, et a conçu des bijoux. Il a participé à la Biennale hispano-américaine de 1955 et aux Salones de Mayo de Barcelone, où il a remporté les prix Manolo Hugué (1960) et Ramon Rogent (1961). En 1963, il présente sa première exposition personnelle à Munich, où il reçoit la médaille d'or de l'État de Bavière. Il a exposé dans plusieurs pays européens, à New York et au Japon, et ses œuvres se trouvent au MOMA de New York, au Stedelijk Museum d'Amsterdam et au Victoria and Albert Museum de Londres.

Estim. 2 500 - 3 000 EUR

Equipo Crónica (Valence, 1964 - 1981). "Nu descendant l'escalier", 1971. Sérigraphie sur papier, copie H.C. Signé et justifié. Éditeur Gustavo Gili, Barcelone. Dimensions : 100 x 70 cm. Sur le mythique "Nu descendant l'escalier" de Duchamp, Equipo Crónica place une bande sur la poitrine dont les couleurs rappellent le drapeau espagnol. En outre, ils se passent de l'arrière-plan original et introduisent leur propre contexte montrant un intérieur palatial. Equipo Crónica, ou Crónicas de la Realidad, est un groupe de peintres espagnols actif entre 1964 et 1981. Il a été fondé par Manolo Valdés, Juan Antonio Toledo, qui a rapidement quitté le groupe, et Rafael Solbes, dont la mort en 1981 a mis fin au projet. L'historien et critique Tomás Llorens était également membre du groupe. Il explique les fondements théoriques de l'Equipo dans un texte intitulé "La distanciation de la distanciation". De même, les trois peintres signent un manifeste en 1965, dans lequel ils se définissent comme un groupe de travail aux méthodes collectives et aux objectifs supra-individuels. L'Equipo Crónica s'éloigne de l'informalisme ambiant pour cultiver une peinture figurative, étroitement liée au pop-art. Lassés de l'introspection, ces artistes sortent dans la rue et observent le monde qui les entoure, une société à l'industrialisation naissante et aux touristes. Leur style est un mélange unique de réalisme, de critique, de pop, de citations picturales, d'anachronismes et de pastiches doux-amers. Le groupe a produit des peintures, des sculptures et des gravures, et travaillait par séries, ce qui lui permettait d'analyser le même sujet avec différentes variations. Equipo Crónica part d'un langage très simple, avec des images monochromes et répétées, très proches des médias contemporains, en particulier des photographies de journaux. Des œuvres d'Equipo Crónica se trouvent notamment à l'IVAM de Valence, au musée Reina Sofía de Madrid, au MACBA de Barcelone, à la fondation Juan March et au musée Patio Herreriano de Valladolid. En 2007, une exposition consacrée à Equipo Crónica a été organisée au Museo de Arte Abstracto de Cuenca.

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