CANALETTO. Le Procuratie Nuove e San Giminiano.
Gravure, 209x143 mm. Petites mar…

Description

CANALETTO. Le Procuratie Nuove e San Giminiano. Gravure, 209x143 mm. Petites marges. En bas au centre : "La Procuratie niove et S. Ziminian V". En bas à gauche : "A. Canal f". Etat I/II. Bon état. Elle fait partie de la splendide série de 31 vues que Canaletto a gravées entre 1740 et 1746. Succi : "L'œil de l'artiste s'attarde avec soin sur les éléments architecturaux, fidèlement représentés, et sur la foule pittoresque qui anime la piazza".

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CANALETTO. Le Procuratie Nuove e San Giminiano. Gravure, 209x143 mm. Petites marges. En bas au centre : "La Procuratie niove et S. Ziminian V". En bas à gauche : "A. Canal f". Etat I/II. Bon état. Elle fait partie de la splendide série de 31 vues que Canaletto a gravées entre 1740 et 1746. Succi : "L'œil de l'artiste s'attarde avec soin sur les éléments architecturaux, fidèlement représentés, et sur la foule pittoresque qui anime la piazza".

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Estim. 150 - 225 EUR

Max Pollack, La danseuse Mary Ley Pirouettes tournantes d'une danseuse à la jupe ample, gravure en rouge, vers 1920, signée en plomb à droite sous la représentation "Max Pollak", dimensions de la représentation env. 26,5 x 18 cm, dimensions de la feuille env. 38,5 x 29 cm. Informations sur l'artiste : aussi Max Pollack, peintre germaniquepeintre et graphiste tchèque (1886 Prague-Vinohrady à 1970 Sausalito près de San Francisco/USA), études à l'Académie de Vienne avec William Unger et Ferdinand Schmutzer, a reçu de nombreuses bourses, entre autres la bourse Wildschgo-Rom de l'Académie de Vienne en 1910, la bourse Blumenfeld en 1911 et le prix Rothschild en 1912, a participé aux expositions de la Sécession viennoise à partir de 1910, a entrepris des voyages d'études en Hollande, Belgique, Bosnie, Italie, Suède, Danemark et Allemagne, pendant la 1ère Guerre mondiale, a été nommé directeur de l'Académie de Vienne. Il est connu pour ses séries de portraits d'actrices, de danseuses, de portraits d'hommes ainsi que pour ses paysages et vedute, représenté dans des musées à Londres, New York, Chicago, Prague et Vienne. Source : Thieme-Becker, Vollmer, Dressler et Internet.

Estim. 6 000 - 7 000 EUR

École de Valladolid du XVIe siècle. "Saint Pierre et Saint Paul. Paire de reliefs en bois sculpté. Dimensions : 106 x 34 cm (chacun). Les deux reliefs, provenant d'un retable, représentent saint Pierre et saint Paul dans deux niches à coquilles Saint-Jacques. L'Espagne est, au début du XVIe siècle, la nation européenne la mieux préparée à recevoir les nouvelles conceptions humanistes de la vie et de l'art grâce à ses conditions spirituelles, politiques et économiques, même si, du point de vue des formes plastiques, son adaptation à celles implantées par l'Italie a été plus lente en raison de la nécessité d'apprendre les nouvelles techniques et de modifier le goût de la clientèle. La sculpture reflète peut-être mieux que d'autres domaines artistiques cette volonté de revenir au monde classique gréco-romain qui exalte dans ses nus l'individualité de l'homme, en créant un nouveau style dont la vitalité dépasse la simple copie. Bientôt, l'anatomie, le mouvement des figures, les compositions avec un sens de la perspective et de l'équilibre, le jeu naturaliste des plis, les attitudes classiques des personnages commencèrent à être valorisés ; mais la forte tradition gothique maintient l'expressivité comme véhicule du sens spirituel profond qui informe nos meilleures sculptures de la Renaissance. Cette tradition forte et saine favorise la continuité de la sculpture religieuse en bois polychrome qui accepte la beauté formelle offerte par l'art de la Renaissance italienne avec un sens de l'équilibre qui évite sa prédominance sur le contenu immatériel qui anime les formes. Dans les premières années du siècle, des œuvres italiennes sont arrivées sur nos terres et certains de nos sculpteurs se sont rendus en Italie, où ils ont appris de première main les nouvelles normes dans les centres les plus progressistes de l'art italien, que ce soit à Florence ou à Rome, et même à Naples. À leur retour, les meilleurs d'entre eux, comme Berruguete, Diego de Siloe et Ordóñez, ont révolutionné la sculpture espagnole par le biais de la sculpture castillane, avançant même la nouvelle dérivation maniériste, intellectualisée et abstraite du Cinquecento italien, presque en même temps qu'elle était produite en Italie.

Estim. 200 - 400 EUR

La voie d'Antonio Canal, dit Canaletto La voie d'Antonio Canal, dit Canaletto - Campo San Zanipolo à Venise peinture à l'huile sur toile 39,8 x 57,3 cm

Estim. 16 000 - 20 000 EUR

BRUSTOLON, Giambattista. Prospectuum aedium, viarumque insigniorum Urbis Venetiarum nautico certamine, a nundinis adiectis. [Venise], apud L. Furlanetto, 1763. Venise, Lodovico Furlanetto, 1763 In-folio oblong ; 470x360 mm. Reliure de l'époque en demi-cuir havane et carton brun, dos à six nerfs orné de filets et de frises dorés, titre doré sur houppe de maroquin rouge. Frontispice gravé et 21 planches, environ 280x420 mm. Chaque planche est titrée et signée sur la planche "Jo. Bap. Brustoloni sculp" dans la marge inférieure droite ; en dessous, l'adresse de l'imprimeur "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Les planches ne sont pas numérotées. Filigranes et contre- filigranes : 3 croissants ; "W" surmonté d'un motif floral ; initiales "V" et "I" surmontées de 3 étoiles ; lettre "A". Quatre gravures sont ajoutées à la fin : deux vues optiques de Vienne, dessinées par d'Erl, gravées par Sicerist et imprimées à Augsbourg ; deux vues gravées par M. Sichnit, Vienne 1774. Ex libris 'Charles d'Oultremont de Wegimont' dans le contreplat. Bonne condition, planches avec de grandes marges. Très rare collection complète des splendides vues de Venise de Giambattista Brustolon, gravées à l'eau-forte et à la planche. Série dans le premier état par Furlanetto, avec les planches sans la numérotation progressive, ajoutée dans le second état. Le beau frontispice architectural est dérivé d'un dessin de Visentini : les vues sont tirées de peintures de Canaletto, Marieschi et Moretti. Alpago-Novello loue la supériorité de l'artiste par rapport aux autres graveurs de l'époque et Pignatti souligne : "Brustolon a souvent su rendre la transparence des ciels de Canaletto et l'éclat lumineux des architectures. Il a fait un usage considérable du burin et de la morsure répétée, s'approchant souvent des effets de l'aquatinte, typiques des techniques les plus avancées de la gravure vénitienne de la fin du siècle". Cet exemplaire contient en outre quatre vues de VIENNE du XVIIIe siècle, ajoutées à la fin du volume. Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo, 1983, pp. 81-84. In-folio oblong ; 470x360 mm. Reliure de l'époque en quart de cuir marron et cartonnage marron, dos à six nerfs avec règles et frises dorées, titre doré sur étiquette en maroquin rouge. Page de titre gravée et 21 planches, environ 280x420 mm. Chaque planche est titrée et signée "Jo. Bap. Brustoloni sculp" dans la marge inférieure droite ; en dessous, l'adresse de l'imprimeur "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Les planches ne sont pas numérotées. Filigranes et contre-filigranes : 3 croissants de lune ; "W" surmonté d'un motif floral ; initiales "V" et "I" surmontées de 3 étoiles ; lettre à". A la fin, quatre gravures sont ajoutées : deux vues optiques de Vienne, dessinées par d'Erl, gravées par M. Sicerist et imprimées à Augsbourg ; deux vues gravées par M. Sichnit, Vienne 1774. Ex-libris "Charles d'Oultremont de Wegimont" sur la couverture intérieure. Bon état, planches à grandes marges. Première édition. Très rare collection complète des splendides vues de Venise de Giambattista Brustolon, gravées à l'eau-forte et à la planche. Série dans le premier état de Furlanetto, avec les planches sans numérotation progressive, ajoutées dans le second état. Très rare collection complète des splendides vues de Venise de Giambattista Brustolon, gravées à l'eau-forte et au burin. La belle page de titre architecturale est dérivée d'un dessin de Visentini : les vues sont tirées de peintures de Canaletto, Marieschi et Moretti. Alpago-Novello loue la supériorité de l'artiste par rapport aux autres graveurs de l'époque et Pignatti souligne : "Brustolon a souvent su rendre la transparence des ciels de Canaletto et l'éclat lumineux de l'architecture. Il a fait un usage remarquable du burin et des morsures répétées, s'approchant souvent des effets de l'aquatinte, typiques des techniques les plus avancées de la gravure vénitienne de la fin du siècle". Cet exemplaire contient également quatre vues de Vienne du XVIIIe siècle, ajoutées à la fin du volume.

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