PIRANESI. Colonna Antonina.
Gravure, 538x402 mm. Grandes marges. État III/VII. É…

Description

PIRANESI. Colonna Antonina. Gravure, 538x402 mm. Grandes marges. État III/VII. Édition romaine contemporaine. Bon état de conservation.

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PIRANESI. Colonna Antonina. Gravure, 538x402 mm. Grandes marges. État III/VII. Édition romaine contemporaine. Bon état de conservation.

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Estim. 80 - 120 EUR

Giovanni Battista Piranesi (copie de) Partie du Forum de Nerva eau-forte, 151 x 282 mm, copie de contrepartie de l'eau-forte de Piranèse de la série 'Antichità Romane', une des séries de copies publiées par Francis Vivares dans la seconde moitié du 18ème siècle. Imprimé sur papier vergé. En bon état. Avec cadre et double verre (30 x 42,5 x 1 cm).

Estim. 200 - 300 EUR

Jacques Callot Diverses figures de bossus par Iacopo Callot Lot d'une page de titre et d'une gravure de la série, eau-forte, 62 x 90 mm (page de titre) ; 64 x 82 mm (bossu). Belles impressions sur papier vergé fin. État : frontispice avec petites marges d'environ 1 mm, bosse rognée au bord de la planche. En excellent état, avec passe-partout.

Estim. 100 - 150 EUR

Franz Edmund Weirotter Ruines classiques eau-forte, 71 x 180 mm, fine impression sur papier vergé, avec marges, avec passe-partout, verre et cadre (39 x 54 x 2 cm)

Estim. 1 500 - 1 800 EUR

PIRANESI, Giovanni Battista. Vue de l'arc de Titus, Rome, Presso l'Autore, 1760 Gravure et burin sur papier fort verni. Gravure 410x620 mm. Grandes marges. Inscriptions : en bas au centre "Titre" ; en dessous, adresse et prix "Autore, Strada Felice, A paoli due e mezzo" ; à droite et à gauche du titre une longue note historique "Il a été érigé à cet empereur après sa mort en mémoire de la destruction ... casa Augustana sul Palatino/ G. Strada che conduce a S. Bonaventura" ; en bas à droite, la signature "Gio. Batta Piranesi Architetto diseg. e incise". État 1/5. Bonne conservation. Magnifique grande vue de Piranèse dans le premier état sur cinq. Cette estampe fait partie de la série des "Vues de Rome", une œuvre composée de 135 planches réalisées individuellement par Piranèse sur une période de 30 ans, de 1745 à l'année de sa mort. Les 34 premières planches ont été publiées pour la première fois par Giovanni Bouchard en 1751, les autres par Piranèse lui-même dans "Strada Felice" d'abord et "Palazzo Tomati" ensuite. Après la mort de l'auteur, les planches furent héritées par son fils Francesco, qui les édita, d'abord à Rome, dans les éditions dites "romaines posthumes", puis à Paris, où trois éditions parurent : celle dite "première de Paris", une édition intermédiaire, toutes deux sur papier vergé, et enfin celle éditée par Firmin Didot, sur papier sans blancs et avec un numéro d'ordre ajouté aux planches. Les planches ont ensuite été acquises par la Calcografia Camerale, puis par la Calcografia Nazionale, aujourd'hui par l'Istituto Centrale per la Grafica, où elles sont conservées. Hind 55 ; Focillon 756 ; Wilton-Ely 185. Gravure et burin sur papier vergé épais. Plaque 410x620 mm. Grandes marges. Inscriptions : en bas au centre "Titre" ; en bas, l'adresse et le prix "Autore, Strada Felice, A paoli due e mezzo" ; "Esso fu eretto a questo Imperadore dopo la di lui morte in memoria della distruzione ... casa Augustana sul Palatino/ G. Strada che conduce a S. Bonaventura" ; en bas à droite, la signature "Gio. Batta Piranesi Architetto diseg. e incise". État 1/5. Bon état de conservation. Magnifique grande vue de Piranèse dans le premier état sur cinq. L'estampe a été incluse dans la série "Vedute di Roma", une œuvre qui consiste en 135 planches créées individuellement par Piranèse sur une période de 30 ans, de 1745 jusqu'à l'année de sa mort. Les 34 premières planches ont été publiées pour la première fois par Giovanni Bouchard en 1751, les autres par le même éditeur de Piranèse, d'abord à la "Strada Felice", puis au "Palazzo Tomati". Après la mort de l'auteur, les matrices furent héritées par son fils Francesco, qui dirigea une publication d'abord à Rome, les éditions dites "romaines posthumes", puis à Paris, où trois éditions parurent : celle dite "avant Paris", une édition intermédiaire, toutes deux sur papier vergé, et enfin celle de Firmin Didot, sur papier non vergé et avec l'ajout d'un numéro ordinal dans les planches. Les matrices ont ensuite été acquises par la Calcografia Camerale italienne, Istituto Centrale per la Grafica, où elles sont conservées.

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