Null Charles Walter Simpson, RI,
Britannique 1885-1971

Labour près de Duggleby …

Description

Charles Walter Simpson, RI, Britannique 1885-1971 Labour près de Duggleby ; huile sur papier, signée 'Charles SIMPSON' (en bas à droite), 52 x 74 cm. ARR. Provenance : Présenté à Henry Arthur Cholmondeley par le Middleton Hunt Committee, 26 août 1928 (d'après le cadre). Collection privée, Royaume-Uni. Note : Simpson a étudié à l'école d'art de Bushey : Simpson a étudié à la Bushey School of Art auprès de la peintre équestre Lucy Kemp-Welch (1869-1958), une expérience qui a sans aucun doute influencé son travail de peintre d'animaux et d'oiseaux, pour lequel il a connu un succès considérable. La présente scène pastorale, qui représente des chevaux labourant un champ par une journée d'été lumineuse au ciel bleu, est typique de l'œuvre de Simpson.

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Charles Walter Simpson, RI, Britannique 1885-1971 Labour près de Duggleby ; huile sur papier, signée 'Charles SIMPSON' (en bas à droite), 52 x 74 cm. ARR. Provenance : Présenté à Henry Arthur Cholmondeley par le Middleton Hunt Committee, 26 août 1928 (d'après le cadre). Collection privée, Royaume-Uni. Note : Simpson a étudié à l'école d'art de Bushey : Simpson a étudié à la Bushey School of Art auprès de la peintre équestre Lucy Kemp-Welch (1869-1958), une expérience qui a sans aucun doute influencé son travail de peintre d'animaux et d'oiseaux, pour lequel il a connu un succès considérable. La présente scène pastorale, qui représente des chevaux labourant un champ par une journée d'été lumineuse au ciel bleu, est typique de l'œuvre de Simpson.

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Von Jackowski, Frantz (Niedziejow 1885 - 1974 Amtzell), Paysage près de Schreiberhau/Szklarska Poreba, huile sur carton, signature en bas à gauche et date. (19)14, petits éclats de peinture, restes d'une dédicace personnelle de l'artiste au dos, 24,5 x 35 cm, dans un cadre doré d'époque, celui-ci un peu abîmé, dimensions totales : 30 x 40,5 cm, Provenance : de la succession de la fille de l'artiste, 3797 - 0008

Aucune estimation

Püttner, W. - Walter Püttner, 1872 Leipzig - 1953 Schloss Maxlrain bei Bad Aibling, "Selbstbildnis mit Strohhut" (Autoportrait avec chapeau de paille), huile/toile, portrait en buste plein de caractère du peintre en vue légèrement tournée, sur un fond vert et boisé, large coup de pinceau pâteux, manière de peindre typique des membres de la plèbe, signé et daté (19)10 en bas à gauche, diverses numérotations au dos, toile légèrement ondulée, pertes de couleurs à deux endroits du tableau, env. 33,5x40,5cm, cadre endommagé env. 46x52cm. Püttner étudia à Munich avec Ludwig von Herterich(1856-1932), Ludwig von Löfftz (1845-1910) et Paul Höcker (1854-1910), il fut co-fondateur de la coopérative d'artistes "Die Scholle"(1899) et de la Nouvelle Sécession munichoise et collabora à la "Jeunesse", les motifs de sa peinture étaient des vues de ville, des portraits (également des autoportraits), des natures mortes et des intérieurs, l'harmonie fondamentale de la composition est caractéristique de ses travaux, c'est pourquoi ses amis artistes le qualifiaient de "mathématicien de la peinture", il faisait partie des précurseurs de l'art moderne, mais avec l'émergence du Blaue Reiter, son succès s'est essoufflé et il est presque tombé dans l'oubli en raison de sa forme d'expression simple et de ses motifs limités, ses tableaux se trouvent dans de nombreux musées allemands. Littérature : Th-B. 27, 449 et suiv., Vollmer 3, 633 et autres.

Estim. 20 - 40 GBP

Lot de 9 études sur Balzac : Alain, En lisant Balzac. Laboratoires Martinet, 1935. Cazauran, «Sur Catherine de Médicis» d'Honoré de Balzac. Collection de l'ENS de jeunes filles, 1976. Ponceau, Paysages et destins balzaciens. Paris, Myrte, 1950. Métadier, Balzac homme politique. L'Harmattan, 2006. Vouga, Balzac malgré lui. José Corti, 1957. Bertault, Balzac et la religion. Boivin, 1942. Giraudoux, Le film de la duchesse de Langeais d'après la nouvelle de Balzac. Grasset, 1942, illustrations de Laglenne. Ki Wist, Les manuscrits de premier jet de Honoré de Balzac. Henriquez, 1964. 2 volumes sous couverture commune. Clouzot et Valensi, Le Paris de la comédie humaine. Le Goupy, 1926, demi-chagrin à coins. Lot de 12 études sur Balzac : Le Breton, Balzac l'homme et l'oeuvre. Boivin, sd. Faguet, «En lisant les beaux vieux livres». Extrait de son ouvrage de 1911. Favre, Balzac et le temps présent. Flammarion, 1888. Demi-basane. Faguet, Dix neuvième siècle, études littéraires. Société française d'imprimerie et de librairie, 1900. Demi-percaline. Neefs, Balzac, l'éternelle genèse. Manuscrits modernes, 2015. Brunetière, Etudes critiques sur l'histoire de la littérature française. Hachette, sd,, septième série. Dédéyan, Le faustisme romantique de Balzac. Revue des lettres modernes, n°39, automne 1958. Pommier, Créations en littérature. Hachette, 1955. Exemplaire avec envoi à l'écrivain André Maurois Myrdal, Balzac und der Realismus Essays. Bucherei Oberbaum, 1978. Janis Glasgow, Une esthétique de comparaison - Balzac et George Sand. Nizet, 1978. Wedmore, Balzac. London, Walter Scott, 1890. Claudia Schmölders, über Balzac. Diogènes, 1977. Lot de 9 études sur Balzac : Barny, Etudes textuelles 3. Volume 63, 1993, 5 textes sur Balzac. Pommier, Créations en littératures. Hachette, 1955. Evans, Louis Lambert et la philosophie de Balzac. José Corti, 1951. Chardon, Expliquez-moi Balzac (2 Balzac). Foucher, 1962. Lecour, Généalogie des personnages de la Comédie humaine. Vrin, 1966. Un volume et 33 planches volantes et dépliantes. Important travail. Sous chemises et étui commun. Voivenel, Autour des femmes et l'amour. Raoul Lion, 1950. Exemplaire enrichi d'un envoi au docteur Moynier. Ingrid Ulrike Lange, Der Selbstmord in Honoré de Balzacs Comédie humaine. Romanistischer Verlag, 1995. Garnand, The influence of Walter Scott on the works of Balzac. NY, Octagon books, 1971. Weigand, Stendhal und Balzac, essays. Leipzig, Im Inselverlag, 1911. [autographes de Bardèche] Lot de 15 études sur Balzac : F Germain - Honoré de Balzac, L'enfant maudit (édition critique). Paris, belles lettres, 1965. Demi-maroquin, bel exemplaire. Bardèche, Balzac romancier. Paris, Plon, 1940. Exemplaire enrichi de deux lettres tapuscrites signées de Bardèche à Charles Gould, de l'université de Bristol. Demi-percaline. Balzac et l'Italie. Paris, Des Cendres, 2003. Lucey, Les ratés de la famille - Balzac et les formes sociales de la sexualité. Paris, Fayard, 2008. Guise, Balzac. Nancy, Presses universitaires, 1994. Lotte, Dictionnaire biographique des personnages fictifs de la Comédie humaine. Paris, Jose Corti, 1952. Adamson, The genesis of Le Cousin Pons. Oxford university press, 1966. Swahn, Balzac et le merveilleux - étude du roman balzacien 1822-1832. Lund University press, 1991. Surville, Balzac, sa vie et ses oeuvres. Paris, librairie nouvelle, 1858. Blanchard, Témoignages et jugements sur Balzac. Paris, Champion, 1931. Lotte, Dictionnaire biographique des personnages fictifs de la Comédie humaine. Paris, Corti, 1956. Bérard, La genèse d'un roman de Balzac - Illusions perdues 1837 - du manuscrit à l'édition. Paris, Colin, 1961. Affron, Patterns of failure in La Comédie humaine. Yale university press, 1966. Prendergast, Balzac - Fiction and Melodrama. Edward Arnold, 1978. Vanoncini, Figures de la Modernité. Paris, Corti, 1984.

Estim. 15 000 - 18 000 GBP

TRÈS BEAU TABLEAU "ANTELOPE VALLEY" de Granville Seymour REDMOND (1871-1935) Huile sur toile encadrée, signée et datée en bas à gauche "32". Au dos sur une sur toile, localisé, daté 1932 et indications "With Love Granville Redmond" Un fac-similé relatif à l'oeuvre établi en 1971 en russe par le "Ministry of Culture of the USSR" accompagne celle-ci. Provenance : Collection privée. Dim : 32 x 40 cm Granville Redmond voit le jour le 9 mars 1871 à Philadelphie en Pennsylvanie. Vers deux ans et demi, il contracte la scarlatine qui le rend sourd. Il étudie à l'école pour les sourds en Californie, à la California School for the Deaf de 1879 à 1890, où il découvre ses talents d'art grâce à son professeur Théophile d'Estrella qui lui apprit la peinture, le dessin et la pantomime. Diplômé, il décide de continuer à étudier l'art et s'inscrit donc à l'école de design à San Francisco San Francisco School of design où il travaille pendant trois ans avec les professeurs Arthur Frank Mathews et Amédée Joullin. Il y rencontre des artistes comme Gottardo Piazzoni et Giuseppe Cadenasso. Il se lia d'une forte amitié avec Piazzoni qui apprit la langue des signes américaine. Ils ont vécu ensemble à Parkfield, et à Tiburon en Californie. Pendant son séjour à Los Angeles, il se lie d’amitié avec Charles Chaplin qui lui demandera de lui apprendre des signes et de lui donner des cours de pantomime. Il a d'ailleurs utilisé quelques signes comme "enfant" et bébé" dans le film "Une vie de chien". Grâce à Granville, Chaplin est l'un des rares comédiens à jouer la bouche close, sans prononcer de mots. Il apparaît dans sept films de Chaplin. Impressionné par les compétences de peintre de Redmond, Chaplin collectionne ses peintures, lui offre un atelier dans ses studios de cinéma ainsi que des rôles muets, comme le sculpteur dans "Les Lumières de la ville".

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