Null Attribué à Edward Matthew Ward, RA,
Britannique 1816-1879

Deux élégantes d…

Description

Attribué à Edward Matthew Ward, RA, Britannique 1816-1879 Deux élégantes dames dans un intérieur ; huile sur carton, inscription 'E.M. Ward RA' au crayon au verso, 15,4 x 19,3 cm. Provenance : Collection privée, Royaume-Uni.

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Attribué à Edward Matthew Ward, RA, Britannique 1816-1879 Deux élégantes dames dans un intérieur ; huile sur carton, inscription 'E.M. Ward RA' au crayon au verso, 15,4 x 19,3 cm. Provenance : Collection privée, Royaume-Uni.

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Estim. 500 - 800 GBP

Set d'écriture Argent 833/000 Comprenant un encrier, un pot de sable, un récipient, un dôme en forme de cloche et deux porte-plumes Décor de coquillages en relief Marque d'essai de Lisbonne (1870-1879) et marque d'orfèvre attribuable à Victor Ângelo Dinis (1825-1857) (cloche manquante, bosses au pot de sable) 12x16x11 cm 350 g - - - Littérature : ALMEIDA, Fernando Moitinho de ; CARLOS, Rita - "Inventário de Marcas de Pratas Portuguesas e Brasileiras - Século XV a 1887". Lisboa : IN-CM, 2018, L-47 et L-613.

Estim. 8 000 - 9 000 GBP

Voie de Vicente Macip, Important Saint Matthieu l'évangéliste près de l'ange, école valencienne des Macip du XVIe siècle. Huile sur panneau, ce lot est jumelé avec le lot 82. Dimensions du panneau : 65 x 52 cm, dimensions du cadre : 75 x 63 cm. Provenance : Palais de Madrid, collection privée, El Viso. Juan Vicente Macip, dit Vicente Macip, parfois transcrit Masip ou Maçip (Andilla, vers 1475-Valence, 1545) était un peintre espagnol de la Renaissance, père de l'illustre peintre Vicente Juan Macip, plus connu sous le nom de Juan de Juanes. Il est considéré comme un peintre du XIXe siècle influencé par les œuvres de Paolo de San Leocadio et de Rodrigo de Osona. C'est à eux que l'on doit l'aspect primitif du XIXe siècle de ses premières œuvres, comme le retable de la Porta-Coeli, conservé au musée des beaux-arts de Valence. L'arrivée à Valence de certaines œuvres de Sebastiano del Piombo marquera son travail postérieur, comme le montre le plus remarquable d'entre eux, le retable ancien du maître-autel de la cathédrale de Segorbe, dont il s'est chargé entre 1529 et 1532, comptant peut-être déjà sur la collaboration de son fils, ce qui expliquerait le changement d'orientation de sa peinture. Le retable de la Vierge du Remède de l'église San Bartolomé de Benicarló lui est également attribué. Il s'agit d'un tableau où la Vierge et l'Enfant sont assis sur un trône, entourés de différents saints. Le musée du Prado possède, entre autres, deux de ses tableaux de format circulaire, représentant la Visitation et le Martyre de Sainte Agnès, peints pour la chapelle de Saint Thomas de Villanueva du couvent de Saint Julián à Valence. Provenance : importante collection privée, El Viso, Madrid. qui expliquerait le changement d'orientation de sa peinture. Le retable de la Virgen del Remedio de l'église San Bartolomé de Benicarló lui est également attribué. Il s'agit d'un tableau où la Vierge et l'Enfant sont assis sur un trône, entourés de différents saints. Le musée du Prado possède, entre autres, deux ...

Estim. 2 000 - 2 500 GBP

Cercle de JOSÉ ANTOLÍNEZ (Madrid, 1635-1675). "Purísima". Huile sur toile. Relié. Dimensions : 141 x 96 cm ; 163 x 118 cm (cadre). José Antolínez fut l'un des artistes les plus intéressants de sa génération qui, en raison de sa mort prématurée, ne put atteindre la splendide maturité que sa formation laissait présager. Cela ne l'empêche pas d'être considéré comme un grand représentant du courant pleinement baroque qui a renouvelé la peinture à la cour d'Espagne pendant le troisième quart du XVIIe siècle. Dans son œuvre, nous pouvons percevoir l'exquise sensibilité pour la recréation des manières de Titien - toujours très présentes dans la peinture espagnole de son époque - combinée à l'accueil de la peinture élégante des maîtres nordiques Rubens et Van Dyck, et à la capture de l'atmosphère de Velázquez. Ainsi, sa technique est libre et vibrante, singulièrement séduisante dans l'utilisation de tons froids, qui se déploient dans des compositions pleines d'un mouvement vigoureux et d'une activité instable. Nous connaissons le travail de son père en tant qu'artisan menuisier, lorsque la famille était établie dans la Calle de Toledo à Madrid, bien qu'ayant un manoir dans le village d'Espinosa de los Monteros à Burgos. Palomino nous a transmis l'image d'une personne de nature hautaine et vaniteuse, tellement consciente de sa propre valeur qu'elle était souvent arrogante, une attitude qui lui a valu de nombreuses frictions et querelles avec d'autres collègues. Il fut l'élève de Francisco Rizi, avec lequel il se brouilla également, ce qui n'empêcha pas sa peinture d'être très appréciée par ses contemporains. Il a cultivé tous les genres : la peinture religieuse, la peinture de paysage - dont il ne reste aucun exemple -, la mythologie, le portrait et la peinture de genre. Dans le domaine du portrait, il convient également de mentionner les deux portraits d'enfants conservés au musée du Prado. Il s'agit d'œuvres qui montrent à la fois la proximité véridique des personnages et la capture de l'atmosphère qui les entoure, à tel point qu'elles étaient considérées comme des œuvres de Velázquez jusqu'à ce que Diego Angulo les attribue récemment à Antolínez. Parmi les toiles du musée du Prado, "Le passage de la Madeleine" et les deux portraits d'enfants proviennent des collections royales et deux de l'Immaculée Conception ont appartenu au musée de la Trinité, tandis que la troisième a été acquise en 1931 grâce aux fonds légués par Aníbal Morillo y Pérez, quatrième comte de Carthagène.

Mise à prix 80 EUR

H. MEYER (1780) after BURNEY (1760), Charlotte of Wales and Leopold of Saxe-Coburg, 1816, Stipple Henry Meyer (1780 Londres - 1847 ) d'après Edward Francis Burney (1760 - 1848 ibid.) : La princesse Charlotte de Galles et le prince Léopold de Saxe-Cobourg, 1816, gravure au poinçon Technique : Gravure au poinçon et eau-forte sur papier Inscription : Dans la partie inférieure, signée dans la plaque d'impression : "Burney delin. / Meyer Sculp. Dans la partie inférieure, inscription dans la plaque d'impression : "Princesse Charlotte de Galles et Prince Léopold de Saxe Cobourg". La partie inférieure est datée : "Leeds Published by Edwd. Baines Novr 1. 1816". Date : 1816 Description : L'œuvre d'art présente deux portraits, encadrés dans un cadre ovale : L'œuvre d'art présente deux portraits, encadrés dans un cadre ovale, décoré d'un tissu drapé et de motifs floraux. À gauche, un homme portant des insignes militaires, caractérisé par son sérieux et sa dignité. À droite se trouve l'image d'une dame à la grâce juvénile, parée de bijoux contemporains. L'architecture classique des temples est visible à l'arrière-plan, créant une atmosphère idéale et respectueuse de l'histoire. Mots-clés : Portraits ; Cadres ovales ; Drapage ; Décoration florale ; Uniforme militaire ; Ordres ; Sérieux ; Grâce féminine ; Bijoux contemporains ; Architecture de temple classique ; Historique ; Respectueux ; Représentation idéalisée ; Oeuvre d'art ; Liste de doubles mots-clés, 19ème siècle, Romantisme, Portraits, Royaume-Uni, Taille : Papier : 26,5 cm x 21,1 cm (10,4 x 8,3 in), Plaque : 24,7 cm x 19,1 cm (9,7 x 7,5 in)

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