Null Cercle de Louis Hersent,
Français 1777-1860-

Portrait d'une dame, assise e…

Description

Cercle de Louis Hersent, Français 1777-1860- Portrait d'une dame, assise en demi-longueur, portant une robe noire et un bonnet de dentelle ; huile sur toile, 76,5 x 64 cm. Provenance : Collection privée, Royaume-Uni.

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Cercle de Louis Hersent, Français 1777-1860- Portrait d'une dame, assise en demi-longueur, portant une robe noire et un bonnet de dentelle ; huile sur toile, 76,5 x 64 cm. Provenance : Collection privée, Royaume-Uni.

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Estim. 500 - 600 GBP

Colonne française en métal, bronze doré et marbre crème veiné, 20e siècle. Fût avec représentation estampillée d'un motif de paysage et portrait de Louis XV par Louis-Michel van Loo dans des cartouches. de Louis XV par Louis-Michel van Loo dans des cartouches. 115 x 40 x 40 cm.

Estim. 1 400 - 1 800 GBP

Cercle de NICOLÁS DE LARGILLIÈRE ; début du XVIIIe siècle. "Portrait d'une dame. Huile sur toile. Redessiné. Il a des défauts. Elle a un cadre avec des défauts du 19ème siècle. Dimensions : 82 x 61 cm ; 113 x 94 cm (cadre). Portrait sur fond indéterminé d'une élégante dame de grande classe, comme on peut le supposer à la robe, décolletée, ornée de fines dentelles, et à la perruque poudrée. Le regard de la dame est fermement fixé sur le spectateur, ce qui donne du caractère à l'œuvre et transmet au spectateur un trait sur l'aspect psychologique de la dame qui va au-delà du simple aspect pictural. La qualité du maître responsable du tableau est également évidente : d'une part, dans l'économie de moyens, qui maintient l'attention du spectateur sur la dame (ce à quoi contribuent également le fond neutre du tableau et le jeu de tons entre la robe et la peau pâle de la dame) ; d'autre part, dans la qualité du dessin utilisé, en particulier sur le visage (dessin qui prédomine sur la couleur et les coups de pinceau, comme il est d'usage dans l'art du XIXe siècle dérivé du néoclassicisme des Académies des beaux-arts). Ces œuvres ont dû être exécutées par un peintre appartenant au cercle du maître Nicolas de Largilliere, l'un des plus importants portraitistes français de l'époque. Dans les deux œuvres, on peut reconnaître divers traits stylistiques semblables à ceux de l'artiste et de son cercle, comme le détail minutieux de la coiffure et de son perlage, ainsi que dans les dessins des étoffes, des cheveux et des dentelles des vêtements. Largillière a surtout peint des portraits, mais il a aussi réalisé à l'occasion des tableaux historiques, religieux, des paysages et des natures mortes, sujets qu'il a travaillés avec la même maîtrise technique que ses portraits. Largillière, l'un des plus grands peintres de la Régence et du règne de Louis XV, est représenté au Louvre, à la National Gallery et à la National Portrait Gallery de Londres, au musée de l'Ermitage de Saint-Pétersbourg, au Rijksmuseum d'Amsterdam et à l'Art Institute of Chicago, parmi d'autres galeries d'art de premier plan dans le monde.

Mise à prix 900 GBP

H. AUBRY-LECOMTE (1787) after HERSENT (1777), The children of the Duke of Berry, 1822, Lithograph Hyacinthe-Louis-Victor-Jean-Baptiste Aubry-Lecomte (1787 Nice - 1858 Paris) d'après Louis Hersent (1777 Paris - 1860 ibid.) : Les enfants du duc de Berry, 1822, lithographie Technique : Lithographie sur papier de Chine, roulée sur Papier Inscription : Dans la partie inférieure, signée dans la plaque d'impression : "Hersent pinx. - Bonnemaison direxit - Aubry-Lecomte delineavit 1822". Dans la partie inférieure, une autre inscription : "S. A. R. Mgr le Duc de Bordeaux - S. A. R. Mademoiselle - Imp. lith. de Villain". Date : 1822 1822 Description : Louise Marie Thérèse Louise Marie Thérèse est debout sur une petite chaise et tient la main de son frère Henri d'Artois, Duc de Bordeaux. L'importance politique du tableau en tant que portrait d'un souverain est due à l'absence du véritable régent. Le père des deux enfants, Charles-Ferdinand d'Artois, duc de Berry, a été assassiné sept mois avant la naissance d'Henri par Pierre Louis Louvel, sellier des écuries royales, le 13 février 1820 devant l'Opéra de Paris. Par cet assassinat, Louvel voulait mettre fin à la domination des Bourbons en France, mais il a créé un martyr qui symbolise désormais la Restauration en France. Son successeur posthume, Henri d'Artois, l'enfant du miracle, devint le successeur de Charles X après son abdication à la suite de la révolution de juillet, bien qu'il n'ait pas pu rester en France. Après la mort de Charles X, Henri fut à nouveau proclamé roi légitime de France par les loyalistes des Bourbons et, après 1848 et 1870, il devait remonter sur le trône sous le nom d'Henri V, mais ce fut un échec. La représentation graphique magistrale de l'Infante présentée ici est donc particulièrement intéressante parce qu'elle célèbre la poursuite du règne après l'assassinat du duc de Berry. La comparaison avec l'enfant Jésus dans l'étable s'impose d'elle-même et le regard fixe préfigure une prétention au pouvoir qui doit être honorée. Le peintre Louise Hersent (1777 Paris - 1860 ibid.) a étudié avec Jean-Baptiste Regnault et est devenu un célèbre portraitiste et peintre d'histoire. Membre de l'Institut de France, il est nommé professeur à l'École des Beaux-Arts. Mots-clés : Enfants, Genre, Bourdeaux, Bourbon, France, Intérieur, Famille, Révolution, XIXe siècle, Biedermeier, Portraits, France, Taille : Papier : 43,1 cm x 31,7 cm (17 x 12,5 in), Plaque : 32,8 cm x 26,7 cm (12,9 x 10,5 in)

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POINSOT Louis (1777 - 1859) POINSOT Louis (1777 - 1859) SCIENCE - POINSOT Louis (1777 - 1859) - Autograph letter signed Autograph letter signed, dated “ce mercredi” by the French mathematician and physicist. Poinsot was the inventor of geometrical mechanics, showing how a system of forces acting on a rigid body could be resolved into a single force and a couple. Addressed to Madame de Vindé: “…je veux, avant d’avoir l’honneur de vous revoir, vous bien remercier de l’intérêt que vous avez pris à la santé de votre frêle géometre. Je vais beaucoup mieux depuis deux jours…”. 1 p. In-8.

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