Cercle d'Abraham-Louis-Rodolphe Ducros,
Suisse 1748-1810-

Vue de la basilique d…

Description

Cercle d'Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, Suisse 1748-1810- Vue de la basilique de Maxence et Constantin, d'après Giovanni Battista Piranesi ; plume, encre noire et aquarelle sur papier, inscription 'DUCROS TEMPLE OF PEACE / (BASILICA OF MAXENTIUS)' au verso, 39 x 55,5 cm. Provenance : Collection privée, Royaume-Uni. Note : Cette aquarelle semble être une œuvre d'art : Cette aquarelle semble être une copie de l'eau-forte de Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) intitulée "Veduta degli Avanzi del Tempio della Pace" [BM 1914,0216.109], publiée pour la première fois en 1757. Andrew Wilton décrit dans le Burlington Magazine (vol. 117, no. 992, novembre 1985) comment, dans les aquarelles de Ducros, "les grands monuments du passé romain sont représentés dans des compositions qui s'appuient sans honte sur Piranèse". La présente œuvre présente une similitude frappante avec une aquarelle de Ducros sur le même sujet, datée de 1779, qui est aujourd'hui conservée dans la collection du Yale Centre for British Art [B1977.14.141].

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Cercle d'Abraham-Louis-Rodolphe Ducros, Suisse 1748-1810- Vue de la basilique de Maxence et Constantin, d'après Giovanni Battista Piranesi ; plume, encre noire et aquarelle sur papier, inscription 'DUCROS TEMPLE OF PEACE / (BASILICA OF MAXENTIUS)' au verso, 39 x 55,5 cm. Provenance : Collection privée, Royaume-Uni. Note : Cette aquarelle semble être une œuvre d'art : Cette aquarelle semble être une copie de l'eau-forte de Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) intitulée "Veduta degli Avanzi del Tempio della Pace" [BM 1914,0216.109], publiée pour la première fois en 1757. Andrew Wilton décrit dans le Burlington Magazine (vol. 117, no. 992, novembre 1985) comment, dans les aquarelles de Ducros, "les grands monuments du passé romain sont représentés dans des compositions qui s'appuient sans honte sur Piranèse". La présente œuvre présente une similitude frappante avec une aquarelle de Ducros sur le même sujet, datée de 1779, qui est aujourd'hui conservée dans la collection du Yale Centre for British Art [B1977.14.141].

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Estim. 10 000 - 15 000 GBP

Entourage de Jean Marc NATTIER (1685-1766) Portrait de Louis François Armand de Vignerot du Plessis, duc de Richelieu (1696-1788), Maréchal de France, en armure Huile sur toile 149,4 x 117,2 cm Important cadre en bois sculpté et doré estampillé Infroit JME Provenance : - Donné à Monsieur de Montillet en 1784. Maréchal de camps des armées du Roi, premier enseigne de la première compagnie des mousquetaires de la garde du Roi, il fut Chevalier de l'Ordre Royal et militaire de Saint Louis. - Collection Paul Berttholle, Paris - Vente Sotheby's 8 juin 2007, lot 373 - Un appartement de l'Isle Saint Louis - Paris Exposition : - Paris, Exposition Restrospective des Colonies Françaises de l'Amérique du Nord, avril juin 1929, n°30, p.58, rep. p.61 Littérature : - Louis Réau, "Carle van Loo, Jean Restout, les lithographies de paysages en France à l'époque romantique", dans Archives de l'art français , tome XIX, Paris, 1938, no. 138; - N. Jeffares, Dictionnaire des pastellistes avant 1800 , Londres 2006, p. 534; - MH Trope, Jean Valade : peintre ordinaire du roi, 1710-1787 , catalogue d'exposition, Poitiers 1993, cité dans la notice 112. Peint dans un style caractéristique des portraits militaires du XVIIIème siècle, le duc de Richelieu, est représenté en armure, arborant une ceinture bleue ornée du symbole de l'Ordre du Saint-Esprit. Le fond évoque la forteresse de Port-Mahon, dont Richelieu s'empare en 1756. Le cartouche situé en haut du cadre, indiquerait que ce portrait fut offert au marquis de Montillet en 1784. Filleul de Louis XIV (1638-1715) et petit-neveu de l'influent cardinal de Richelieu (1585-1642), Louis-François-Armand de Vignerot du Plessis, duc de Richelieu, fut nommé maréchal de France, haute distinction militaire réservée aux généraux d'exception, en 1748. Célèbre pour sa vie débauchée, il s'est néanmoins imposé comme un homme de guerre courageux et respecté, comme le montre le présent tableau. Ce portrait s'inscrit dans la lignée des portraits militaires du XVIIIe siècle . De trois quarts, le duc de Richelieu est représenté en armure et tient une épée dans sa main gauche. Une ceinture bleue sur la poitrine, frappée du symbole de l'Ordre du Saint-Esprit, rappelle qu'il a reçu la plus haute distinction française en 1729. Le décor évoque la forteresse britannique de Port-Mahon, prise par Richelieu en 1756. Si le maréchal de France a remporté de nombreux succès militaires importants, cet événement particulier, une bataille majeure de la guerre de Sept Ans , reste sans doute sa victoire la plus éclatante. Il était donc évident pour l'artiste de représenter Richelieu avec un décor rappelant cette forteresse spécifique, symbole de ses prouesses militaires et de son importance politique. Au-delà de l'aspect militaire, il se dégage de ce portrait un certain sentiment de compassion et de clémence. Eternel amoureux des femmes - il épousa sa quatrième femme à 84 ans - ses nombreuses frasques et duels à répétition le valurent d'être emprisonné à la Bastille. Heureusement, il s'en échappa quatorze mois plus tard, grâce à l'aide de sa fidèle et influente amie Madame de Maintenon (1635-1719). Sa fréquentation du cercle royal, ainsi que son amitié notable avec le philosophe et écrivain français Voltaire, firent de lui l'un des personnages les plus marquants et les plus séduisants du siècle des Lumières. D'après la plaque en haut du cadre, le présent portrait fut offert à Louis-Honoré de Montillet en 1784. Louis-Honoré, marquis de Montillet, est né en 1733 et fait partie de la famille Montillet qui au XVIIIe siècle fit construire le château de Champdor dans la région du Bugey, dans l'est de la France. Le portrait présenté ici est très similaire à une peinture à l'huile décrite comme simplement de l'école française du XVIIIe siècle, conservée au musée de l'Armée, Invalides, Paris. Il existe également un portrait au pastel du maréchal de Richelieu par Jean Valade (1710-1787) (ovale, 85 x 65 cm), dont l'emplacement actuel est inconnu.

Estim. 150 - 200 GBP

SCHWABE (Carlos) & ZOLA (Émile). Le Rêve. Illustrations de Carloz Schwabe et Lucien Métivet. Paris, Marpon et Flammarion, [1892]. In-4 demi-chagrin brun à coins, dos à nerfs, titre doré, initiales J.D. en queue, double filet doré sur les plats, tête dorée, couv. conservées. Couverture couleurs, vignette de titre en noir et 55 illustrations en noir par Carlos Schwabe (27 à pleine page, 5 encadrements, 1 dans le texte, 11 culs-de-lampe et 11 têtes de chapitre) ; 10 illustrations de Lucien Métivet à la fin de l'ouvrage (5 à pleine page, 1 tête de chapitre et 4 culs-de-lampe). Exemplaire du tirage courant sur vélin. Rousseurs par endroits. Un des monuments de l'histoire du livre illustré moderne, chef-d'œuvre du peintre suisse Carlos Schwabe (1866-1926), figure marquante du symbolisme et de l'idéalisme fin-de-siècle : "Autodidacte, Schwabe se fait connaître par son interprétation féerique de L'évangile de l'enfance, illustration exposée au Salon de la Rose+Croix (…) en 1892. Un dessin extraordinairement minutieux, teinté d'archaïsme et de déformations, allié à une iconographie visionnaire très originale, caractérisent l'art de Carlos Schwabe. Il s'affirme ainsi, comme un des jeunes créateurs les plus prometteurs de la tendance idéaliste. Émile Zola achève au même moment le cycle des Rougon-Macquart, monument de la littérature naturaliste. La rencontre paraissait donc improbable entre ces deux personnalités que tout semblait opposer : vision du monde, esthétique, génération. Or, la volonté de l'éditeur Ernest Flammarion, désireux de publier une version illustrée du Rêve, favorise une collaboration imprévue et pleine d'aléas entre les deux hommes. Les illustrations de Schwabe reposent sur une libre interprétation du texte zolien, proche d'un univers onirique et fantasmatique. Ce qui ne manque pas de surprendre Zola, qui découvre dans ses planches "tant de choses qu'il ne se souvenait pas d'avoir mises dans le livre". L'artiste de vingt-six ans lui répondit crânement qu'il "aurait dû les y mettre" ! (…) L'illustration du Rêve demeure une des œuvres majeures du symbolisme : la thématique expérimentale du roman ainsi que la confrontation de Zola et Schwabe, en firent le lieu d''une représentation des conflits esthétiques et intellectuels de l'époque, opposant naturalisme et idéalisme." Présentation de l'exposition "Symbolisme et naturalisme : Carlos Schwabe, illustrateur du Rêve de Zola", Musée d'Orsay 1994 (commissaires : Rodolphe Rapetti et Jean-David Jumeau-Lafond). Voir également l'excellent article de Jean-David Jumeau-Lafond consacré à cette édition dans les dossiers de la BNF-Gallica.

Enchère actuelle 20 EUR

PARIS Boîte à éponge et sa doublure ajourée en porcelaine à décor polychrome de paysages fluviaux, vers 1840 (usures) On y joint une tasse litron et une sous-tasse à décor polychrome de vues Suisse avec inscriptions (cheveyx en étoile à la sous-tasse) et deux tasses à chocolat et leur sous-tasses en Paris, époque Louis Philippe (usures au décor, éclats, fêles)

Estim. 400 - 500 GBP

Charles-Geneviève de BEAUMONT, chevalier d'ÉON (1728-1810). P.S. et 8 pièces. le/la concernant. P.S. "?Le Cher D'Éon?", Londres 28 septembre 1771 (2 p. in-4, cachet cire rouge aux armes). Pouvoir donné à Rey, imprimeur à Amsterdam "?d'imprimer à ses frais & dépens, publier et vendre les douze volumes que j'entens donner au public sous ce titre?: Les Loisirs du Chevalier D'Eon en Angleterre sur divers sujets importans d'administration &c?". Rey devra payer 300 livres par volume… 4 certificats et diplômes (sur parchemin, un peu rognés sur un bord) : certificat d'études au Collège Mazarin de 1746 à 1748 ; diplômes de bachelier en droit (28 août 1748) et de licencié en droit (9 août 1749) ; certificat d'inscription comme avocat au Parlement (26 août 1749). Nomination dans l'ordre de Saint-Louis (20 mars 1763, lettre avec griffe du duc de Choiseul). Mémoire de livres fournis à D'Éon par Thomas Payne (1770). Police d'assurance (Londres 20 avril 1771) concernant le sexe du chevalier. "?Couplets s. le chevalier Deon?"?(note du collectionneur Villenave?: "?ecrit par Desjobert, grand maître des eaux et forêts?").

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