Null Niccolò Vicentino,
Italien 1510-1566

Miraculeuse drague de poissons, d'apr…

Description

Niccolò Vicentino, Italien 1510-1566 Miraculeuse drague de poissons, d'après Raphaël ; gravure sur bois en clair-obscur à partir de trois blocs en brun-rouge, inscrite et datée 'Raphael urb / inven / AA / in mantoua / 1609' (dans la planche, en bas à gauche), 23.3 x 34.3 cm. Provenance : Collection privée, Royaume-Uni. Remarque : Le British Museum note que "cette gravure sur bois a été attribuée par Bartsch à Ugo da Carpi [1480-1523], mais a été réattribuée à Vicentino par Naoko Takahatake : voir "The chiaroscuro woodcut in Renaissance Italy", Los Angeles 2018, cat.41, et datée des années 1540. Il existe un dessin de Raphaël dans la collection royale, qui pourrait avoir été la source de cette estampe". Le monogramme "AA" en bas à gauche de la planche fait référence au graveur Andrea Andreani (1558/9-1629), qui a réédité le dessin des années 1540 en 1609.

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Niccolò Vicentino, Italien 1510-1566 Miraculeuse drague de poissons, d'après Raphaël ; gravure sur bois en clair-obscur à partir de trois blocs en brun-rouge, inscrite et datée 'Raphael urb / inven / AA / in mantoua / 1609' (dans la planche, en bas à gauche), 23.3 x 34.3 cm. Provenance : Collection privée, Royaume-Uni. Remarque : Le British Museum note que "cette gravure sur bois a été attribuée par Bartsch à Ugo da Carpi [1480-1523], mais a été réattribuée à Vicentino par Naoko Takahatake : voir "The chiaroscuro woodcut in Renaissance Italy", Los Angeles 2018, cat.41, et datée des années 1540. Il existe un dessin de Raphaël dans la collection royale, qui pourrait avoir été la source de cette estampe". Le monogramme "AA" en bas à gauche de la planche fait référence au graveur Andrea Andreani (1558/9-1629), qui a réédité le dessin des années 1540 en 1609.

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Estim. 1 200 - 1 800 GBP

Jacob de Heusch, Paysage fluvial italien L'animation estivale et colorée au bord de la rivière avec un bateau de pêche débarqué, devant un imposant paysage montagneux avec une architecture en partie en ruine, dans la lumière du soleil de fin d'été, le paysage romantique parfaitement composé transporte le spectateur du tableau dans un monde contemplatif et sublime et évoque encore aujourd'hui la nostalgie des régions arcadiennes du sud, Le séjour italien de Heusch fut d'une importance capitale pour l'artiste, car il convenait parfaitement à sa nature insouciante, comme le rapporte Houbraken en 1719 "... C'était un jeune homme polyvalent, ingénieux, qui ne manquait pas de compréhension, qui parlait bien, qui était audacieux et drôle dans ses réponses, toujours joyeux et apprécié en toute société. ... Après avoir pratiqué l'art à Venise et à Rome pendant plusieurs années consécutives et passé de nombreuses soirées joyeuses avec les Bentvogels, il retourna à Utrecht ...", c'est précisément cette gaieté insouciante qui ressort de ce tableau, qui a probablement été réalisé après son séjour à Rome en guise de réminiscence, Heusch a puisé jusqu'à la fin de sa vie dans son trésor de motifs italiens, remarque Nagler (1838) à ce sujet : "... Il vint de bonne heure à Rome, où le Schilderbent lui donna le surnom d'Affdruck (Contre Épreuve), parce que ses œuvres ressemblent parfaitement à celles de Wilhelm de Heusch. Seulement, Jacob est encore plus parfait, tant dans le dessin que dans la vérité de la représentation. Son coloris est vif, et ses figures, ses animaux, etc. révèlent un artiste plein d'esprit. Il a peint de nombreux tableaux à Rome et à Venise, et après son retour, il a continué à peindre en grande partie pour des amateurs italiens. ...", ses tableaux sont entrés dans d'importantes collections d'art, il existe ainsi une grande similitude avec le tableau de l'Ermitage de St. Petersburger Ermitage de Heusch, "Port italien", de l'année 1697, qui reflète le motif présent et montre en contrepartie un paysage de rivière matinal, peinture de paysage et de genre finement glacée dans des couleurs finement harmonisées, huile sur toile, signée en bas à droite et datée "JdHeusch f. 1696", au dos, sur le châssis, une ancienne étiquette imprimée "Jacob de Heusch ...", léger craquelure, doublée, retouchée à l'ancienne, légère restauration nécessaire, encadrée dans un beau cadre en stuc doré de l'époque de la fondation, dimensions du pli environ 53 x 72 cm. Informations sur l'artiste : aussi Jakob de Heusch ou. de Heus, s'appelait en Italie Giacomo de Heusch, peintre de genre et de paysage, dessinateur et graveur néerlandais (1656 Utrecht à 1701 Amsterdam), élève et fidèle imitateur de son oncle, le peintre de paysage et graveur Willem de Heusch (1625-1692), Comme ce dernier, Heusch était un adepte de l'art de Jan Both et un "arcadien", voyage à Rome en 1675 et membre de la société d'artistes hollandaise "Bentvueghels" sous le surnom de "Afdruk", "Afdruck" ou "Affdruck".(qui se ressemble s'assemble)" ou "Schildersbent".: Malerclique]", avec les membres de laquelle il peint aussi à Venise, en Italie influencé par Salvator Rosa et collaboration avec Pieter van Bloemen, enregistré à Rome jusqu'en 1692, plus tard retour à Utrecht et probablement en 1698, par l'intermédiaire de son ami Bentvueghel Johan Teyler, Nommé à la cour de Berlin, où il ne séjourne cependant que brièvement, puis indépendant à Utrecht, représenté dans des collections à Vienne, Helsingborg, Brunswick, Venise, Rouen, Meiningen, Londres, Mayence, Stuttgart, Francfort/Main et St. Petersburg, actif à Utrecht, décédé lors d'un voyage chez ses amis amstellodamois de Bentvueghel Albert van Spiers et Jan van der Keere suite à un accident à Amsterdam, source : Thieme-Becker, Saur "Bio-Bibliographisches Künstlerlexikon", Wurzbach, Müller-Singer, Müller-Klunzinger, Seubert, Nagler, Houbraken "De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen", Walther Bernt "Die Niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts" et Wikipedia.

Estim. 2 200 - 2 500 GBP

BANDELLO (Matteo). XVIII histoires tragiques, extraictes des oeuvres Italiennes de Baudel, & mises en langue Françoise. Les six premières, par Pierre Boisteau, surnommé Launay natif de Bretaigne. - Les douze suivans, par Franc. de Belle-Forest, Comingeois. Turin, Cesare Farina, 1582. In-16, 436 ff., [3] ff., veau fauve, dos à faux-nerfs orné, triple filet doré encadrant les plats, tranches dorées, dentelle intérieure (Thompson). Reprise de la première traduction de Bandello donnée par Pierre Boaistuau (1517-1566), et qui parut en 1559 à l'adresse de Paris, avec la continuation de Belleforest, parue d'abord en 1560 et qui constituait la première traduction en français de Roméo et Juliette. Les 214 Novelle del Bandello étaient parues en italien pour la première fois en 1554 (trois premières parties, à l'adresse de Lucques) et 1573 (quatrième partie, à celle de Lyon). Boaistuau et Belleforest ne s'intéressèrent qu'à une petite partie du corpus - dont l'histoire de ROMEO ET JULIETTE, qui fait sa PREMIERE APPARITION EN LANGUE FRANCAISE « Histoire troisième de deux amans, dont l'un mourut de venin, l'autre de tristesse ». La pièce s'inscrit dans une tradition d'histoires d'amour tragiques remontant à l'Antiquité. Son intrigue est issue d'un conte italien de Luigi da Porto traduit en anglais et en vers par Arthur Brooke en 1536 sous le titre The Tragical History of Romeus and Juliet. En 1582, William Painter en propose une version en prose dans son Palace of Pleasure. Shakespeare emprunte aux deux mais il approfondit l'intrigue en développant les personnages secondaires, notamment Mercutio et le comte Pâris. Probablement rédigée entre 1591 et 1595, la pièce est publiée pour la première fois en in-quarto en 1597. Evêque d'Agen depuis 1550, Matteo Maria Bandello (1480-1561) fut une personnalité littéraire et mondaine à la fois italienne et française : ayant fait une visite à la cour de France dès 1510, il fréquentait aussi les Sforza à Milan, et résida dans notre pays depuis sa nomination à l'évêché d'Agen. Il mourut au château de Bazens, propriété de la mense épiscopale. (Brunet I, 638. Cioranescu, XVI, 4092 (pour la première édition).) Bel exemplaire provenant de la bibliothèque de M. F. Clicquot de Reims n° 602 (ex-libris manuscrit) et des frères Heirisson (ex-libris).

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