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Archéologie. CEÁN-BERMÚDEZ, Juan Agustín. "Résumé des antiquités romaines en Espagne, en particulier celles qui concernent les beaux-arts". . Livres . Madrid, Imprenta de D

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Archéologie. CEÁN-BERMÚDEZ, Juan Agustín. "Résumé des antiquités romaines en Espagne, en particulier celles qui concernent les beaux-arts". . Livres . Madrid, Imprenta de D

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Estim. 180 - 200 EUR

GUSTAVO FERNÁNDEZ CABRERA (Montevideo, 1958). "Guitare". Sculpture avec pierres, métal et base en bois. Sans signature visible. Dans une urne en méthacrylate avec base en bois. Dimensions : 8 x 17,5 x 7 cm (sculpture) ; 12 x 24 x 11 cm (urne). Gustavo Fernández a été formé au dessin, à la gravure sur bois et à la céramique à l'atelier Barradas de Salomón Azar et à l'archéologie au Centro de Estudios de Ciencias Naturales de Francisco Oliveras. Il a également étudié la tapisserie de gobelin et le travail à la main avec le créateur de tapisseries Carlos Bermudez et la gravure sur métal avec David Finkbeiner. Tout au long de sa carrière, il a exposé dans des galeries au Brésil, en Uruguay, en Allemagne, au Chili et au Panama.

Estim. 4 600 - 4 800 EUR

Cercle de JUAN SARIÑERA, (Espagne, vers 1545 - 1619). "Le vénérable Domingo Anadón délivrant les guildes des statuts de la Pila de San Vicente Ferrer". Huile sur toile. Relié. Dimensions : 110 x 135 cm, 125 x 147 cm (cadre). Cette toile est une copie du tableau réalisé par Juan Sariñena et se trouve au Collège notarial de Valence. Cette œuvre est référencée dans le catalogue "Juan Sariñena. Peintre de la Contre-Réforme à Valence", publié par la Generalitat Valenciana en 2008. Juan Sariñena était un peintre espagnol, probablement d'origine aragonaise, actif à Valence à la fin du XVIe et au début du XVIIe siècle. Il a joué un rôle clé dans l'acceptation du nouveau langage naturaliste, qui a remplacé les formules maniéristes et idéalisantes de Juan de Juanes. En 1570, il se rend à Rome, où il est influencé par les peintres du contre-maniérisme tardif et par l'Académie de San Lucas. À partir de 1580, il vit à Valence, où il excelle dans l'art du portrait selon la technique vénitienne. Sa première œuvre documentée est un portrait du roi Jacques Ier en 1580, suivi d'un portrait de Saint Louis Beltran. En 1584, Sariñena commence à recevoir des commandes de l'archevêque Juan de Ribera, notamment des portraits de saints et une série de portraits naturalistes. En 1591, il dirige la décoration de la Sala Nova du Palacio de la Generalidad Valenciana, ce qui lui vaut d'être nommé Pintor de la Ciudad en 1595. Il continue à travailler pour Ribera et d'autres clients importants, notamment pour le remodelage de la cellule de San Vicente Ferrer et plusieurs peintures religieuses. À la fin de sa vie, il collabore avec Francisco Ribalta et adopte une palette de couleurs plus vives. En 1607, il est membre du conseil d'administration du Colegio de Pintores et, bien que sa production diminue, il continue d'accepter d'importantes commandes jusqu'à sa mort en 1619 à Valence. Son disciple Agustín Ridaura lui succède comme peintre de la ville.

Estim. 4 000 - 5 000 EUR

Attribué à GABRIEL DE LA CORTE (Madrid, 1648 - 1694). École espagnole, XVIIe siècle. "Vase". Huile sur toile. Dimensions : 87,5 x 74 cm : 98 x 83,5 cm (cadre). Cette peinture suit un schéma de composition qui a connu un grand essor pendant le baroque espagnol : Les natures mortes de fleurs. La main de Gabriel de la Corte est reconnaissable dans la manière de résoudre les bouquets variés de couleurs gaies, dans lesquels un coup de pinceau dense de pigments vifs a été utilisé. La jutosité chromatique de la pièce florale fait avancer les solutions rococo, qui brisent la symétrie et tendent à l'horror vacui. Le peintre a figé le moment de maturité maximale de la fleur, avant sa décomposition. Le fond sombre met en valeur la lumière de la nature morte, en extrayant une large gamme de nuances. La liberté d'exécution et la vigueur du coup de pinceau rappellent l'œuvre du maître madrilène. Spécialisé dans l'exécution de vases, Gabriel de la Corte était le fils d'un autre peintre madrilène, Lucas de la Corte, bien que sa paternité ait fait l'objet d'un débat entre d'importants spécialistes tels qu'Antonio Palomino et Cean Bermúdez. De son vivant, De la Corte n'a connu que peu de succès, ce qui l'a amené à vivre chichement en peignant à bas prix et même en complétant les œuvres d'autres artistes en insérant des fleurs dans ses œuvres. Il est connu pour l'utilisation d'une composition surchargée où la liberté de la facture et la touche spontanée et vigoureuse du pinceau chargé de matière l'emportent. Le style de De la Corte est influencé par celui d'Arellano et anticipe les natures mortes florales qui, plus tard, seront encombrées de compositions compliquées sur des cartouches extrêmement élaborés. Certaines œuvres importantes de De la Corte sont conservées au musée du Prado, entre autres institutions importantes.

Estim. 98 - 130 EUR

JUAN AGUSTIN LAGUNA (20th century) "Lucifer asleep", 1976 Ink on paper Signed and dated in the lower right corner. On the back titled, signed and dated Measurements: 23 x 9 cm

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