Null Alessandro di Mariano Filipepi (1445-1510) - Manière, Madone avec Jésus et …

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Alessandro di Mariano Filipepi (1445-1510) - Manière, Madone avec Jésus et Saint Jean dans un paysage, Tempera sur panneau de bois, 50x40 cm

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Alessandro di Mariano Filipepi (1445-1510) - Manière, Madone avec Jésus et Saint Jean dans un paysage, Tempera sur panneau de bois, 50x40 cm

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Mise à prix 250 EUR

V. ALOJA (19th) after D'ANNA (*1743), Tomb of Mamia near Pompeii, 1806, Etching Vincenzo Aloja (XIXe siècle) d'après Alessandro d'Anna (1743 Palerme - 1810 ibid.) : Tombe de Mamia sur la Via dei Sepolcri près de Pompéi, 1806, Eau-forte Technique : Gravure sur papier Inscription : Dans la partie inférieure signée dans la plaque d'impression : "Ales.o d'Anna dis. / Vinc. Aloja incise". Dans la partie inférieure, inscription dans la plaque d'impression : "Veduta interna del Sepolcro di Mamia [...] In Napoli presso Nicola Gervasi al Gigante di Palazzo No. 23". Date d'impression : 1806 Description : La gravure précise révèle une scène pittoresque d'une ruine historique dans un paysage, animée par des groupes de personnages et d'animaux domestiques, encadrée dans un rapport équilibré entre l'ombre et la lumière. Source : Raccolta di [.. : Raccolta di [...] Vedute dell'Citta e Regno di Napoli dipinte da Filippo Hackert, Carlo Grasso, Luigi Fergola etc. incise da Vincenzo Aloja, 1806 | suite d'estampes, Paysage, Architecture Mots clés : Pompéi ; Campanie ; Vésuve ; graphique ; ruine ; paysage ; gravure ; historique ; personnages ; animaux ; lumière ; ombre ; pittoresque ; parc ; arbre ; ciel ; nuages ; perspective ; culture ; architecture ; art ; scène ; nature ;, 19ème siècle, Romantisme, Villes, Italie, Pompéi (Campanie), Taille : Papier : 31,1 cm x 41,8 cm (12,2 x 16,5 in), Plaque : 23,0 cm x 30,3 cm (9,1 x 11,9 in), Représentation : 17,5 cm x 26,0 cm (6,9 x 10,2 in)

Mise à prix 250 EUR

V. ALOJA (19th) after D'ANNA (*1743), Tomb of Mamia near Pompeii, 1806, Etching Vincenzo Aloja (XIXe siècle) d'après Alessandro d'Anna (1743 Palerme - 1810 ibid.) : Tombe de Mamia sur la Via dei Sepolcri près de Pompéi, 1806, Eau-forte Technique : Gravure sur papier Inscription : Dans la partie inférieure signée dans la plaque d'impression : "Ales.o d'Anna dis. / Vinco Aloja inc. Dans la partie inférieure, inscription dans la plaque d'impression : "Veduta del Sepolcro di Mamia [...] In Napoli presso Nicola Gervasi al Gigante di Palazzo No. 23". Date d'impression : 1806 Description : Cette gravure représente un ancien site de ruines sur la route funéraire de Pompéi. Au premier plan, des personnages et des animaux peuplent un chemin menant à une tombe à colonnes, partiellement érodée, située sur une colline. De subtiles formations nuageuses créent également une atmosphère élégiaque dans le ciel. Source : Raccolta di [...] Vedute dell'Citta e Regno di Napoli dipinte da Filippo Hackert, Carlo Grasso, Luigi Fergola etc. incise da Vincenzo Aloja, 1806 | print suite, Landscape, Architecture Mots clés : Pompéi ; Campanie ; Vésuve ; gravure ; ruines ; antiquité ; temple ; colonnes ; colline ; chemin ; personnages ; animaux ; élégant ; nuages ; ciel ; érosion ; architecture ; histoire ; illustration ; classicisme ; histoire de l'art ; paysage ; archéologie, 19ème siècle, Romantisme, Villes, Italie, Pompéi (Campanie), Taille : Papier : 31,0 cm x 41,8 cm (12,2 x 16,5 in), Plaque : 22,9 cm x 30,6 cm (9 x 12 in), Représentation : 17,4 cm x 26,1 cm (6,9 x 10,3 in)

Estim. 3 000 - 4 000 EUR

SEBASTIANO CONCA (Gaeta 1680 - Naples 1764) Vierge à l'enfant Huile ovale sur cuivre, 33 x 24 cm. ORIGINE Famille romaine Le petit tableau proposé ici est un magnifique exemple de la production destinée à des commandes privées, qui constituait un aspect mineur mais important de l'activité du peintre et de son atelier. Comme le souligne B. De Dominici, à propos des nombreux tableaux conservés par le cardinal Ruffa et de nombreux patriciens romains, ce sont les œuvres de petit format qui ont fait la renommée de Conca, même auprès des nombreux mécènes étrangers. L'équilibre atteint entre le classicisme de Carlo Maratta, auquel l'artiste a été confronté à son arrivée à Rome à la fin de la première décennie du XVIIIe siècle, et les modèles de sa formation initiale, suggère une datation du tableau après les années 1930. État de conservation Aucune autre intervention picturale digne d'être mentionnée n'a été constatée. Le tableau est en excellent état CADRE Cadre ovale Sainte Rose en bois doré et sculpté avec palmettes et bordures en gousse, 18e siècle. Nous remercions les professeurs Nicola Spinosa, Daniele Benati, Alessandro Agresti et F. Petrucci d'avoir confirmé la cession par un avis oral.

Estim. 9 000 - 10 000 EUR

Giacinti Brandi (1621-1691) "S. Giovannino" Important 17th century baroque painting attributable to the hand of the great Roman master Giacinto Brandi. It represents San Giovannino who, with an expression of rare beauty and intensity, directs his gaze towards us who observe this small masterpiece. Giacinto Brandi (1621 – January 19, 1691) was an Italian painter of the Baroque period, active mainly in Rome and Naples. Born in Rome, he was part of the studio of Alessandro Algardi, a prominent sculptor who noticed that Brandi was better suited to painting. He joined the studio of Giovanni Giacomo Sementi. He traveled to Naples from 1638 and by 1647 had returned to Rome to work with Giovanni Lanfranco, where Brandi became friends with Mattia Preti. The two artists would later collaborate often. His works are well distributed among the baroque churches of Rome, including the ceiling frescoes of San Carlo al Corso (1670-1671), San Silvestro in Capite, Sant'Andrea al Quirinale, a canvas of Sant'Andrea (1650) in Santa Mary on Via Lata a painting of the Martyrdom of the Forty (1660) for the Chiesa delle Santissima Stimmate di San Francesco, a Coronation of the Virgin (1680) that serves as the main altarpiece of the church of Gesù e Maria, a canvas of drunkenness of Noah in the Galleria Corsini, an Assumption (1655) for Santa Maria in Organo in Verona, a fresco of Ovid's Metamorphoses (1651-1653) for the Palazzo Pamphilj in Piazza Navona and a Martyrdom of San Biagio for the church of San Carlo ai Catinari a Visione del blessed Giovanni di San Facondo (1656) and Estasi della beata Rita da Cascia (1660) in the Basilica of Sant'Agostino in Campo Marzio San Rocco intercedes per i malati di peste (1673) and San Rocco in gloria (1674) in the Chiesa di San Rocco all'Augusteo; Compianto sul Cristo morto (1675-1676) in the Chiesa di Sant'Andrea al Quirinale. In 1647 he entered the Congregazione dei Virtuosi al Pantheon in Rome and from 1651 he was admitted to the Accademia di ...

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