Null PIETRASANTA (Silvestro). Tesserae gentilitiae. Romae, typis haered. F. Corb…

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PIETRASANTA (Silvestro). Tesserae gentilitiae. Romae, typis haered. F. Corbelletti, 1638. In-folio, [8] f. (dont 3 pl.), 678 p., [15 (sur 17)] f., fig., veau havane moucheté époque, dos à 6 nerfs ornés, titre, filets et fleurons dorés, double filet doré bordant les plats, armes dorées aux centres, tranches marbrées, dos et coins restaurés (épidermures aux plats ; mouill. claire au coin du titre-front. et aux tout dernierfs f., , marge restaurée p.337, bruniss. et rouss. modérées ; 2 f. manquent à la fin mais tables et index sont complets). Premier ouvrage où l'on fit usage de manière uniforme d'employer des hachures pour exprimer les émaux et métaux. L'illustration se compose d'un titre-frontispice gravé par F. Greuter d'après F. Romanelli, du portrait gravé de Th. Barberini, d'un frontispice non signé aux armes des Barberini, et de très nombreuses figures d'armoiries gravées dans le texte. (Saffroy 2133 ; Guigard 1595). Provenance : De Loyac-La Bachellerie (armes aux plats et ex-libris au pochoir en marge du titre).

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PIETRASANTA (Silvestro). Tesserae gentilitiae. Romae, typis haered. F. Corbelletti, 1638. In-folio, [8] f. (dont 3 pl.), 678 p., [15 (sur 17)] f., fig., veau havane moucheté époque, dos à 6 nerfs ornés, titre, filets et fleurons dorés, double filet doré bordant les plats, armes dorées aux centres, tranches marbrées, dos et coins restaurés (épidermures aux plats ; mouill. claire au coin du titre-front. et aux tout dernierfs f., , marge restaurée p.337, bruniss. et rouss. modérées ; 2 f. manquent à la fin mais tables et index sont complets). Premier ouvrage où l'on fit usage de manière uniforme d'employer des hachures pour exprimer les émaux et métaux. L'illustration se compose d'un titre-frontispice gravé par F. Greuter d'après F. Romanelli, du portrait gravé de Th. Barberini, d'un frontispice non signé aux armes des Barberini, et de très nombreuses figures d'armoiries gravées dans le texte. (Saffroy 2133 ; Guigard 1595). Provenance : De Loyac-La Bachellerie (armes aux plats et ex-libris au pochoir en marge du titre).

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Estim. 50 000 - 80 000 EUR

Laurent Delvaux (Gand 1696 - Nivelles 1778), Rome, 1728-1732 L’Hercule Farnèse Figure en terre cuite Reposant sur une base carrée entièrement moulée; signée L.D. F. ROMAE et gravée de la signature de l’Hercule antique: ΓλyκωnΑθηναίος εποίει (Glykon Athenaios epoiei) Dimensions: 51,8 x 20 x 17,5 cm (20 ½ x 7 ¾ x 6 ¾ in.) Provenance : Succession de Laurent Delvaux: le 2 mars 1778, l'œuvre est dévolue par héritage à Jean-Godefroid Delvaux; Bruxelles, collection Laurent Delvaux-de Saive ; Collection Louis Delvaux-Lauwers ; Ixelles, collection Octave Delvaux-de Breyne (Willame); Bruxelles, collection Mme Madeleine Verstraete; Puis par descendance au propriétaire actuel. Bibliographies : G. Willame, Laurent Delvaux, 1696-1778, Bruxelles-Paris : G. Van Oest et Cie, 1914, p. 57, n° 51. M. Devigne, De la parenté d'inspiration des artistes flamands du XVIIe et du XVIIIe siècle. Laurent Delvaux et ses élèves, Mémoire de l’Académie royale de Belgique, Classe des Beaux-Arts, 2e série, II, fasc. 1, 1928, p. 10. A. Jacobs, Laurent Delvaux 1696-1778, Paris, Arthena, 1999, p. 106, fig. 32, p. 246, cat. n°S. 29, p. 206. A terracotta figure of the Farnese Hercules, by Laurent Delvaux (Gand 1696 - Nivelles 1778), Rome, 1728-1732 Laurent Delvaux (1696-1778) est, avec son élève Gilles-Lambert Godecharle, le sculpteur flamand qui incarne le mieux l’esprit du XVIIIe siècle. Il fut l'un des premiers sculpteurs flamands de son époque à quitter son pays natal à la recherche d'un patronage anglais. Il arriva à Londres en 1717, à l'âge de 21 ans, et obtint rapidement des commandes pour des monuments funéraires à l'Abbaye de Westminster. Les années 1720 furent prospères, et il travailla activement seul ou en collaboration avec Peter Scheemakers le Jeune (Anvers 1691-1781), expatrié pour d'importants amateurs et collectionneurs d'art anglais tels que Lord Castlemaine, le Comte de Rockingham, Sir Andrew Fountaine et enfin le 4ème Duc de Bedford à Woburn Abbey, où est actuellement conservée la plus importante collection privée de sculptures par Delvaux. Grâce à la recommandation de sir Andrew Fountaine auprès du puissant cardinal Lorenzo Corsini, qui montera sur le trône pontifical en juillet 1730 sous le nom de Clément XII, Delvaux n’eut guère de difficulté à s’insérer dans le milieu artistique romain. Lorsqu’il arrive à Rome en 1728, il est déjà un artiste confirmé, un sculpteur maîtrisant pleinement son art. Son intention en effectuant le voyage à Rome était l’étude des antiques et de la statuaire baroque. Delvaux demeura quatre années à Rome, de 1728 à 1732 et logea au Palazzo Zuccari, Via Gregoriana, actuel siège de la Bibliotheca Hertziana (Max-Planck-Institut). Plusieurs terres cuites, certaines signées ou monogrammées de Rome, témoignent de son désir de pénétrer les secrets de l’émotion que le contact avec les originaux antiques en marbre peut susciter chez un artiste sensible à l’idéal classique. Il s’agit de copies de l’Apollino (coll. part.), du Porcellino (loc. inc.) et de la Vénus accroupie (loc. inc.) conservés alors à la Villa Medici, de la Jeune fille Vénus à la coquille (Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts), l’Hermaphrodite (loc. inc.) et de l’Éros et la Centaure (loc. inc.) appartenant à la galerie Borghèse, de la Flore (Namur, musée Groesbeek de Croix) et de l’Hercule visibles au palais Farnèse avant qu’ils ne soient transférés à Naples dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. Ces interprétations réduites en terre cuite de Delvaux, notablement l’Hercule Farnèse, sont de consciencieuses études qui attestent de sa pleine maîtrise du travail de modelage, ainsi que de sa dextérité à rendre avec finesse et délicatesse les moindres détails de la statue originale, la musculature, la chevelure bouclée et la barbe chenue, la peau du lion, jusqu'aux nœuds du bois de la lourde massue. Cette figure d'Hercule se réfère à un célèbre marbre romain, datant du IIIème siècle après J.-C., actuellement au Museo Nazionale de Naples, lui-même tenant son origine d'une sculpture en bronze datant du IVème siècle avant J.-C., probablement réalisée par le sculpteur grec Lysippe de Sicyone. La sculpture romaine fut découverte dans les Thermes de Caracalla à Rome, en 1556, et acquise par le Pape Paul III Farnèse, d'où son appellation Hercule Farnèse. Elle fut exposée par la famille Farnèse sous les arcades de la cour du Palais Farnèse à Rome. Ce marbre antique fut très certainement étudié par Delvaux d'après des gravures petits bronzes, ou copies en marbre lors de son séjour en Angleterre, avant que celui-ci l'observe de visu lors de son voyage à Rome en 1728. Son talent de copiste se traduit ici également dans le rendu de l'expression grave du héros. Malgré sa taille modeste, cette terre cuite n'a pas perdu pour autant l'allure monum

Estim. 150 - 250 EUR

Giovanni Battista Piranesi, Italien 1720-1778- Dieta, o sia Luogo, che da ingresso a diversi grandiosi Cubicoli, e ed altre magnifiche Stanze, esistente nella Villa Adriana ; eau-forte sur papier collée sur carton, signée "Cav. Piranesi F.' (dans la planche, en bas à droite), numérotée '64' (dans la planche, en haut à droite), porte un cachet indistinct pour 'Regia Calcografia, Roma' (en bas à droite), 44.4 x 58.2 cm. Provenance : Collection privée, Royaume-Uni. Note : La présente œuvre semble être une estampe : La présente œuvre semble être une estampe de l'édition "Regia Calcografia", qui a produit des estampes de Piranèse de 1870 à 1945.

Aucune estimation

F. Benzoni Italie 19e siècle "Buste de chevalier Sculpté en marbre blanc. Signé et daté "Benzoni F. Roma 1872". Hauteur : 67 cm

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