Charles André van Loo, 1705 Nizza – 1765 Paris, zugeschrieben

Paire de peinturesMUSEAL GEMAILLE D'UNE CHARGE ROYALE DE MARIAGE Huile sur bois de chêne. 61,5 x 54 cm. Les deux tableaux sont muséaux et très rares. Ils constituaient à l'origine les peintures de porte d'un carrosse d'apparat doré, comme ceux fabriqués à Paris pour les processions royales d'État et les mariages. Dans l'atelier de carrosses parisien, Van Loo travaillait avec ses collaborateurs pour la décoration picturale. Les figures principales sont toujours de la main du maître, tandis que les décorations secondaires sont réalisées par les collaborateurs. En règle générale, les représentations contiennent des références allégoriques à des mariages ou à des couronnements. Ainsi, ici aussi, les deux panneaux de porte peints avec des motifs de couronnement sont peints de manière allégorique. Sur un fond de feuilles d'or, cinq putti apparaissent sur des bancs de nuages. Ils représentent des dieux mythologiques humiliés et agissent en fonction d'un événement nuptial : dans l'un des tableaux, un putto représente l'époux en tant que dieu Jupiter avec un faisceau de foudre et un casque. Il montre son blason royal ovale avec une couronne. A gauche, Mars avec une épée, au-dessus Flora qui tient la couronne. En bas à gauche, Cupidon est assis dans sa cape rouge, Mercure avec un livre à côté de son bâton à droite sur le nuage. Le pendant est consacré à l'épouse royale. On y voit également cinq putti sur des nuages. Un putto de jeune fille au velum rose, au-dessus du cadre héraldique encore non couronné, attend la couronne. Au centre, sous les armoiries ovales, l'allégorie féminine de la Fortune, avec une dot considérable sous la forme de pièces d'or tombant en pluie. En dessous, à gauche, deux autres putti portent la couronne de l'époux vers le haut ; à droite, l'aigle, attribut de Zeus (l'époux), est flanqué d'un putto tenant une trompette (la gloire). Les surfaces intérieures des cadres ovales des armoiries sont recouvertes d'or. On peut constater que des armoiries de nobles se trouvent en dessous. Cela s'explique par le fait que de tels carrosses et carrosses de mariage ont été utilisés à plusieurs reprises, de nouvelles armoiries pouvant être insérées à chaque fois. Ces somptueux carrosses d'État étaient fabriqués à Paris. En Allemagne, Francfort-sur-le-Main était traditionnellement la ville d'élection et de couronnement. Selon les sources, un tel carrosse d'apparat était acheté pour 100.000 florins rhénans. C'est le cas du carrosse doré destiné à l'impératrice Maria Amalia (1701-1756), mariée en 1722 au prince électeur de Bavière Karl Albrecht (1697-1745), ou au prince électeur Clemens August de Cologne (1700-1761). Charles van Loo, responsable à Paris de la peinture de ces carrosses d'apparat, reçut en tant que "Peintre le plus habile" 1.200 louis d'or, ainsi qu'"une tabatière et montre" en or en guise de gratification. L'illustration (Rudolf H. Wackernagel, München 2022, p. 66 et suivantes) montre le carrosse d'apparat pour Maria Amalia (Marstallmuseum, Schloss Nymphenburg), également décoré de peintures de Van Loo. La manière de peindre des tableaux ici présents correspond tout à fait aux peintures du carrosse. Charles van Loo était issu d'une famille de peintres flamands. Il se rendit à Paris en 1720, collabora d'abord avec son frère Jean-Baptiste et obtint le Prix de Rome en 1724. En 1732 à Turin, puis à nouveau à Paris à partir de 1733, encouragé par Madame Pompadour en tant que rival de Boucher. Avant même sa mort, il fut le premier peintre du roi à être anobli. Van Loo fut le professeur de Jean-Honoré Fragonard. A.R. Littérature : Cf. Rudolf H. Wackernagel, Staats- und Galawagen der Wittelsbacher. Kutschen, Schlitten und Sänften aus dem Marstallmuseum Schloss Nymphenburg, Munich 2002, vol. 2 p. 66 ff. (1381841) (11) Charles André van Loo, 1705 Nice - 1765 Paris, attribué Paire de peintures REPRÉSENTATIONS D'UN CARROSSE DE MARIAGE ROYAL DE QUALITÉ MUSÉALE Huile sur panneau de chêne. 61.5 x 54 cm. Les deux peintures de qualité musée sont extrêmement rares. À l'origine, il s'agissait des peintures de la porte d'un carrosse d'État. Avec ses assistants, Van Loo a peint les décorations dans l'atelier des carrosses de Paris.