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Λ ANWAR JALAL SHEMZA (BRITISH 1928-1985), PAINTING 1959

λ ANWAR JALAL SHEMZA (Britannique 1928-1985)PEINTURE 1959Huile sur toileSigné et daté en Urdu (en bas à gauche) ; signé, inscrit et daté 59 (au verso)84 x 64cm (33 x 25 in.)Provenance:Denis BowenAcquis auprès de ce dernier par le propriétaire actuelExposé : New Vision Centre Gallery, A.J.Shemza, 1959Londres, Commonwealth Institute, Commonwealth Vision, 1961 (illustré dans le catalogue)Bristol, Royal Commonwealth Society, Centenary Exhibition, 1968Jarrow, Bede Gallery, New Vision 56-66, 1984, no. 45 Né à Simla, en Inde, en 1928, Anwar Shemza étudie d'abord la philosophie et les langues à l'université du Punjab avant de s'inscrire à la Mayo School of Art de Lahore. Diplômé en 1947, il y ouvre le Shemza Commercial Art Studio et, en tant qu'artiste, poète et écrivain, il devient rapidement une figure centrale de la vie culturelle pakistanaise. En 1956, il quitte Lahore pour étudier à la Slade School of Art de Londres, où son travail commence à fusionner les influences littéraires et artistiques antérieures de Lahore avec l'imagerie et les techniques qu'il a découvertes dans les musées et galeries de Londres, notamment celles de Paul Klee et de Piet Mondrian. L'historien de l'art, le professeur Iftikhar Dadi, décrit l'œuvre de Shemza de cette période comme le modernisme calligraphique, observant que parmi les leçons qu'il a apprises de Klee, il y a l'importance de la surface comme plan d'expérimentation moderniste plutôt que l'accent mis sur la modélisation, ainsi que la liberté et la capacité de déployer l'abstraction, la géométrie et le motif - dont une grande partie est dérivée de l'art islamique - vers l'exploration moderniste.(I.Dadi, Calligraphic Abstraction : Anwar Jalal Shemza, Londres, 2015, p. 12.)En effet, les œuvres de Shemza de la fin des années 1950 et du début des années 1960 explorent et célèbrent de manière unique ses expériences artistiques passées et présentes tout en luttant contre les attitudes insulaires de l'establishment artistique britannique de l'après-guerre. Ses succès passés à Lahore ont trouvé des admirateurs tels que Denis Bowen à la New Vision Centre Gallery et Victor Musgrave à la Gallery One, mais les galeries et les critiques plus traditionnels se sont montrés dédaigneux et hostiles. Comme l'a fait remarquer Raheed Araeen, artiste et commissaire de l'exposition de 1989 de la Hayward Gallery, The Other Story, bien qu'Anwar Jalal Shemza appartienne à cette génération d'artistes arrivés ici dans les années 50 et qui s'étaient déjà établis dans leur pays d'origine, son expérience en Grande-Bretagne l'a conduit dans une direction totalement différente de celle de ses contemporains. Mais son expérience n'est pas unique. Presque tous les artistes afro-asiatiques doivent avoir leur propre histoire à raconter : comment leurs rêves et leurs aspirations ont été brisés, comment ils ont dû retrouver leur confiance en eux-mêmes, leur identité en tant qu'êtres humains et en tant qu'artistes ; et comment la mémoire de leurs propres cultures a joué un rôle important dans ce rétablissement.(Rasheed Araeen, The Other Story, Exhibition Catalogue, The Hayward Gallery, Londres, 1989) Le travail de Shemza a fait l'objet de nombreuses expositions, notamment The Other Story : Afro-Asian Artists in Post-War Britain, à la Hayward Gallery, Londres, 1989 ; Anwar Shemza, au Birmingham Museum and Art Gallery, 1997 ; Anwar Shemza, à la Tate Britain, 2015 ; et Postwar : Des œuvres font également partie des collections permanentes du Ashmolean Museum, Oxford, de la Tate Gallery, Londres, du Metropolitan Museum of Modern Art, New York, du Lahore Museum, du Pakistan National Council of the Arts, Islamabad, de la Sharjah Art Foundation et du Guggenheim d'Abu Dhabi.

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