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Oscar DOMINGUEZ (1906-1957) Composition au taureau. Lithographie signée en bas à gauche et justifiée II/LX en bas à droite. 56 x 36 cm

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Oscar DOMINGUEZ (1906-1957) Composition au taureau. Lithographie signée en bas à gauche et justifiée II/LX en bas à droite. 56 x 36 cm

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SGL Enchères - Frédéric Laurent de Rummel et Peggy Savidan
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OSCAR DOMÍNGUEZ PALAZÓN (La Laguna, Tenerife, 1906 - Paris, 1957). "Nature morte aux fruits", 1945. Huile sur toile. Signée dans le coin inférieur droit. Avec l'étiquette de la Sala Parés au dos. Certificat ci-joint délivré par Ana Mª Vázquez de Parga. Dimensions : 30 x 40,5 cm ; 58 x 68 cm (cadre). Nature morte d'Óscar Domínguez, appartenant à sa phase de maturité. Avec audace, le peintre canarien réduit le monde à un puzzle de fragments découpés, réduits à des formes élémentaires et à des applications de couleurs par plans. Ainsi, assiettes et fontaines sont réduites à des cercles et des ovales, sur lesquels reposent des cerises et des oranges arrondies. La fenêtre est un rectangle qui accueille un morceau de mer et un morceau de ciel. Un rideau tombe avec des lignes verticales comme des piquets. La netteté des formes est renforcée par l'utilisation d'un trait noir épais. Il convient de mentionner que l'œuvre est certifiée par Ana Vázquez de Parga, qui a réalisé une étude approfondie de l'œuvre d'Oscar Domínguez, en soulignant sa participation en tant que commissaire de l'exposition "Oscar Domínguez 1926-1957, une rétrospective". Domínguez appartient à la génération de 1927 et a inventé la décalcomanie, une technique picturale qui consiste à appliquer de la gouache noire sur une feuille de papier, qui est placée sur une autre feuille sur laquelle on exerce une légère pression, pour finalement décoller les deux papiers avant qu'ils ne sèchent. En 1927, Domínguez se rend pour la première fois à Paris dans le cadre d'une affaire familiale. Il y retourne l'année suivante et entre en contact avec le mouvement surréaliste, et plus particulièrement avec sa figure centrale, André Breton. Ce groupe marquera sa carrière jusqu'à ce qu'il soit exclu pour s'être approché de la peinture de Picasso. Il fait ses débuts individuels en 1933, au Círculo de Bellas Artes de Santa Cruz de Tenerife et à Las Palmas de Gran Canaria. En 1935, il participe à l'exposition surréaliste de Santa Cruz de Tenerife, où il signe le manifeste "Du temps que les surréalistes avaient raison". Ses objets surréalistes sont également importants, certains d'entre eux ayant été exposés à Paris, lors de l'Exposition surréaliste d'objets de la Galerie Charles Ratton en 1936. En raison de la guerre civile, il s'exile en France et passe pratiquement le reste de sa vie dans la capitale. L'artiste a vécu les dernières années de sa vie comme un prisonnier de la folie après avoir souffert d'acromégalie, une maladie dégénérative qui a déformé son physique et fait grossir son crâne de façon extraordinaire. Le soir du Nouvel An 1957, il se suicide à Paris, complètement ivre, en s'ouvrant les veines dans les toilettes d'une fête donnée par son amie, la vicomtesse de Noaffles. Domínguez est aujourd'hui considéré comme l'un des plus grands représentants de l'avant-garde historique espagnole qui s'est développée à Paris au cours des premières décennies du XXe siècle. En général, les figures et les objets qui composent ses œuvres surréalistes contiennent des références magiques, mécaniques et sexuelles, et nombre d'entre elles se situent dans le paysage des îles Canaries, bien qu'il ait vécu la plus grande partie de sa vie à Paris. La contribution la plus importante d'Óscar Domínguez au surréalisme a été l'invention de la décalcomanie, une technique dans laquelle l'automatisme psychique joue un rôle de premier plan. Ce procédé a été magnifiquement accepté par les surréalistes, qui l'ont rapidement adopté et ont ensuite influencé la peinture expressionniste abstraite. La décalcomanie consiste à introduire de la gouache noire liquide entre deux feuilles de papier en les pressant de manière incontrôlée. Une autre de ses contributions au mouvement surréaliste est la théorie de la pétrification du temps grâce à laquelle il commence à introduire dans ses compositions des formes cristallisées et des structures de réseaux angulaires. On retrouve des pétrifications de ce style dans les peintures de René Magritte.