Null High Standard "Olympic", Mod. 103
Cal. .22Short, SN. 1189401, même numéro.…

Description

High Standard "Olympic", Mod. 103 Cal. .22Short, SN. 1189401, même numéro. Canon nu avec deux masselottes, longueur avec compensateur 8". Dix coups de canon. Micro-visée de visée. A gauche le modèle et le calibre, à droite la raison sociale. Brunissage complet d'origine, culasse en dural anodisé noir. Poignée en plastique brun foncé. Magasin et chargeur de rechange. WBK : Attention - Pour cette arme, nous devons obtenir une licence d'exportation pour vous, sur la base de votre permis d'importation (si nécessaire dans votre pays) ou par l'intermédiaire de votre revendeur d'armes à feu - plus d'infos ici Condition : II

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High Standard "Olympic", Mod. 103 Cal. .22Short, SN. 1189401, même numéro. Canon nu avec deux masselottes, longueur avec compensateur 8". Dix coups de canon. Micro-visée de visée. A gauche le modèle et le calibre, à droite la raison sociale. Brunissage complet d'origine, culasse en dural anodisé noir. Poignée en plastique brun foncé. Magasin et chargeur de rechange. WBK : Attention - Pour cette arme, nous devons obtenir une licence d'exportation pour vous, sur la base de votre permis d'importation (si nécessaire dans votre pays) ou par l'intermédiaire de votre revendeur d'armes à feu - plus d'infos ici Condition : II

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Estim. 1 000 - 1 500 EUR

Document signé par Gary Cooper pour High Noon DS, une page, 8,5 x 11, 20 juillet 1951. Accord entre Gary Cooper et Stanley Kramer Productions concernant "vos services en tant qu'acteur dans notre production cinématographique intitulée 'High Noon'". Le document indique que "comme une 'clause morale' a été supprimée d'un accord existant entre vous et Warner Bros. Pictures Corp. nous supprimons de votre contrat de travail avec nous, la section V-3 de l'article V... une 'clause morale' standard d'un accord cinématographique". Signé à la fin au stylo plume par Gary Cooper. En très bon état, avec un léger froissement dans le coin supérieur gauche. Gary Cooper a remporté l'Oscar du meilleur acteur dans un rôle principal pour son interprétation du marshal Will Kane dans ce classique du western.

Estim. 1 000 - 1 200 EUR

RAFAEL CANOGAR GÓMEZ (Tolède, 1935). "Grande tête", 1987. Gravure sur papier. Copie 7/25. Signé et numéroté au crayon. Dimensions : 98 x 80 cm (tirage), 121 x 103 cm (papier), 133 x 115 cm (cadre). Disciple de Daniel Vázquez Díaz, Canogar est cofondateur du groupe "El Paso", et développe dans les années cinquante une œuvre totalement informelle, qui dérive dans les années soixante en une figuration complexe de plus en plus narrative. Dans sa phase de maturité, à partir de 1975, Canogar invente une nouvelle iconographie, propre et personnelle, qu'il exprime à travers le masque, la tête, le visage, comme une représentation de l'homme qui perd son individualité et devient un signe plastique, comme on peut le voir dans l'œuvre que nous présentons aujourd'hui. Il a reçu le prix national des arts plastiques (1982), est membre de l'Académie de San Fernando et est représenté dans les plus importantes collections d'art moderne du monde, telles que le musée Reina Sofia, le MOMA de New York, la Neue Nationalgalerie de Berlin, le musée Carnegie de Pittsburg, le musée Rufino Tamayo de Mexico et l'Institut d'art de Chicago, parmi beaucoup d'autres. La Suite olympique est composée de 50 lithographies et sérigraphies choisies pour représenter diverses tendances artistiques contemporaines. Elle a été publiée pour commémorer le premier centenaire de l'olympisme moderne. Les artistes choisis se définissent par divers mouvements et tendances picturales.

Estim. 1 000 - 1 100 EUR

PIERRE LOTTIER (France, 1916 - Santa Susana, Espagne, 1987). Paire de répliques de miroirs Bilbao Mirror, 60's. Bois et métal peints. Signatures au dos. Présente des marques d'utilisation et d'usure. Dimensions : 103 x 57,5 x 6 cm : 103 x 57,5 x 6 cm. Les miroirs dits "de Bilbao" se caractérisent par le fait qu'ils sont faits de marbre rose collé au bois et qu'ils ont de fines colonnes avec de délicates décorations en plâtre, souvent avec une urne ou un tableau au centre. Le nom du miroir vient du marbre rose originaire de Bilbao. Ils étaient expédiés dans les villes portuaires de la côte est des États-Unis, notamment en Nouvelle-Angleterre. Issu d'une famille d'artistes (son père était le célèbre restaurateur et homonyme Pierre Lottier qui fonda en 1880 "La Réserve" sur la Côte d'Azur, l'un des établissements de la haute société les plus prisés par les millionnaires et les aristocrates), Pierre Lottier s'installe dans les années 1930 à Madrid, à l'écart de la société française. Il entre en contact avec l'élite espagnole de l'époque en tant qu'acheteur d'œuvres d'art importantes, notamment de porcelaine et de bronzes orientaux. Dans les années 1950, il s'installe entre Madrid et Barcelone. Il collabore avec d'importantes maisons de couture telles que Casa Valentí ou Casa Gancedo pour les tissus les plus historiques. Pierre Lottier commence à imiter la carrière de Marc du Plantier et de la célèbre Maison Jansen à Paris. Ses débuts sont basés sur la pureté du "Grand Gout" français, principalement axé sur les styles Louis XV et XVI. Plus tard, dans les années 1950, il a dérivé vers les styles anglais typiques de la fin du XVIIIe siècle : Hepplewhite, Adam, Chippendale, Sheraton ou Gillwood sont les noms de famille dont Lottier s'est le plus inspiré. À partir de 1970, le style s'inscrit dans un sillage plus moderne. Ses nouvelles créations s'inspirent de l'Art déco et du rationalisme classique, typiques d'une nouvelle société plus intellectuelle.

Estim. 2 000 - 2 200 EUR

ANDREA BRANZI (Florence, 1938-Milan, 2023) pour Zanotta. Fauteuil Niccola, 1992. Structure en acier. Cuir blanc et sangles en cuir. Dimensions : 103 x 56 x 81 cm. L'originalité du fauteuil Niccola réside sans aucun doute dans l'aspect léger et volatile de sa structure. Son assise apparemment en porte-à-faux - soutenue par une latte dans la partie inférieure avant - est soutenue latéralement par la structure en acier tubulaire, tandis que le dossier, avec ses formes géométriques disparates, est incliné dans un style kitsch. Une structure nettement incurvée couronne l'assise à la manière d'une crête. Andrea Branzi, architecte et designer, diplômé de Florence en 1967, vit et travaille à Milan. De 1964 à 1974, il a été partenaire d'Archizoom Associati, protagoniste du mouvement radical florentin, et l'une des voix les plus respectées du mouvement de l'architecture radicale. Membre éminent du studio Alchimia, fondé en 1976, il participe à partir de 1981 à l'expérience du groupe Memphis. En 1982, Branzi ouvre son propre studio pour se consacrer à l'architecture, à l'urbanisme, à l'architecture d'intérieur et au design industriel. En 1983, il est l'un des fondateurs de la Domus Academy à Milan, la première école internationale spécialisée dans le design industriel, la gestion du design et la mode. Branzi a collaboré avec plusieurs magazines d'architecture italiens, tels que Interni, Domus, Casabella et MODO. En 1994, il a reçu le prix ADI Compasso d'Oro pour l'ensemble de sa carrière.

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