Null Paul DANGMANN (1899-1974)
Chaumière et Naïade sortant du bain
Huile sur pa…

Description

Paul DANGMANN (1899-1974) Chaumière et Naïade sortant du bain Huile sur panneau double face Signée en bas à droite et "à mon frère en souvenir de 1944" 38 x 46 cm

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Paul DANGMANN (1899-1974) Chaumière et Naïade sortant du bain Huile sur panneau double face Signée en bas à droite et "à mon frère en souvenir de 1944" 38 x 46 cm

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Hans Dahlem

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Albert CLOUARD (1866-1952) Les sirènes Circa 1905 / 1906 Huile sur toile, signée en bas à droite 81 x 65 cm EXPOSITIONS : Paris, Salon des Indépendants, 1906 Vente Atelier Albert Clouard. Rennes, 9 décembre 1990, n° 19 du catalogue. BIBLIOGRAPHIE : Bruno Belleil, Albert Clouard, Les derniers feux du symbolisme en Bretagne, Rennes, Ouest-France, 1992, reproduction page 99. PROVENANCE : Collection Particulière "On se souvient de la vente de l’atelier d’Albert Clouard (1866-1952) à Rennes en 1990 : on découvrait alors l’existence de ce peintre quasiment inconnu surnommé par Maurice Denis « le nabi clandestin » et une œuvre remarquable par ses sources d’inspiration bretonnes et sa technique, le situant entre symbolistes et nabis. Juriste d’origine rennaise devenu poète et critique littéraire, Clouard fréquente à Paris les milieux symbolistes et bretonnants. Il dessine depuis son adolescence et il se lance dans la peinture en autodidacte. À Perros-Guirec où il a ses habitudes, il rencontre en 1897 Maurice Denis qui devient son plus grand ami. Par son intermédiaire il fait la connaissance de Paul Sérusier dont il devient proche. Tous deux ne cesseront de l’encourager à peindre et à faire connaitre ses œuvres, bien que sans ambition et une tendance à vivre en reclus. Clouard trouve dans les paysages de Perros-Guirec et de ses environs le cadre idéal pour développer quantité de thèmes, entre légendaire et vie quotidienne. Ayant loué en 1903 une maisonnette sur le port de Ploumanach, il est familier du site du rocher du Squevel, l’un des fleurons de la côte de granit rose. Il l’utilise pour des évocations diverses comme une scène de baignade, une « Vierge des grèves », des sirènes tentant d’attirer des marins, ou des paysages. Ces rochers aux formes étonnantes constituent un cadre insolite pour une scène de baignade où le peintre aligne sept femmes nues jouant dans la mer ou se tenant sur les rochers (Les Baigneuses, collection particulière). Clouard reprend le thème et le site pour une représentation de sirènes. Il modifie la composition, en se plaçant au-dessus des rochers et des flots et en se concentrant sur la crique. Ce parti-pris lui permet d’éliminer l’horizon et le ciel et d’utiliser les masses rocheuses en haut et en bas comme un décor. Un bateau sous voile en haut à gauche contourne la pointe rocheuse pour répondre aux appels d’une naïade qui s’est lancée dans les flots et fait signe aux marins. De part et d’autre de la crique, deux groupes de deux femmes nues, des baigneuses, observent la scène et conversent. Ces présences peuvent faire penser que Clouard a voulu inverser le mythe traditionnel. La sirène n’attire pas les marins pour les conduire à leur perte, mais au contraire pour les sauver des méfaits de la civilisation. Cette crique et ces femmes symbolisent ainsi un paradis sur terre. Mais ce thème est aussi un prétexte pour décliner des nus dont ceux du premier plan rappellent Maurice Denis. Ce premier groupe lui permet aussi de guider le regard du spectateur suivant une diagonale du bas à droite vers le haut à gauche. Les masses rocheuses aux formes simplifiées sont peintes suivant un jeu presque uniforme de petites taches, sans effets de volume ou d’ombre. Le rendu de l’eau au premier plan fait penser à l’art des graveurs sur bois japonais par la juxtaposition de taches colorées cerclées du blanc de l’écume. Avec subtilité, Clouard utilise les reflets roses des rochers dans la mer pour relier les différentes parties de sa composition. On connait une petite étude préparatoire de format 34,5 par 25 cm (vente Rennes, Bretagne enchères, 7 décembre 2009, lot 117). La comparaison montre combien Clouard a travaillé sur la mise au point de sa composition, en particulier sur la disposition de la grande diagonale qui plastiquement correspond au thème symbolique de l’appel et de l’attirance. Depuis la découverte de l’œuvre en 1990, le livre de Bruno Belleil a permis de connaitre la riche et singulière personnalité d’Albert Clouard, talentueux « compagnon de route » des nabis comme le montre cette peinture." André Cariou

Estim. 600 - 1 000 EUR

Album amicorum de dessins de l'école belge vers 1830-1850, dédié à HUNIN Reliure en maroquin rouge 1. Hendrik LEYS (1815-1869) Cheval et maquignon; 1833 - Mine de plomb signée et datée 2. école anversoise vers 1830 La cantinière et les soldats - Mine de plomb 3. Hendrik LEYS (1815-1869) Chaumière; 1833 - Mine de plomb signée, datée et dédicacée « à mon ami HUNIN » 4. Jacob JACOBS (1812-1879) Chaumière; 1833 - Mine de plomb signée et datée, dédicacée « souvenir à mon ami J. HUNIN » 5. Louis SOMERS (1813-1880) Vue du Baterdeau de la citadelle d'Anvers (vue de la citadelle d'Anvers après le bombardement de 1832) - Mine de plomb signée, datée, titrée et dédicacée « à mon ami HUNIN » 6. Joseph DENIS (1808-1883) Habitation de Chassé - Mine de plomb signée, titrée et dédicacée « à mon ami L. HUNIN » 7. École anversoise vers 1830 Les mendiants - Mine de plomb 8. Nicaise de KEYSER (1813-1887) Sainte; étude - Mine de plomb monogrammée DK 9. École anversoise vers 1830, attribuée à Nicaise de KEYSER Portrait de femme au chapeau - Mine de plomb 10. Barend Cornelis KOEKKOEK (1803-1863) Paysage aux arbres - Carton sur papier gris signé 11. Louis Antoine CAROLUS (1814-1865) Campement près du château - Fusain signé 12. Piet van der OUDERAA (1841-1915) Trois portraits - Dessin à la mine de plomb 13. Nicaise de KEYSER (1813-1887) Femme au décolleté - Mine de plomb monogrammé DK 14. Alois Pierre Paul HUNIN (1808-1855) Portrait de femme au bonnet; 1833 - Mine de plomb signée Et à la fin de l'album : 15. Portrait d'homme - mine de plomb 16. Alois Pierre Paul HUNIN (1808-1855) Maternité - Mine de plomb signée 17. École anversoise Portrait de prince mort (Léopold Ier?) - Mine de plomb 18. École XIXe Croupe de cheval - Crayon 19. École XIXe Portrait d'homme de forme ovale - Mine de plomb 20. École XIXe Portrait d'homme barbu (HUNIN?) - Dessin au crayon 21. Antoine GOYERS (1829-1869) Portrait de peintre sur son lit de mort - Mine de plomb annotée « par son élève A. GOYERS, 18 Ferrier (18)55 » 22. Au dos du dessin précédent : Portrait d'artiste - Fusain et rehauts de craie sur papier brun Et sur des feuilles volantes : 23. Portrait d'homme - Mine de plomb 24. Portrait de princesse - Mine de plomb 25. Femme au collier - Mine de plomb 22,5 x 28 cm l'album

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