Null Photographies de presse principalement sur la Guerre du Pacifique, l'Asie, …

Description

Photographies de presse principalement sur la Guerre du Pacifique, l'Asie, le Japon, la Chine, les Etats-Unis et divers. Ensemble d'une cinquantaine de tirages majoritairement argentiques, contretypes et reproductions. Circa 1940-50. Sur verso de certaines épreuves, légendes (exemples : les américains mettent actuellement au point une nouvelle arme, la marine et l'aviation nipponne ont bombardé des bateaux et bases américaines et anglaises dans le Pacifique, une grande bataille dans le Pacifique, la Marine Impériale japonaise remporte ses premiers succès, une seconde escadre nipponne sur le chemin de Shanghai, remise du matériel de guerre japonais aux alliés, les chiens militaires, les premiers combats sino-japonais à la frontière du Jéhol, autrefois les samouraïs s'exerçaient à nager, ...) et/ou cachet. Divers états et formats.

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Photographies de presse principalement sur la Guerre du Pacifique, l'Asie, le Japon, la Chine, les Etats-Unis et divers. Ensemble d'une cinquantaine de tirages majoritairement argentiques, contretypes et reproductions. Circa 1940-50. Sur verso de certaines épreuves, légendes (exemples : les américains mettent actuellement au point une nouvelle arme, la marine et l'aviation nipponne ont bombardé des bateaux et bases américaines et anglaises dans le Pacifique, une grande bataille dans le Pacifique, la Marine Impériale japonaise remporte ses premiers succès, une seconde escadre nipponne sur le chemin de Shanghai, remise du matériel de guerre japonais aux alliés, les chiens militaires, les premiers combats sino-japonais à la frontière du Jéhol, autrefois les samouraïs s'exerçaient à nager, ...) et/ou cachet. Divers états et formats.

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Mise à prix 400 EUR

PRIX NOBEL DE PHYSIQUE – PHOTOGRAPHIE - Gabriel LIPPMANN (1845-1921, physicien franco-luxembourgeois, Prix Nobel de Physique en 1908) / Correspondance de 2 lettres autographes signées, totalisant 6 p in-8, chacune à l’en-tête de la Faculté de Sciences, Laboratoire des recherches à la Sorbonne, Paris, le destinataire n’est pas identifié «Guérault», «Guéroust»?: 1°) Le 2 janvier 1915, il le remercie de l’envoi de son livre qu’il lira avec un vif intérêt, «non seulement par amitié pour vous, mais parce que les sujets que vous traitez, me paraissent intéressants, car nous n’avons pas eu l’occasion de causer entre nous de quelques-uns d’entre eux et que j’ai toujours apprécié la solidité et la sincérité de vos réflexions»; «ma femme m’a dit que vous avez songé à la faire présenter à l’Académie des Sciences, je serai à votre disposition pour ce faire quand vous le voudrez» (nb: fille de Victor Cherbuliez, Laurence Lippmann était collaboratrice de son mari et fut très impliquée dans le développement de la photographie) – 2°) Le 16 février 1915, il félicite son ami, «votre livre est très intéressant, on n’est plus habitué aujourd’hui à des ouvrages qui sortent de certaines spécialités, le votre a la principale qualité d’un livre de grande envergure, il fait réfléchir, c’est tout ce que j’ai le loisir de vous en dire pour le moment, nous en causerons si vous le voulez bien; en attendant je ne sais ce qui a pu vous faire penser que je le jugerai défavorablement, c’est tout le contraire; je sais encore moins pourquoi vous vous imaginez que notre ancienne et très solide amitié a pu diminuer, c’est peut-être mon long silence qui en est la cause, il faut donc que je m’en excuse; vous savez qu’en temps normal nous n’avons guère le temps de nous voir comme je le voudrai, aujourd’hui c’est bien fini; un ou deux jours après notre conversation, je suis parti pour un voyage assez pénible, que je vous raconterai; en revenant j’ai été pris par mes recherches de laboratoire au nom du bien public, j’y examine moins mes démarches tout autres, de sorte que la visite que je me permettais de vous faire en rentrant a dû être remise; je crains de ne pouvoir avoir le plaisir de la faire avant le mois prochain, veuillez malgré cela, être assuré de ma très cordiale amitié»

Estim. 3 500 - 6 000 EUR

Groupe de documents éphémères et archives de photographies et de lettres relatifs au conflit entre la Chine et le Japon pendant la Seconde Guerre mondiale, vers la fin des années 1930. Conservée dans un album bleu marine, la collection contient environ 110 pièces au total. Elle comprend vingt-et-une pages recto-verso de lettres et de manuscrits originaux rédigés ou dactylographiés par des représentants du gouvernement et du personnel médical, ainsi qu'environ 90 photographies documentaires imprimées à la gélatine argentique. Toutes les photos sont accompagnées d'annotations dactylographiées ou écrites et dépeignent des scènes de guerre pendant la deuxième guerre sino-japonaise. Les principales batailles susceptibles d'être représentées sont l'incident du pont Marco Polo et le massacre de Nanjing. Environ la moitié des photos représentent des écoles et des hôpitaux, mais aussi des structures ravagées par des obus, des bâtiments bombardés et des éclats d'obus. Ces tirages sont annotés à la main au crayon et au stylo avec des numéros et des descriptions au dos des photographies, probablement prises et légendées par Walter H. Judd et peut-être destinées à être publiées dans un périodique ou un journal tel que le Reader's Digest. Il y a également une petite enveloppe sans contenu portant l'en-tête de la Chambre des représentants des États-Unis, Washington D.C. Les vingt-et-une pages de la correspondance sont datées de la guerre. Douze feuilles sont écrites à la main et neuf sont dactylographiées par des Américains qui étaient stationnés dans le centre et le nord de la Chine. Environ la moitié de ces pages sont rédigées par Walter H. Judd (Américain, 1898-1994) et concernent son service, son expérience et son opinion sur les tensions politiques dans la région. Walter Henry Judd était un homme politique et un médecin américain qui a exercé à la célèbre Mayo Clinic dans le Minnesota. Après avoir exercé en tant que médecin pendant le conflit en Chine, il est devenu représentant à la Chambre des représentants des États-Unis. Il y établit sa réputation de franc-parler en faisant pression en faveur d'une position conservatrice sur la Chine, préconisant un soutien total aux nationalistes de Chiang Kai-shek et une opposition aux communistes de Mao Zedong. Un extrait d'une lettre dactylographiée de Judd, datée du 21 octobre 1937, se lit comme suit : "Ce matin, je suis allé en voiture à Hsiao [...] C'est la première fois que je sors de la ville depuis mon retour (de Hankow). Le temps automnal est si magnifique, les arbres commencent à peine à tourner, la campagne est si paisible et tranquille. Il est difficile de penser à des hommes qui s'acharnent à la couvrir de sang, à tuer et à détruire pour des choses qu'ils appellent "honneur", "pouvoir", "prestige", etc. C'est de la pure folie, mais c'est le genre de folie qu'il faut combattre, sinon il n'y aura plus de paix nulle part dans le monde. J'espère et je prie pour que l'Amérique s'éveille à cette réalité. Mais en même temps, il faut l'empêcher de penser qu'enchaîner une telle folie signifie entrer en guerre avec elle". (Album) hauteur : 11 1/2 in x largeur : 14 1/2 in x profondeur : 1 3/4 in.

Estim. 4 500 - 5 000 EUR

ANDRÉ KERTÉSZ (Budapest, 1894-New York, 1985). "Danseur satirique". Paris, 1926. Gélatine argentique, tirage ultérieur. Signé, titré et daté au crayon (au verso). Provenance : De la collection privée de Schroeder New Jersey. Dimensions : 20,6 x 25,5 cm (image) ; 21 x 26 cm (papier). André Kertész appréciait énormément la capacité de l'appareil photo à capturer la danse et les personnes en mouvement. La personne allongée sur le canapé dans cette photographie, dans une pose tout à fait anti-archétypale, est la danseuse et artiste de cabaret Magda Förstner, que Kertész avait invitée au studio spécialement pour la prise de vue. L'image a été prise dans l'atelier du sculpteur István Beöthy, comme l'indique le buste sculptural à côté du fauteuil, qui sert d'inspiration au modèle. Kertész lui-même raconte la situation : "Je lui ai dit : "Fais quelque chose dans l'esprit du coin de l'atelier", et elle a commencé à bouger sur le canapé. Elle a juste fait un mouvement. Je n'ai pris que deux photos... C'est merveilleux de photographier des gens en mouvement. Il n'est pas nécessaire de tirer des centaines de pellicules comme c'est le cas aujourd'hui. Il s'agit de capturer le bon moment. Le moment où quelque chose se transforme en quelque chose d'autre". Le photographe André Kertész était connu pour ses approches novatrices de la composition et des angles de prise de vue, bien que son style unique ait d'abord entravé sa reconnaissance au début de sa carrière. Autodidacte, ses premiers travaux ont été publiés principalement dans des magazines, qui constituaient à l'époque une plate-forme importante. Après avoir participé à la Première Guerre mondiale, il s'installe à Paris, où il travaille pour VU, le premier magazine illustré de France. Il se lie avec de jeunes artistes immigrés et le mouvement Dada, ce qui lui vaut la reconnaissance de la critique et un succès commercial. En 1936, il émigre aux États-Unis où il présente son exposition personnelle à New York à la PM Gallery et travaille brièvement pour l'agence Keystone. C'est là qu'il a refusé une offre de travailler pour Vogue, estimant que ce n'était pas fait pour lui. Il choisit alors de travailler pour le magazine Life. Sa période new-yorkaise se caractérise par le fait qu'il prend des photos depuis la fenêtre de son appartement, immortalisant des moments de la vie quotidienne, toujours avec la conviction que "Tout est un sujet. Chaque sujet a un rythme. Le sentir est la raison d'être. La photographie est un moment fixe de cette raison d'être, qui vit en elle-même". En 1963, il retourne à Paris et prend plus de 2 000 photographies en noir et blanc et près de 500 diapositives qui capturent l'essence de la ville de Montmartre, des rives de la Seine, de ses jardins et de ses parcs.

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