Null Payer,J.
L'expédition austro-hongroise au pôle Nord dans les années 1872-18…

Description

Payer,J. L'expédition austro-hongroise au pôle Nord dans les années 1872-1874, avec une esquisse de la deuxième expédition allemande au pôle Nord en 1869-1870 et de l'expédition polaire de 1871. Vienne, Hölder 1876. Gr. 8°. Avec 146 ill. en texte et 3 ill. dépliantes. cartes. CVI p., 1 bl., 696 p. Olwd. avec dorure et noir. (traces d'utilisation). Chavanne 3408. Cat. Nederl. Scheepvaart Mus. 309. première édition. - Parue en livraisons depuis 1875. Contient entre autres le premier relevé cartographique et topographique du pays de François-Joseph, que l'auteur avait traversé en 1874 par le sud jusqu'au cap Fligely. Base pour des voyages d'exploration ultérieurs dans ces régions.

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Payer,J. L'expédition austro-hongroise au pôle Nord dans les années 1872-1874, avec une esquisse de la deuxième expédition allemande au pôle Nord en 1869-1870 et de l'expédition polaire de 1871. Vienne, Hölder 1876. Gr. 8°. Avec 146 ill. en texte et 3 ill. dépliantes. cartes. CVI p., 1 bl., 696 p. Olwd. avec dorure et noir. (traces d'utilisation). Chavanne 3408. Cat. Nederl. Scheepvaart Mus. 309. première édition. - Parue en livraisons depuis 1875. Contient entre autres le premier relevé cartographique et topographique du pays de François-Joseph, que l'auteur avait traversé en 1874 par le sud jusqu'au cap Fligely. Base pour des voyages d'exploration ultérieurs dans ces régions.

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Estim. 200 - 300 EUR

Gyula Aggházy, Jeune fille près d'un parterre de coquelicots en été Journée d'été au bord du lac, une jeune fille se promène sur un chemin de campagne le long d'un imposant parterre de coquelicots en fleurs. Peinture aux couleurs agréables, réalisée avec un pinceau impressionniste et décontracté, qui capture l'ambiance estivale avec brio, Aggházy met l'accent pictural sur les fleurs et les feuilles du pavot, qu'il pose en pâte et avec un pinceau pointu sur un fond autrement réalisé en glacis, huile sur toile, vers 1900, signée en bas à droite "Aggházy Gy.", au dos de la toile avec le tampon officiel hongrois d'exportation, sur le châssis ancienne étiquette d'exposition datant de 1922, anciennement restaurée, dans une belle baguette dorée, dimensions du pli environ 25,5 x 38,5 cm. Infos sur l'artiste : peintre de genre et professeur d'art hongrois (1850 Dombóvár à 1919 Budapest), de 1869 à 1874, fréquentation des académies des beaux-arts de Vienne et de Munich, peu après transfert à Paris, où il est l'élève de Mihály Munkácsy, à partir de 1876 dans la colonie d'artistes à Szolnok et à Budapest, Là, professeur à l'École nationale royale hongroise des arts et métiers, en 1897, professeur à l'Université hongroise des beaux-arts, célèbre et recherché pour ses scènes de genre dans le style naturaliste, représenté par de nombreuses œuvres à la Galerie nationale hongroise, source : Bénézit et Internet.

Estim. 1 500 - 1 600 EUR

"ZUSH" ; ALBERTO PORTA (Barcelone, 1946). "Offeut o G. Guillot Chene", 1990. Technique mixte. Signé au dos. Dimensions : 63 x 33 cm ; 67 x 36 cm (cadre). Zush a été l'alter ego artistique d'Alberto Porta entre 1968 et 2001, année de naissance d'Evru, son nouveau personnage. Artiste autodidacte, il reçoit en 1975 une bourse de la Fondation Juan March et de J. W. Fullbright pour étudier au Massachusetts Institute of Technology. À partir des années soixante-dix, il participe à des expositions individuelles et collectives qui le font connaître au niveau international. En 2000, le musée Reina Sofia lui consacre une rétrospective. La même année, il reçoit le prix de la ville de Barcelone pour les arts plastiques. Son œuvre figure dans des collections publiques et privées du monde entier, telles que le musée d'art moderne et le musée Guggenheim de New York, le centre d'art Reina Sofia, le MACBA, le musée d'art moderne de Valence et le centre Georges Pompidou de Paris, entre autres.

Estim. 4 000 - 5 000 EUR

ROBERT KEMM (Salisbury, Angleterre, 1837 - Londres, 1895). "La sieste du prêtre. Huile sur toile. Signée dans le coin inférieur gauche. Dimensions : 71 x 91 cm ; 89 x 108 cm (cadre). Fils du sculpteur et doreur William Kemm, l'amour de Robert Kemm pour la peinture a dû s'éveiller très tôt, puisqu'il n'avait que quatorze ans lorsqu'il a été enregistré au recensement en tant qu'artiste. Au cours de ses jeunes années, Kemm a réalisé deux séries de 256 aquarelles d'églises du Wiltshire. À l'instar de ses contemporains J. Phillip, J. Bagnold Burgess et E. Long, Kemm effectue un voyage en Espagne entre 1955 et 1955. E. Long, quant à lui, effectue un voyage en Espagne entre 1861 et 1864, visitant notamment Séville et Grenade. Dans les années qui précèdent sa première exposition, Kemm se consacre essentiellement au portrait. Sa première exposition à la Royal Society of British Artists a lieu en 1874. Dans cette première exposition, Kemm présente déjà tous les éléments typiques de son style, avec des œuvres sur des thèmes espagnols. Il convient de mentionner la présentation de plusieurs œuvres de Kemm dans l'exposition "English Romantic Painters in 19th century Spain", organisée à Zamora par Caja Duero en 1999, et provenant d'une collection privée espagnole. Robert Kemm est représenté au Fine Arts Museum de San Francisco, au Salisbury Museum, à la Wiltshire Archaeological Society, au Sunderland Museum et au Sheffield Museum, ainsi que dans plusieurs collections privées importantes.

Estim. 4 500 - 5 000 EUR

RICARDO MADRAZO (Madrid, 1852-1917). "Le gardien du harem". Huile sur toile. Signée dans le coin inférieur droit. Dimensions : 46 x 35 cm ; 74,5 x 64 cm (cadre). Ricardo de Madrazo était le fils de Federico et le frère de Raimundo. Il a été formé à l'école des beaux-arts de San Fernando, où il a eu pour professeurs, outre son père, Joaquín Espalter et les sculpteurs Ricardo Bellver et Ponciano Ponzano. En 1866, il rencontre Mariano Fortuny, qui deviendra son beau-frère et aura une grande influence sur son style pictural. En 1868, il se rend avec Fortuny à Rome, où il fréquente l'Academia Chigi. En 1869, il s'installe à Paris, où il a l'occasion de visiter l'atelier de Jean-Louis-Ernest Meissonier. À Paris, il se consacre également à l'étude des grands maîtres, dont les œuvres sont conservées au Louvre, et copie de nombreux tableaux. La guerre franco-prussienne l'oblige à retourner en Espagne entre 1870 et 1872, et il s'installe à Grenade avec sa sœur et son beau-frère. Les deux peintres en profitent pour peindre en plein air à l'Alhambra et à l'Albaicin. De nombreux peintres viennent chez Fortuny, comme s'il s'agissait d'une académie gratuite. De là, ils firent un voyage au Maroc en compagnie de José Tapiró et se rendirent ensuite à Rome. La vie de l'artiste reste liée à celle de son beau-frère jusqu'à ce que ce dernier meure inopinément en 1874 et qu'il doive se charger de l'étude, du catalogage et de la vente aux enchères des œuvres de Fortuny, à l'hôtel Drouot, à Paris. Il passe ensuite quelques saisons à Tanger en compagnie de Tapiró, et alterne ses séjours entre Paris et Madrid, participant alternativement aux expositions nationales des beaux-arts des deux capitales. En 1885, il s'installe définitivement à Madrid, voyageant chaque année à Venise et à Paris. À partir de cette année-là, suivant la tradition familiale, il se spécialise dans la peinture de paysages et de portraits. La reine María Cristina, Archer Milton Huntington, Lázaro Galdiano, Durand-Ruel et William Howard Taft, qui lui commanda le Parnasse, visitèrent son atelier madrilène. Ses connaissances approfondies de l'antiquité ont fait de lui un conseiller artistique précieux pour d'importants collectionneurs espagnols et américains.

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