Walcha,O. La porcelaine de Meissen. Éd. et éd. par H.Reibig. Drsdn., Vlg. der Kunst (1973). 4°. Avec de nombreuses illustrations en couleur. ill. dans le texte et sur les planches. 514 p., 1 bl. Olwd. avec pochette de protection illustrée en couleur (parfois avec quelques traces d'utilisation). Première édition. - ╔Avec : Klein,A.╗ Fayencen Europas. Brschwg. 1980. avec de nombreuses ill. - ╔Danckert,L.╗ Manuel de la porcelaine européenne. 2ème éd. Mchn. 1967. - 3 vol. suppl.

LUCA GIORDANO (Naples, 1634 - 1705). "Sainte Famille avec saint Jean". Huile sur toile. Relié. Elle conserve un cadre italien du XVIIe siècle en bois sculpté et doré. Signée dans le coin inférieur gauche. Provenance : Wells College Museum, Aurora (États-Unis) et collection privée, Madrid. Dimensions : 83 x 104 cm ; 108 x 130,5 cm (cadre). Bibliographie : Milkovich, M. (dir.). Luca Giordano en Amérique. Memphis : 1964, p. 38. - Ferrari, O. et Scavizzi, G. Luca Giordano. Naples : 1966, vol. II, p. 49 et vol. III, fig. 89. -Fredericksen, B. B. et Zeri, F. Census of Pre-Nineteenth-Century Italian Paintings in North American Public Collections. Cambridge : Harvard University Press, 1972, p. 85 et 554. - Ferrari, O. et Scavizzi, G. Luca Giordano. L'opera completa. Naples : Electa, 1992, vol. I, p. 263, cat. no. A86. -Sotheby's New York, Master Paintings & Sculpture : Part II, cat. exp. 29 janvier 2015. Luca Giordano est l'une des figures les plus importantes du baroque européen. Peintre prolifique, sa carrière s'est développée entre sa Naples natale et la cour de Madrid, où il a résidé entre 1692 et 1702. Ses premiers biographes indiquent qu'il a été formé dans le style de Ribera, dont il a imité le style pendant ses premières années. Sa capacité à imiter et à copier les maîtres anciens l'amènera à imiter le style de Rafael Sanzio, comme le montrent certaines des peintures conservées au musée du Prado. Son séjour à Venise et à Rome est également évident dans son œuvre, en particulier en ce qui concerne Pietro da Cortona. Un bon exemple en est cette Sainte Famille avec saint Jean, datée par Ferrari et Scavizzi autour de 1660. Elle montre les types physiques des peintures de Cortona, comme l'Adoration des bergers de San Salvatore in Lauro. D'autre part, l'espace avec des ruines classiques dans lequel les personnages sont insérés est lié à des peintures contemporaines de Giordano comme sa Sainte Anne avec la Vierge enfant de l'église de l'Assomption à Chiaia (1657) ou le Christ parmi les médecins de la collection privée bolonaise (vers 1660). Le tableau a été documenté pour la première fois en 1664 par Milkovich au Wells College Museum à Aurora. Elle y a également été recueillie par Ferrari et Scavizzi en 1992, qui l'ont également étudiée et datée d'environ 1660." Luca Giordano, le peintre napolitain le plus remarquable de la fin du XVIIe siècle, et l'un des principaux représentants du baroque italien tardif.Peintre et graveur, connu en Espagne sous le nom de Lucas Jordan, Giordano a joui d'une grande popularité de son vivant, tant dans son pays natal, l'Italie, que dans notre pays. Cependant, après sa mort, son œuvre a souvent été critiquée pour sa rapidité d'exécution, opposée à l'esthétique gréco-latine. On pense qu'il a été formé dans l'environnement de Ribera, dont il a d'abord suivi le style. Cependant, il se rend bientôt à Rome et à Venise, où il étudie Véronèse, dont l'influence se fait sentir depuis dans son œuvre. Ce voyage est déterminant pour la maturation de son style, ainsi que pour les influences d'autres artistes tels que Mattia Preti, Rubens, Bernini et, surtout, Pietro da Cortona. À la fin des années 1670, Giordano commence ses grandes décorations murales (Montecassino et San Gregorio Armeno à Naples), suivies à partir de 1682 par d'autres projets, dont les peintures murales de la galerie et de la bibliothèque du Palais Médicis Ricardi à Florence. En 1692, il est appelé à Madrid pour réaliser des travaux muraux dans le monastère de l'Escorial, où il travaille de 1692 à 1694. Il peint ensuite le bureau et la chambre de Charles II au palais royal d'Aranjuez, puis le Casón del Buen Retiro (vers 1697), la sacristie de la cathédrale de Tolède (1698), la chapelle royale de l'Alcázar et San Antonio de los Portugueses (1699). Cependant, les commandes royales cessèrent avec l'arrivée de Philippe V en 1701 et le début de la guerre de succession. Giordano retourna donc à Naples en 1702, tout en continuant à envoyer des peintures en Espagne. Aujourd'hui, les œuvres de Giordano sont conservées dans les plus importantes galeries d'art du monde, notamment le musée du Prado, l'Ermitage de Saint-Pétersbourg, le Louvre de Paris, le Kunsthistorisches de Vienne, le Metropolitan de New York et la National Gallery de Londres. Bibliographie : Milkovich, M. (dir.). Luca Giordano en Amérique. Memphis : 1964, p. 38. - Ferrari, O. et Scavizzi, G. Luca Giordano. Naples : 1966, vol. II, p. 49 et vol. III, fig. 89. -Fredericksen, B. B. et Zeri, F. Census of Pre-Nineteenth-Century Italian Paintings in North American Public Collections. Cambridge : Harvard University Press, 1972, pp. 85 et 554. - Ferrari, O. et Scavizzi, G. Luca Giordano. L'opera completa. Naples : Electa, 1992, vol. I, p. 263, cat. no. A86. -Sotheby's New York, Master Paintings & Sculpture : Part II, Cat. exp. 29 janvier 2015.