(Khevenhiller,F.C.V.).
La gravure en taille-douce de ces grands seigneurs régnan…

Description

(Khevenhiller,F.C.v.). La gravure en taille-douce de ces grands seigneurs régnants, qui ont régné successivement depuis la naissance de l'empereur Ferdinand l'Ancien jusqu'à sa mort bienheureuse . (2e partie : .de ces nobles ministres et hauts officiers qui ont servi). 2 t. en 2 vol. Leipzig, Moritz Georg Weidmann, 1721-1722. 4°. Avec quelques vignettes et env. 360 (au lieu d'env. 390) planches de cuivre. Reliure en cuir d. Zt. (un peu endommagé). Lipperheide Ck 4 (I, 555) ; ADB XV, 705. vaste collection de portraits baroques. - Pages de texte plus fortement tachées par endroits, les planches sont parfois mal reliées et comme toujours incomplètes.

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(Khevenhiller,F.C.v.).

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Mise à prix 40 EUR

VATICAN Réunion de trois médailles en écrin aux armes papales : - Commémoration des 75 ans de la mort de Léon XIII. Avers : Saint Joseph ouvrier tenant un tasseau, avec l'inscription « CUM ESSET FILIUS DEI PUTARI FABRI FILIUS VOLVIT RN 9 ». Revers : armes de Léon XIII et Paul VI de part et d'autre d'une ancre ; « AB EDITIS ENC LITTERIS PERUM NOVARUM LXXV EXPLETO ANNO » sur le pourtour. Signée EROS PELLINI. - Pèlerinage apostolique de 1970 en Asie et Océanie. Avers : Jésus nimbé sur une barque, tourné vers la droite. Revers : armes de Paul VI ; sur le pourtour, on lit « PAULUS VI P.M. EPISCOPOS CONVENTURUS INSULAS PHILIPPINAS ET AUSTRALIAM AD CHRISTUM VERITATIS PACISQUE MAGISTRUM NUNTIANDUM PETIT. A. MCMLXX ». - Xème année du pontificat de Paul VI. A l'avers : portrait du Souverain Pontife de profil à gauche avec l'inscription « PAULUS VI PONT. MAX. ANNO X". Au revers : Jésus prenant la main d'un pêcheur qui tient un filet dans sa main gauche et fait amener une barque à terre derrière lui ; autour se trouve l'inscription «RELICTIS OMNIBUS SECUTI SUNT EUM (Lc 5,11)» ; signée A. BERTI.

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UN GROUPE DE QUATRE GRAVURES SUR BOIS UN GROUPE DE QUATRE GRAVURES SUR BOIS Japon, période Edo (1615-1868) Gravures sur bois en couleur sur papier. 1. Par Utagawa Kuniyoshi (1797-1861). Oban vertical. Illustration d'un acteur de Kabuki dans le rôle d'un samouraï en position dynamique regardant par-dessus une haie. Dimensions de la feuille 36,8 x 26 cm 2. Signé Toyokuni ga. Oban vertical. Illustration de deux samouraïs dans une pose dynamique. Dimensions de la feuille 36,3 x 24,1 cm 3. Signé Ichiyusai Kuniyoshi ga. Oban vertical. Représentant deux hommes vêtus de robes volumineuses, debout en geta, l'un tirant la manche de son compagnon qui est décorée de bakemono. Dimensions de la feuille 36,4 x 25,1 cm 4. Représentation d'un samouraï vêtu d'une robe de paille particulière, un yatate à la main alors qu'il regarde au loin en train de peindre. Dimensions de la feuille 21 x 26,5 cm État de conservation : Bon état avec usure et léger brunissement du papier. Taches, plis, pertes, trous de vers et marges rognées. Deux montées sur papier, l'une avec des réparations au verso. Provenance : Collection familiale de Felix Tikotin (1893-1986) ou de son gendre Louis (Loek) Borensztajn (1935-2021), Pays-Bas. Felix Tikotin (1893-1986) était architecte, collectionneur d'art, marchand et fondateur du premier musée d'art japonais au Moyen-Orient. Dès l'âge de 18 ans, il est devenu l'un des principaux collectionneurs d'art japonais au monde. Il a continué à collectionner et à travailler comme marchand d'art à Berlin dans les années 1920. Dans les années 1930, Felix Tikotin a fui les nazis et a caché sa collection aux Pays-Bas. Après la guerre, il a décidé d'emmener sa collection en Israël où, en 1959, avec l'aide d'Abba Hushi, alors maire de Haïfa, le Musée Tikotin d'art japonais a été créé. La collection du musée comprend plus de 8 000 objets d'art et d'artisanat.

Estim. 4 000 - 5 000 EUR

École de Valladolid du XVIe siècle. "Vierge et Sainte Anne". Relief en bois polychrome et doré. Dimensions : 84 x 35 x 2 cm. Relief en bois sculpté et polychrome, avec des détails dorés qui enrichissent et précisent la composition. De format rectangulaire, il s'agit d'une œuvre clairement italianisante dans laquelle sont représentées la Vierge et sa mère. Les deux femmes sont représentées au premier plan, exprimant leur affliction et leur inquiétude à travers un silence partagé. Le regard baissé de Marie, Sainte Anne qui lui tient les mains et le chagrin qui se reflète sur ses traits sont éloquents. L'Espagne est, au début du XVIe siècle, la nation européenne la mieux préparée à recevoir les nouvelles conceptions humanistes de la vie et de l'art en raison de ses conditions spirituelles, politiques et économiques, même si, du point de vue des formes plastiques, son adaptation à celles introduites par l'Italie est plus lente en raison de la nécessité d'apprendre les nouvelles techniques et de modifier le goût de la clientèle. La sculpture reflète peut-être mieux que d'autres domaines artistiques ce désir de retour au monde classique gréco-romain qui, dans ses nus, exalte l'individualité de l'homme, créant un nouveau style dont la vitalité dépasse la simple copie. L'anatomie, le mouvement des figures, les compositions avec le sens de la perspective et de l'équilibre, le jeu naturaliste des plis, les attitudes classiques des personnages commencent bientôt à être valorisés ; mais la forte tradition gothique maintient l'expressivité comme véhicule du sens spirituel profond qui informe nos meilleures sculptures de la Renaissance. Cette tradition forte et saine favorise la continuité de la sculpture religieuse en bois polychrome, qui accepte la beauté formelle offerte par l'art de la Renaissance italienne avec un sens de l'équilibre qui évite sa prédominance sur le contenu immatériel qui anime les formes. Au début du siècle, des œuvres italiennes sont arrivées dans nos pays et certains de nos sculpteurs se sont rendus en Italie, où ils ont appris de première main les nouvelles normes dans les centres les plus progressistes de l'art italien, que ce soit à Florence ou à Rome, et même à Naples. À leur retour, les meilleurs d'entre eux, comme Berruguete, Diego de Siloe et Ordóñez, ont révolutionné la sculpture espagnole par le biais de la sculpture castillane, avançant même la nouvelle dérivation maniériste, intellectualisée et abstraite du Cinquecento italien, presque en même temps qu'elle était produite en Italie.

Estim. 150 - 450 EUR

Plaque de poitrine / "Bajrang Bali" (fr. "singe fort") - Inde occidentale, Maharashtra ou Karnataka, bronze clair, la plaque circulaire ajourée avec Hanuman marchant au centre, dans sa main gauche la plante médicinale "Sanjivani Buti" qui lui pend jusqu'aux genoux, sur sa tête Krishna danse sous un bonnet naga, une scène de l'épopée du Ramayana est représentée, lorsque Hanuman vole dans les airs pour apporter une certaine herbe médicinale à Rama blessé et à son armée, sous les pieds de Hanuman se trouve probablement Lakshmana, le demi-frère de Rama grièvement blessé pendant la bataille, ce genre de décoration pectorale est notamment porté autour du cou par les ascètes vaishnava fidèles à Hanuman dans les régions du Karnataka et du Maharashtra, dimensions 13,5 x 11,5 cm, poids env. 204 g

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