Null Timur Mambet - Paysage de Taormine avec l'Etna, 2006 H cm 50x70 Huile sur t…

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Timur Mambet - Paysage de Taormine avec l'Etna, 2006 H cm 50x70 Huile sur toile Signée en bas, non encadrée

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Timur Mambet - Paysage de Taormine avec l'Etna, 2006 H cm 50x70 Huile sur toile Signée en bas, non encadrée

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Estim. 2 500 - 3 000 EUR

Volcanology. BORELLI. Historia, et meteorologia incendii Aetnaei anni 1669. In 4to, mm. 200x136 ; reliure en vélin rigide. Pp. 12 (y compris le demi-titre), 162, 1, 1 planche de cuivre. Avec le dernier feuillet d'errata. Au début, une planche dépliante représentant l'éruption de l'Etna en 1669, gravée par Doria. Gravures sur bois dans le texte. Bel exemplaire avec de grandes marges Rare première édition de l'étude volcanologique la plus importante du XVIIe siècle, avec une belle planche représentant la grande éruption de 1669. L'ouvrage a été rédigé par Borelli pendant son séjour à Messine, pour le compte de l'Académie florentine du Ciment et du secrétaire de la Société royale de Londres, Henry Oldenburg. Le traité offre non seulement une description narrative de l'éruption de l'Etna, mais aussi des observations systématiques sur la morphologie des volcans, la nature et les causes de l'éruption volcanique, la génération et la structure de la lave, en désaccord avec les théories développées par Athanasius Kircher dans le Mundus Subterraneus, et bénéficiant de la publication en 1669 du De solido intro solidum de Steno (voir l'article E). Borelli a présenté sa propre conception très sophistiquée d'une éruption volcanique en tant que phénomène géographique pouvant être étudié physiquement, chimiquement et mathématiquement. Son récit de l'éruption la plus récente de l'Etna critiquait explicitement un argument central avancé par le jésuite Kircher dans le Monde souterrain. En s'appuyant sur la morphologie des coulées de lave et des chants de l'Etna, Borelli a réfuté l'idée des montagnes éternelles et des feux souterrains perpétuels évoqués poétiquement par Kircher (P. Findlen, Agostino Scilla, p. 147). En septembre 1671, une critique très positive du traité parut dans les Philosophical Transactions, et les observations de Borelli furent largement utilisées par Serao en 1738 (voir point 34) et Spallanzani en 1788 (voir point 83). DSB, II, 311 : "Borelli a pris l'occasion, en 1669, d'observer de près une éruption, de prendre des notes sur la topographie de la montagne, l'emplacement des coulées et la nature des divers matériaux éjectés, et de faire quelques spéculations raisonnées sur les sources de la chaleur. Riccardi, I, 159 - Géologie émergente, 258.

William Leighton Leitch - Port de Catane avec l'Etna dans le cadre cm 35X45 Gravure W.L. Leitch

Palazzo Corvaia, Taormina Cm 50x60 dans le cadre 69x79 Huile sur toile cartonnée Signée en bas à droite A.Musumeci

Mise à prix 180 EUR

FRATELLI ALINARI (19th) Circle, Theatre of Taormina, Sicily, around 1880, albumen paper print Cercle Fratelli Alinari (XIXe siècle) : Théâtre de Taormine avec l'Etna en arrière-plan complété par de l'encre et du blanc opaque, Sicile, vers 1880, épreuve sur papier albuminé Technique : tirage sur papier albuminé, monté sur carton Date : c. 1880 Description : Inscrite au centre, au fond de la boîte. L'arrière-plan à gauche avec le volcan fumant a été ajouté ultérieurement à la main. Photographie originale avec une grande netteté des détails. Un premier témoignage de la photographie de voyage. Vers le milieu du XIXe siècle, de plus en plus de touristes issus des milieux bourgeois se rendent en Italie. À l'époque, les photographies ne pouvaient être prises qu'au prix de beaucoup de temps et d'un équipement coûteux et peu maniable. C'est pourquoi de nombreux touristes appréciaient d'autant plus le travail des studios de photographes professionnels présents sur place pour rapporter un souvenir de loin à ceux qui restaient à la maison ou à collectionner. Des photographes célèbres comme Carlo Naya, Giorgio Sommer ou les frères Alinari ont photographié les sites les plus célèbres de leur ville d'origine et sont partis eux-mêmes en voyage pour photographier les destinations les plus prisées de leurs clients et les offrir sous forme de tirages à l'albumine. Les trésors de l'art ancien ont également été photographiés et proposés aux voyageurs. Les photographies de haute qualité de sculptures et de fresques ont continué à apporter une contribution importante à la documentation des trésors artistiques et à les rendre accessibles aux érudits de toute l'Europe, qui devaient auparavant se contenter de tracés ou de gravures s'ils ne pouvaient pas voir l'original de leurs propres yeux. Les "Fratelli Alinari" de Florence sont la plus ancienne entreprise photographique encore en activité dans le monde : elle a été fondée en 1852, deux décennies après que l'inventeur français Joseph Nicéphore Niépce eut réussi à capturer une image sur une plaque d'étain. Les frères Alinari étaient Romualdo (1830-1891), Leopoldo (1832-1865) et Guiseppe (1836-1892). Leopoldo commence à prendre des photos à l'époque du daguerréotype et travaille pour le lithographe Guiseppe Bardi, avec lequel il crée un studio photographique en 1850. En 1854, Leopoldo rachète les parts de Bardi et fonde avec ses frères le studio Fratelli Alinari. Il devient l'un des plus importants studios italiens du XIXe siècle et, plus tard, l'une des plus grandes archives photographiques du monde, qui existe encore aujourd'hui. Mots-clés : Architecture, 19ème siècle, historicisme, Italie, Taormine (Sicile), Taille : Carton : 31,0 cm x 37,0 cm (12,2 x 14,6 in), Représentation : 19,2 cm x 23,4 cm (7,6 x 9,2 in)

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