Jones, Joe Solar Music Trike. 1983. Serigraphie, collagiert mit Farbphotographie…

Description

Jones, Joe Solar Music Trike. 1983. Serigraphie, collagiert mit Farbphotographie, auf leichtem Velinkarton. 17 x 27 cm (20 x 30 cm). Signiert, datiert, bezeichnet "A.P." und nummeriert. - Ecken kaum merklich angestoßen, insgesamt sehr gut. Prachtvoller, En ligne - Art moderne et contemporain Fluxus Jones, Joe Trike de musique solaire. 1983. sérigraphie, collage avec photographie couleur, sur carton vélin léger. 17 x 27 cm (20 x 30 cm). Signé, daté, marqué "A.P." et numéroté. - Coins à peine sensiblement abîmés, très bon état général. Impression somptueuse et saturée, avec un complément charmant de la photo collée, avec des marges étroites. Une des 50 épreuves d'artiste en dehors du tirage. - Publié comme édition annuelle de la Neue Aachener Kunstverein, Aix-la-Chapelle 1983. Silkscreen, collage avec photographie en couleur, sur carton ondulé léger. Signée, datée, inscrite "A.P." et numérotée. - Coins à peine visiblement bosselés, très bon état général. Splendide et riche impression avec l'ajout attractif de la photographie collée, avec marge étroite. - Une des 50 épreuves d'artiste de l'édition. - Publié en tant qu'édition annuelle de la Neuer Aachener Kunstverein, Aix-la-Chapelle.

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Jones, Joe Solar Music Trike. 1983. Serigraphie, collagiert

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Estim. 200 - 300 EUR

André Franquin = Le Marsupilami, sérigraphie "Indiana Jones" n°/75, signée par Franquin et Batem. Dimensions : 60 cm x 50 cm.

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Atari 2600 : Jeu vidéo The Music Machine Cartouche de jeu vidéo The Music Machine, extrêmement rare, sortie pour l'Atari 2600 en 1983. Développé par Christian Software et publié par HomeComputer Software et Sparrow, le jeu n'était vendu que dans les librairies chrétiennes et est considéré comme le premier jeu vidéo religieux au monde. The Music Machine est noté 10 (Unbelievably Rare) sur le site AtariAge. En bon état, non testé. Basé sur un disque du même nom sorti en 1977, The Music Machine donne une tournure religieuse à Kaboom ! et n'était vendu que dans les librairies chrétiennes. Les joueurs doivent manœuvrer Steve et Nancy le long du bas de l'écran tout en essayant d'attraper des symboles dans leur panier qui représentent des qualités qui forgent le caractère, appelées "les fruits de l'esprit". Ces qualités comprennent l'amour, la patience, la douceur, la foi, la joie, la paix, la gentillesse, la bonté et la maîtrise de soi, et sont représentées par des harpes, des agneaux, des anges et des cœurs. Le méchant M. Pims tentera d'arrêter Steve et Nancy en lançant des créatures appelées "Pudgeons" vers leur panier. Attraper un Pudgeon ou rater un cœur permet de retirer un panier, mais des paniers bonus peuvent être gagnés tous les 10 000 points".

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ANTONI TÀPIES PUIG (Barcelone, 1923 - 2012). "Cistell", 1991. Aquatinte et sérigraphie, exemplaire 15/30. Signé et numéroté au crayon. Dimensions : 91 x 62 cm ; 100 x 72 cm (cadre). Cofondateur de "Dau al Set" en 1948, Tàpies commence à exposer dans les Salones de Octubre à Barcelone, ainsi que dans le Salón de los Once à Madrid en 1949. Après sa première exposition personnelle aux galeries Layetanas, il se rend à Paris en 1950, grâce à une bourse de l'Institut français. En 1953, il expose en solo à la galerie new-yorkaise de Martha Jackson. Dès lors, ses expositions, tant collectives qu'individuelles, se déroulent dans le monde entier, dans des galeries remarquables et dans des musées tels que le Guggenheim de New York ou le Musée d'art moderne de Paris. Depuis les années 70, des anthologies lui sont consacrées à Tokyo, New York, Rome, Amsterdam, Madrid, Venise, Milan, Vienne et Bruxelles. Autodidacte, Tàpies a créé son propre style au sein de l'art d'avant-garde du XXe siècle, alliant tradition et innovation dans un style abstrait mais plein de symbolisme, accordant une grande importance au substrat matériel de l'œuvre. Il convient de mentionner le sens spirituel marqué que l'artiste donne à son œuvre, où le support matériel transcende son état pour signifier une analyse profonde de la condition humaine. L'œuvre de Tàpies a été très appréciée au niveau international et a été exposée dans les musées les plus prestigieux du monde. Tout au long de sa carrière, il a reçu de nombreux prix et distinctions, dont le Praemium Imperiale du Japon, le Prix national de la culture, le Grand Prix de peinture en France, la Wolf Foundation of the Arts (1981), la Médaille d'or de la Generalitat de Catalunya (1983), le Prix du Prince des Asturies pour les arts (1990), la Médaille Picasso de l'Unesco (1993) et le Prix Velázquez pour les arts plastiques (2003). Antoni Tàpies est représenté dans les plus grands musées du monde, comme la fondation qui porte son nom à Barcelone, le Reina Sofía à Madrid, le Guggenheim à Berlin, Bilbao et New York, le Fukoka Art Museum au Japon, le MoMA à New York et la Tate Gallery à Londres.

Estim. 16 000 - 20 000 EUR

BRUSTOLON, Giambattista. Prospectuum aedium, viarumque insigniorum Urbis Venetiarum nautico certamine, a nundinis adiectis. [Venise], apud L. Furlanetto, 1763. Venise, Lodovico Furlanetto, 1763 In-folio oblong ; 470x360 mm. Reliure de l'époque en demi-cuir havane et carton brun, dos à six nerfs orné de filets et de frises dorés, titre doré sur houppe de maroquin rouge. Frontispice gravé et 21 planches, environ 280x420 mm. Chaque planche est titrée et signée sur la planche "Jo. Bap. Brustoloni sculp" dans la marge inférieure droite ; en dessous, l'adresse de l'imprimeur "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Les planches ne sont pas numérotées. Filigranes et contre- filigranes : 3 croissants ; "W" surmonté d'un motif floral ; initiales "V" et "I" surmontées de 3 étoiles ; lettre "A". Quatre gravures sont ajoutées à la fin : deux vues optiques de Vienne, dessinées par d'Erl, gravées par Sicerist et imprimées à Augsbourg ; deux vues gravées par M. Sichnit, Vienne 1774. Ex libris 'Charles d'Oultremont de Wegimont' dans le contreplat. Bonne condition, planches avec de grandes marges. Très rare collection complète des splendides vues de Venise de Giambattista Brustolon, gravées à l'eau-forte et à la planche. Série dans le premier état par Furlanetto, avec les planches sans la numérotation progressive, ajoutée dans le second état. Le beau frontispice architectural est dérivé d'un dessin de Visentini : les vues sont tirées de peintures de Canaletto, Marieschi et Moretti. Alpago-Novello loue la supériorité de l'artiste par rapport aux autres graveurs de l'époque et Pignatti souligne : "Brustolon a souvent su rendre la transparence des ciels de Canaletto et l'éclat lumineux des architectures. Il a fait un usage considérable du burin et de la morsure répétée, s'approchant souvent des effets de l'aquatinte, typiques des techniques les plus avancées de la gravure vénitienne de la fin du siècle". Cet exemplaire contient en outre quatre vues de VIENNE du XVIIIe siècle, ajoutées à la fin du volume. Succi, Da Carlevarijs ai Tiepolo, 1983, pp. 81-84. In-folio oblong ; 470x360 mm. Reliure de l'époque en quart de cuir marron et cartonnage marron, dos à six nerfs avec règles et frises dorées, titre doré sur étiquette en maroquin rouge. Page de titre gravée et 21 planches, environ 280x420 mm. Chaque planche est titrée et signée "Jo. Bap. Brustoloni sculp" dans la marge inférieure droite ; en dessous, l'adresse de l'imprimeur "Apud Ludovicum Furlanetto supra Ponteme vulgo dictum dei Baratteri C.P.E.S.". Les planches ne sont pas numérotées. Filigranes et contre-filigranes : 3 croissants de lune ; "W" surmonté d'un motif floral ; initiales "V" et "I" surmontées de 3 étoiles ; lettre à". A la fin, quatre gravures sont ajoutées : deux vues optiques de Vienne, dessinées par d'Erl, gravées par M. Sicerist et imprimées à Augsbourg ; deux vues gravées par M. Sichnit, Vienne 1774. Ex-libris "Charles d'Oultremont de Wegimont" sur la couverture intérieure. Bon état, planches à grandes marges. Première édition. Très rare collection complète des splendides vues de Venise de Giambattista Brustolon, gravées à l'eau-forte et à la planche. Série dans le premier état de Furlanetto, avec les planches sans numérotation progressive, ajoutées dans le second état. Très rare collection complète des splendides vues de Venise de Giambattista Brustolon, gravées à l'eau-forte et au burin. La belle page de titre architecturale est dérivée d'un dessin de Visentini : les vues sont tirées de peintures de Canaletto, Marieschi et Moretti. Alpago-Novello loue la supériorité de l'artiste par rapport aux autres graveurs de l'époque et Pignatti souligne : "Brustolon a souvent su rendre la transparence des ciels de Canaletto et l'éclat lumineux de l'architecture. Il a fait un usage remarquable du burin et des morsures répétées, s'approchant souvent des effets de l'aquatinte, typiques des techniques les plus avancées de la gravure vénitienne de la fin du siècle". Cet exemplaire contient également quatre vues de Vienne du XVIIIe siècle, ajoutées à la fin du volume.

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