Description
(Rome, 1623 - 1694) Ariane Huile sur toile, 29,3X38 cm. L'artiste se forme auprès de son père Balthasar Lawers, qui, d'origine flamande, italianise son nom en Baldassare Lauri (Anvers, 1578... Rome, 1645), mais Filippo suit rapidement les exemples de Gaspard Dughet et de Pietro da da Silva ; Rome, 1645), mais Filippo suit rapidement les exemples de Gaspard Dughet et de Pietro da Cortona, avec qui il participe à la décoration de la galerie Alexandre VII au Quirinal en 1656-1657 et dont l'influence se fait sentir dans les fresques de Santa Maria della Pace, datées de 1668-1670, dans lesquelles il parvient à un équilibre mesuré entre l'inclination naturaliste et le classicisme d'Andrea Sacchi. Ces commandes d'église uniques ont probablement été peu recherchées par l'artiste, qui préférait le genre des paysages avec des insertions de figures, comme dans les ovales peints par Dughet pour les mezzanines du Palazzo Borghese. Son catalogue compte d'ailleurs d'innombrables compositions de chevalet, très appréciées des collectionneurs. Bibliographie de référence : L. Salerno, Pittori di Paesaggio del Seicento a Roma, II, Rome 1977, pp. 684-689 F. Zeri, K. Rozman, Maîtres européens des collections slovènes : Galerie nationale de Ljubljana, 1993, p. 143. G. Sestieri, Repertorio della Pittura Romana della fine del Seicento e del Settecento, Turin 1994, pp. 104-107. figs. 599 ; 622, avec bibliographie préalable.
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(Rome, 1623 - 1694) Ariane Huile sur toile, 29,3X38 cm. L'artiste se forme auprès de son père Balthasar Lawers, qui, d'origine flamande, italianise son nom en Baldassare Lauri (Anvers, 1578... Rome, 1645), mais Filippo suit rapidement les exemples de Gaspard Dughet et de Pietro da da Silva ; Rome, 1645), mais Filippo suit rapidement les exemples de Gaspard Dughet et de Pietro da Cortona, avec qui il participe à la décoration de la galerie Alexandre VII au Quirinal en 1656-1657 et dont l'influence se fait sentir dans les fresques de Santa Maria della Pace, datées de 1668-1670, dans lesquelles il parvient à un équilibre mesuré entre l'inclination naturaliste et le classicisme d'Andrea Sacchi. Ces commandes d'église uniques ont probablement été peu recherchées par l'artiste, qui préférait le genre des paysages avec des insertions de figures, comme dans les ovales peints par Dughet pour les mezzanines du Palazzo Borghese. Son catalogue compte d'ailleurs d'innombrables compositions de chevalet, très appréciées des collectionneurs. Bibliographie de référence : L. Salerno, Pittori di Paesaggio del Seicento a Roma, II, Rome 1977, pp. 684-689 F. Zeri, K. Rozman, Maîtres européens des collections slovènes : Galerie nationale de Ljubljana, 1993, p. 143. G. Sestieri, Repertorio della Pittura Romana della fine del Seicento e del Settecento, Turin 1994, pp. 104-107. figs. 599 ; 622, avec bibliographie préalable.
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