Giuseppe Bernardino Bison 1762 Palmanova-1844 Milano Étude de sept têtes de caractère La feuille symbolise le paradigme de la légèreté vénitienne. Avec l'aisance du trait propre à ce maître du tournant du siècle et de la civilisation, se déploie une théorie de visages juxtaposés aux expressions différentes, sans réelle intention caricaturale, mais de "caractère". Tout en respectant les précédents iconographiques de l'Émilie et de la Vénétie, le dessin s'inscrit dans l'esthétique du goût néoclassique, selon lequel "la simplicité, l'élégance, la correction excluent le trop, le chargé". Au verso de la feuille, au centre en lapis "Bison", en écriture cursive moderne, probablement la même qui a écrit, toujours au crayon, dans le coin inférieur droit, à l'envers par rapport à l'écriture précédente, le chiffre "3000". Bien qu'abrasé, le cachet à l'encre noire dans le coin supérieur droit - à une courte distance de l'initiale en pointillé "B.", qui semble avoir été écrite à l'encre sépia sur le dessin recto et dans l'écriture connue du peintre - est reconnaissable avec celui de la collection, importante pour les nombreux dessins de Bison, du médecin d'Udine et écrivain également sur les choses de l'art, Tito Miotti (1913-2002), consistant en un lion rampant tenant une fleur dans un cercle (Lugt 4259). L. 239 - H. 119 mm plume et encre brune sur papier Collection Tito Miotti, Tricesimo (Udine) Collection privée, Venise A. Rizzi, Cento disegni del Bison, catalogue d'exposition (Udine, Loggia del Lionello 21 décembre 1962 - 6 janvier 1963), Tip. Doretti, Udine, 1962, p. 68@@ A. Rizzi, Disegni del Bison, Del Bianco, Udine 1976, p. 37, n. 121@@@ Disegni Antichi dalla Collezione Ligabue, édité par S. et P. Scarpa, Electa, Milan, 2005, pp. 128-129@@@ E. Lucchese, Scheda n. 81, in De' Visi Mostruosi e Caricature. Da Leonardo da Vinci a Bacon, catalogue d'exposition (Venise, Palazzo Loredan, 28 janvier - 27 avril 2023), édité par P.C. Marani, Venise, Marsilio, 2023, pp. 192-192, ill. 81 La feuille symbolise le paradigme de la légèreté vénitienne. Avec l'aisance du trait propre à ce maître du tournant du siècle et de la civilisation, une théorie de visages juxtaposés aux expressions différentes se déploie sans réelle intention caricaturale mais de " caractère ". Tout en respectant les précédents iconographiques de l'Émilie et de la Vénétie, le dessin s'inscrit dans l'esthétique du goût néoclassique, selon lequel "la simplicité, l'élégance, la correction excluent le trop, le chargé". Au verso de la feuille, au centre en lapis "Bison", en écriture cursive moderne, probablement la même qui a écrit, toujours au crayon, dans le coin inférieur droit, à l'envers par rapport à l'écriture précédente, le chiffre "3000". Bien qu'abîmé, le cachet à l'encre noire dans le coin supérieur droit - à peu de distance de l'initiale en pointillé "B.", qui semble avoir été écrite à l'encre sépia au recto du dessin et dans l'écriture connue du peintre - est reconnaissable avec celui de la collection, importante pour les nombreux dessins de Bison, du médecin d'Udine et écrivain également sur les choses de l'art, Tito Miotti (1913-2002), consistant en un lion rampant tenant une fleur à l'intérieur d'un cercle (Lugt 4259).