Description
JAN VAN BIJLERT (Utrecht, 1598 - 1671). "Portrait d'une dame avec des enfants". Huile sur panneau de chêne. Berceau. Dimensions : 100 x 80 cm ; 127 x 108 cm (cadre). La disposition des personnages dans ce tableau est habituelle dans les portraits hollandais de l'époque, avec le regard tourné vers le spectateur. Suivant une composition pyramidale, l'auteur nous présente une mère au centre de la scène avec un enfant sur ses genoux et derrière eux une fille qui regarde la femme. L'auteur s'appuie sur une scène de longue tradition en termes de composition, car elle présente de nombreuses similitudes avec les représentations des Saintes Familles, avec la Vierge, l'Enfant et Saint Jean. Tous montrent des visages concentrés et sereins, typiques des portraits de personnages appartenant à la société riche de l'époque, un groupe social enrichi par le commerce international de la nation hollandaise. D'un point de vue formel, il convient également de souligner la sobriété et l'équilibre des tons utilisés, ne mettant en valeur que la touche rouge de la nappe, qui occupe le centre visuel de la scène. La peinture baroque néerlandaise datant de l'époque de la guerre de Quatre-Vingts Ans (1568 - 1648) est connue sous le nom de peinture néerlandaise de l'âge d'or. Elle présente de nombreuses caractéristiques du baroque européen, à l'exception, généralement, de l'amour des splendeurs et des thèmes chrétiens romains. La grande production de l'époque est frappante, dont les destinataires sont la bourgeoisie urbaine de plus en plus riche, ce qui va de pair avec la prolifération des genres picturaux. C'est dans la peinture de l'école hollandaise que se manifestent le plus ouvertement les conséquences de l'émancipation politique de la région, ainsi que la prospérité économique de la bourgeoisie libérale. La combinaison de la découverte de la nature, de l'observation objective, de l'étude du concret, de l'appréciation du quotidien, du goût pour le réel et le matériel, de la sensibilité à l'insignifiance apparente, fait que l'artiste hollandais communie avec la réalité de la vie quotidienne, sans rechercher un idéal étranger à cette même réalité. Le peintre ne cherche pas à transcender le présent et la matérialité de la nature objective, ni à fuir la réalité tangible, mais à s'en imprégner, à s'enivrer par le triomphe du réalisme, un réalisme de pure fiction illusoire, obtenu grâce à une technique parfaite et maîtrisée et à une subtilité conceptuelle dans le traitement lyrique de la lumière. En raison de la rupture avec Rome et de la tendance iconoclaste de l'Église réformée, les peintures à thème religieux ont fini par être éliminées en tant que complément décoratif à vocation dévotionnelle, et les récits mythologiques ont perdu leur tonalité héroïque et sensuelle, conformément à la nouvelle société. Ainsi, les portraits, les paysages et les animaux, les natures mortes et les peintures de genre sont les formules thématiques qui prennent de la valeur en tant que telles et qui, en tant qu'objets de mobilier domestique - d'où la petite taille des tableaux - sont acquises par des individus de presque toutes les classes et de tous les milieux sociaux. Jan Hermansz van Bijlert était un peintre néerlandais du Siècle d'or originaire d'Utrecht, l'un des caravagistes d'Utrecht, dont le style était influencé par le Caravage. Il a passé environ quatre ans en Italie et a été l'un des fondateurs du cercle de peintres nordiques Bentvueghels à Rome. Jan van Bijlert est né à Utrecht, fils du verrier Herman Beernts van Bijlert. Il est possible qu'il ait reçu une formation de son père. Plus tard, il fut l'élève d'Abraham Bloemaert. Comme d'autres peintres d'Utrecht, il voyagea en France et en Italie. En 1621, il est, avec Cornelis van Poelenburch et Willem Molijn, l'un des membres fondateurs du cercle d'artistes néerlandais et flamands à Rome, connu sous le nom de Bentvueghels. En 1625, il retourne à Utrecht, où il se marie et rejoint la schutterij. En 1630, il devient membre de la confrérie de Saint-Luc d'Utrecht et de l'Église réformée. De 1632 à 1637, il est diacre de la guilde et, en 1634, il est nommé régent de la Sint-Jobsgasthuis. En 1639, il participe à la fondation d'une école de peinture, le "Schilders-College", dont il est le régent.
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