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Description

École espagnole du 18e siècle. "L'enfant Jésus". Bois sculpté et polychrome. Yeux en pâte vitrifiée. Bras articulés. Présente des défauts de sculpture et de polychromie. Dimensions : 15 x 59 x 4,5 cm. Image de dévotion de forme ronde, sculptée en bois et polychrome, représentant l'Enfant Jésus nu (à l'origine, il devait porter de riches vêtements royaux sur mesure), aux cheveux crépus, debout sur un socle doré et sculpté de moulures, levant les mains. Il s'agit d'une sculpture magnifiquement travaillée au niveau anatomique, d'un naturalisme extraordinaire, suivant les canons baroques de l'école espagnole. La sculpture baroque espagnole est l'un des exemples les plus authentiques et personnels de notre art, car sa conception et sa forme d'expression sont nées du peuple et des sentiments les plus profonds qui l'habitaient. L'économie de l'État étant en panne, la noblesse en déclin et le haut clergé accablé de lourds impôts, ce sont les monastères, les paroisses et les confréries d'ecclésiastiques et de laïcs qui ont favorisé son développement, les œuvres étant parfois financées par une souscription populaire. La sculpture se devait donc d'incarner les idéaux dominants dans ces milieux, qui n'étaient autres que religieux, à une époque où la doctrine contre-réformiste exigeait de l'art un langage réaliste pour que les fidèles comprennent et s'identifient à ce qui était représenté, et une expression dotée d'un contenu émotionnel intense pour accroître la ferveur et la dévotion du peuple. Le sujet religieux est donc le thème de prédilection de la sculpture espagnole de cette période qui, dans les premières décennies du siècle, commence par s'intéresser en priorité à la capture du naturel pour intensifier progressivement, tout au long du siècle, l'expression de valeurs expressives, ce qui passe par le mouvement et la variété des gestes, l'utilisation des ressources de la lumière et la représentation des états d'âme et des sentiments.

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École espagnole du 18e siècle. "L'enfant Jésus". Bois sculpté et polychrome. Yeux en pâte vitrifiée. Bras articulés. Présente des défauts de sculpture et de polychromie. Dimensions : 15 x 59 x 4,5 cm. Image de dévotion de forme ronde, sculptée en bois et polychrome, représentant l'Enfant Jésus nu (à l'origine, il devait porter de riches vêtements royaux sur mesure), aux cheveux crépus, debout sur un socle doré et sculpté de moulures, levant les mains. Il s'agit d'une sculpture magnifiquement travaillée au niveau anatomique, d'un naturalisme extraordinaire, suivant les canons baroques de l'école espagnole. La sculpture baroque espagnole est l'un des exemples les plus authentiques et personnels de notre art, car sa conception et sa forme d'expression sont nées du peuple et des sentiments les plus profonds qui l'habitaient. L'économie de l'État étant en panne, la noblesse en déclin et le haut clergé accablé de lourds impôts, ce sont les monastères, les paroisses et les confréries d'ecclésiastiques et de laïcs qui ont favorisé son développement, les œuvres étant parfois financées par une souscription populaire. La sculpture se devait donc d'incarner les idéaux dominants dans ces milieux, qui n'étaient autres que religieux, à une époque où la doctrine contre-réformiste exigeait de l'art un langage réaliste pour que les fidèles comprennent et s'identifient à ce qui était représenté, et une expression dotée d'un contenu émotionnel intense pour accroître la ferveur et la dévotion du peuple. Le sujet religieux est donc le thème de prédilection de la sculpture espagnole de cette période qui, dans les premières décennies du siècle, commence par s'intéresser en priorité à la capture du naturel pour intensifier progressivement, tout au long du siècle, l'expression de valeurs expressives, ce qui passe par le mouvement et la variété des gestes, l'utilisation des ressources de la lumière et la représentation des états d'âme et des sentiments.

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