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Description

LOUIS MAJORELLE (France, 1859 - 1926) Table à thé Art nouveau, vers 1900. Bois. Dimensions : 83 x 92 x 57 cm. La structure et la typologie, d'une grande élégance, sont en bois. Les plateaux sont marqués par une combinaison de différents bois et expriment un amour presque obsessionnel pour les plantes et les animaux, une véritable scène symbolique où la nature réapparaît dans le grain, dans la douceur du matériau et dans les différents bois représentant des feuilles, des tiges, des fleurs de noisetier... en fait, la nature librement évoquée par la richesse et la variété des formes vivantes. Ébéniste et dessinateur, membre de l'École de Nancy dont il fut même vice-président, Louis Majorelle est le fils d'un dessinateur et fabricant de meubles installé à Toul, d'où il s'installe à Nancy avec sa famille. Majorelle y reçoit une première formation artistique, puis se rend à Paris en 1877, où il étudie pendant deux ans à l'École nationale supérieure des beaux-arts, où il a pour maître Jean-François Millet. Mais la mort de son père l'oblige à revenir à Nancy pour diriger la fabrique familiale de faïences et de meubles, tâche qu'il mènera de front avec sa pratique artistique jusqu'à la fin de sa vie. Dans les années 1980 et jusqu'au début des années 1990, Majorelle produit dans l'entreprise familiale des meubles de style Louis XV qu'il présente à l'Exposition des arts décoratifs et industriels de 1894 à Nancy. Mais c'est là qu'il découvre les œuvres d'Émile Gallé, dont l'influence déterminera un changement radical dans la production de Majorelle. Dès lors, son travail se caractérise par l'utilisation d'éléments naturalistes dans les formes et la marqueterie. À partir des années 1990, son mobilier devient pleinement Art nouveau, avec des formes enchevêtrées et une nette inspiration directe de la nature, avec des motifs tels que les plantes, les nénuphars, le chardon typique de Nancy et la libellule, icône du modernisme français. En 1900, il va plus loin et crée un atelier de forge dans son usine, afin de pouvoir fabriquer des accessoires en fer conformément à ses dessins. Au fil du temps, cette activité prend de l'importance et on lui doit les rampes d'escalier et les détails extérieurs de nombreux bâtiments nancéiens.

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LOUIS MAJORELLE (France, 1859 - 1926) Table à thé Art nouveau, vers 1900. Bois. Dimensions : 83 x 92 x 57 cm. La structure et la typologie, d'une grande élégance, sont en bois. Les plateaux sont marqués par une combinaison de différents bois et expriment un amour presque obsessionnel pour les plantes et les animaux, une véritable scène symbolique où la nature réapparaît dans le grain, dans la douceur du matériau et dans les différents bois représentant des feuilles, des tiges, des fleurs de noisetier... en fait, la nature librement évoquée par la richesse et la variété des formes vivantes. Ébéniste et dessinateur, membre de l'École de Nancy dont il fut même vice-président, Louis Majorelle est le fils d'un dessinateur et fabricant de meubles installé à Toul, d'où il s'installe à Nancy avec sa famille. Majorelle y reçoit une première formation artistique, puis se rend à Paris en 1877, où il étudie pendant deux ans à l'École nationale supérieure des beaux-arts, où il a pour maître Jean-François Millet. Mais la mort de son père l'oblige à revenir à Nancy pour diriger la fabrique familiale de faïences et de meubles, tâche qu'il mènera de front avec sa pratique artistique jusqu'à la fin de sa vie. Dans les années 1980 et jusqu'au début des années 1990, Majorelle produit dans l'entreprise familiale des meubles de style Louis XV qu'il présente à l'Exposition des arts décoratifs et industriels de 1894 à Nancy. Mais c'est là qu'il découvre les œuvres d'Émile Gallé, dont l'influence déterminera un changement radical dans la production de Majorelle. Dès lors, son travail se caractérise par l'utilisation d'éléments naturalistes dans les formes et la marqueterie. À partir des années 1990, son mobilier devient pleinement Art nouveau, avec des formes enchevêtrées et une nette inspiration directe de la nature, avec des motifs tels que les plantes, les nénuphars, le chardon typique de Nancy et la libellule, icône du modernisme français. En 1900, il va plus loin et crée un atelier de forge dans son usine, afin de pouvoir fabriquer des accessoires en fer conformément à ses dessins. Au fil du temps, cette activité prend de l'importance et on lui doit les rampes d'escalier et les détails extérieurs de nombreux bâtiments nancéiens.

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