Null Hugues REBELL. Le Passe-Temps luxurieux. Se vend ici ou ailleurs, 1984. In-…

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Hugues REBELL. Le Passe-Temps luxurieux. Se vend ici ou ailleurs, 1984. In-4 en feuilles sous emboitage noir d'éditeur. Illustré de 6 reproductions en noir et blanc dont une en frontispice. À recoller. Exemplaire H.C., après 100 ex. sur vélin pur chiffon. Édition originale.

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Hugues REBELL. Le Passe-Temps luxurieux. Se vend ici ou ailleurs, 1984. In-4 en feuilles sous emboitage noir d'éditeur. Illustré de 6 reproductions en noir et blanc dont une en frontispice. À recoller. Exemplaire H.C., après 100 ex. sur vélin pur chiffon. Édition originale.

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Estim. 100 - 120 EUR

REBELL, Hugues Stendhal amant. Bruxelles Éditions de la Nouvelle Revue Belgique [1945] In-8° (lég. décharge du front.). Br., sous couv. impr. d'éd. Publié pour la 1re fois dans "La Plume" (15-08-1901), augmenté d'une introduction signée Auriant et d'une préface de l'auteur. Plaquette non mise dans le commerce, ornée d'un front. reproduisant un portrait dessiné de Stendhal. Fleuron de titre et ornements tirés en bleu-gris. Ex. sur alfa non justifié. Joint, même format : Boisson, Marius - Hugues Rebell intime. Paris, L. Seheur, "Disparus ou... mystérieux", (1930). Br., sous couv. ill. d'éd., témoins cons. Édition originale ill. de 7 h.-t. (sur 5 ff.) dont un portrait. 1/325 ex. sur hollande Pannekoek (n° 145), hormis 50 ex. de collaborateurs. (2 vol.)

Estim. 120 - 180 EUR

Tiere.

Mise à prix 2800 EUR

Arman - Passe-Temps

Estim. 1 500 - 1 600 EUR

MANOLO HUGUÉ (Barcelone, 1872 - Caldas de Montbui, Barcelone, 1945). "Arènes". Aquarelle sur papier. Dimensions : 17 x 23 cm ; 45 x 50 cm (cadre). Ce que nous appelons immobilité n'est rien d'autre qu'un cas limite de lenteur dans le mouvement, une limite idéale que la nature n'atteint jamais. C'est ce qu'écrivait le philosophe français Henri Bergson, et ce même principe est matérialisé par ces toreros de Manolo Hugué, dont les postures traduisent la tension dense de l'instant dans l'arène. Manuel Martínez Hugué, Manolo Hugué, a été formé à l'Escuela de la Lonja de Barcelone. Participant régulièrement aux réunions de "Els Quatre Gats", il se lie d'amitié avec Picasso, Rusiñol, Mir et Nonell. En 1900, il s'installe à Paris, où il vit pendant dix ans. Il y reprend sa relation avec Picasso et se lie d'amitié avec d'autres théoriciens de l'avant-garde tels qu'Apollinaire, Modigliani, Braque et Derain. Dans la capitale française, il travaille à la conception de bijoux et de petites sculptures, influencé par le travail de son ami, le sculpteur et orfèvre Paco Durrio. En 1892, il travaille avec Torcuato Tasso sur des œuvres décoratives pour les célébrations du centenaire de la découverte de l'Amérique. Entre 1910 et 1917, il se consacre entièrement à la sculpture et travaille à Ceret, où il réunit un groupe hétérogène d'artistes parmi lesquels se distinguent Juan Gris, Joaquín Sunyer et, à nouveau, Picasso. Au cours de ces années, il expose à Barcelone, Paris et New York. En 1932, il est nommé membre de l'Académie royale des beaux-arts de San Jorge à Barcelone. Dans l'œuvre de Hugué, ce qui est essentiel, c'est la relation avec la nature, en tenant compte de la figure humaine en tant qu'élément intégré à celle-ci. Il s'agit d'une caractéristique du classicisme noucentiste, mais qui, dans les mains de Hugué, dépasse ses origines limitées. Il représentait généralement des paysans, mais aussi des toreros et des danseurs -comme on peut le voir ici-, toujours avec un niveau de détail et une appréciation des textures qui révèlent son ancienne formation d'orfèvre. Dans sa production artistique coexistent la tradition méditerranéenne, le classicisme et l'archaïsme grecs, l'art de l'Égypte ancienne et de la Mésopotamie, et l'avant-garde européenne qu'il a assimilée et connue de près, en particulier le fauvisme et le cubisme de Matisse. Des œuvres de Hugué sont conservées au MACBA, au Centre Georges Pompidou à Paris, au Musée national d'art de Catalogne et au Musée national et centre d'art Reina Sofia, entre autres.

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