Null Oscar Bodin (1868-1940), sculpteur berlinois, homme nu penchant son voile, …

Description

Oscar Bodin (1868-1940), sculpteur berlinois, homme nu penchant son voile, bronze patiné brun foncé sur une base en marbre (minimalement érodée), signé sur le plinthe, hauteur 42 cm

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Oscar Bodin (1868-1940), sculpteur berlinois, homme nu penchant son voile, bronze patiné brun foncé sur une base en marbre (minimalement érodée), signé sur le plinthe, hauteur 42 cm

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Estim. 48 000 - 60 000 EUR

Torse de statue de char, 2e moitié du 2e siècle après J.-C. Marbre blanc finement cristallisé. H 71cm. Taille inférieure à la taille humaine. Une cavité semi-circulaire est creusée à la base du cou, qui servait à recevoir une tête d'intervention. Les deux bras sont cassés au niveau du haut du bras, les jambes en dessous du bord de la robe. Le vêtement se compose d'une tunique à manches courtes et d'une cuirasse anatomique portant une tête de Gorgone sur la poitrine. Un bandeau côtelé de général, appelé cingulum, est noué autour du ventre. Les pattes rondes au bas de la cuirasse sont décorées de différents motifs, dont une tête d'éléphant, une tête de bélier, une palmette et un casque. Un parallèle étroit dans la Antikensammlung Berlin, Inv. Sk 1799 : K. Stemmer, Untersuchungen zur Typologie, Chronologie und Ikonographie der Panzerstatuen, 1978, p. 169 n° 76 ; Arachne ID 1062487. Fragmentaire. Min. chocs et dépôts de frittes. Provenance : Ex Mr Oscar Tomlinson, Londres 1962 ; ex Mr Clarence Slater, Londres 1969 ; ex Mr Sebastian Davis, Londres 1977 ; ex Mr Georg Förster, Londres 1987 ; ex. M. Julien Vanhove, Bruxelles 1995 ; ex. Mr Foort Molenaar, Liège 2003 ; acquis par Mr Isai Dam, Bruxelles, 2011.

9 livres sur la photographie de nu masculin, photographies en noir et blanc, David Vance "Timeless", Bruno Gmünder Verlag Berlin 2006, David Vance "The Woods", Pohlmann Press Santa Monica 1996, Klaus Gerhart "Embracing Men", "Naked Angels" u. "Handsome Devils", Pohlmann Press Santa Monica 1994 - 1998, Fred Goudon "Aqua", Bruno Gmünder Verlag Berlin 2005, Edoardo Seyanis "Italomen", Janssen Verlag Berlin 1994, Rolf Koppel "Soliloquy - Selbstgespräch", Fotohof Salzburg 2000, "Ecce Homo", Vertigo Publishers 2001, divers. Couverture, avec cachet ex-libris et inscription manuscrite de l'ancien propriétaire, traces d'âge et d'utilisation, 4357 - 0766

Estim. 4 500 - 5 500 EUR

ITALIEN, ROMAIN MILIEU DU 16E SIÈCLE : GUGLIELMO DELLA PORTA (C.1500-1577) ET SON CERCLE PROCHE LE CHRIST À LA COLONNE figurine en argent, à la peau minutieusement granulée, de 8 cm (3 1/8 in.) de haut, debout contre une colonne corinthienne cannelée en argent doré sur un socle rectangulaire, de 13 cm. (5 1/8 in) de haut. Le personnage est placé en diagonale à 45 degrés par rapport au socle carré situé en dessous, monté dans son tabernacle d'origine en ébène de style maniériste tardif, avec des appliques en argent doré représentant (en haut) la colombe du Saint-Esprit descendant sur un motif intégral de rayons de lumière, avec (dans les coins supérieurs et en dessous du centre) trois chérubins, et le tabernacle flanqué d'une paire de volutes en métal repoussé, anciennement argentées. Bien que légèrement plus orné, ce tabernacle en ébène est étroitement lié, dans son style, à celui d'un mont calvaire en argent conservé au monastère de l'Escorial, à Madrid (inv. 10048054), voir Coll & Cortes, 2012, p.109, fig 57. PROVENANCE : New York, collection de feu Michael Hall, sa vente Christie's, New York... ; collections privées. IMAGES SUPPLÉMENTAIRES JOINTES : Image 2. - Victoria & Albert Museum, Image 3. - Musée Fitzwilliam, Cambridge. Image 4. Détail d'un folio contenant cinq esquisses pour la Flagellation du Christ Fig. Image 5. Une autre esquisse, plus proche de la présente variation sur le thème. Les images 4 et 5 proviennent toutes deux du Museum Kunstpalast, Duesseldorf, Small Sketchbook, folios 82 et 93. Image 6. Coll & Cortes Christ, argent. Image 7. Michel-Ange, Christ Rédempteur, Michel-Ange, Christ Rédempteur, marbre, San Vincenzo Martire, Bassano Romano. LITTÉRATURE COMPARATIVE : W. Gramberg, Die Düsseldorfer Skizzenbücher des Guglielmo della Porta (Berlin, 1964)H.-W. Kruft, "Porta, della", in J. Turner [ed.], The Dictionary of Art, Londres, 1996, vol. 25, pp. 255-57V.J. Avery, Renaissance and Baroque Bronzes from the Fitzwilliam Museum, Cambridge, exh.cat. Daniel Katz Gallery, Londres, 2002, pp. 151-53E.J. Olszewski, "Guglielmo della Porta", in Antonia Bostrom [ed.], The Encyclopedia of Sculpture, New York/Londres, 2004, pp. 1333-36R. Coppel, C. Avery, M. Estella, Guglielmo della Porta : A Counter-Reformation Sculptor, cat. ex., Coll & Cortes, Madrid, 2012, pp. 40-41, fig.18 ; et pp.118-21, figs. 68-69. Exemples avec le Christ dans un contrapposto dramatique1] Cambridge, Fitzwilliam Museum : Légué par C.B. Marlay, 1912, n° Mar M.265-1912 (Avery, V. 2002, n° 19, pp. 151-153) - voir fig.22] Florence, Museo Nazionale del Bargello : Legs Carrand, n° 752, argent, 9,5 cm de haut (voir R. Coppel, C. Avery & M. Estella, Madrid, 2012, Fig 45, p. 88)3] Anciennement dans la collection de Mr George Durlacher of Hilcote, Lancaster Road, Wimbledon, puis de sa veuve (vendu Sotheby's, 9 novembre 1938, lot 100). Victoria Avery, dans son catalogue 2002 des bronzes du Fitzwilliam Museum, Cambridge, décrit leur exemplaire comme suit (Image.3) : Cette figurine en argent inédite est clairement dérivée d'un modèle de Guglielmo della Porta, un sculpteur et bronziste lombard qui s'est formé à Milan auprès de son père, puis a travaillé à Gênes, avant de s'installer à Rome où il a trouvé une grande faveur auprès du pape Jules III Farnèse. En 1547, Guglielmo fut nommé au bureau du sceau papal, une sinécure qu'il conserva jusqu'à sa mort en 1577. Le Christ de Fitzwilliam est identique, par son type, ses proportions allongées et sa pose, au protagoniste autonome d'une composition multi-figurale en haut-relief de la Flagellation du Christ au Victoria & Albert Museum, Londres (voir image.2) [tout comme l'ancien exemple de Durlacher]. La composition en haut-relief est dérivée d'un folio de cinq esquisses rapidement exécutées, mais sensibles, commencées à la craie et terminées à la plume et à l'encre pour la Passion du Christ (Gramberg, 1964, Small Sketchbook, p. 82). Deux représentent des scènes de la Flagellation, tandis que trois sont des extraits de la figure focale du Christ à la Colonne. Celui en bas à droite est le plus proche de la figure sculptée (Image 4). Cependant, Rosario Coppel, dans le catalogue complet des œuvres de Della Porta présenté en 2012 par MM. Coll & Cortes (fig. 35 & 48-49), a été le premier à décrire une figurine en argent fabriquée séparément, de taille pratiquement identique (8,6 cm) à la nôtre (8 cm), dans un autre rendu hétérogène, plus grand, de la Flagellation enchâssée dans un cadre octogonal en ébène avec une variété d'ornements. Elle a également attiré l'attention sur l'existence - sur une page légèrement ultérieure - d'une esquisse séparée pour une figure à la pose plus sobre qui s'accorde plus étroitement avec le "Coll & Cortes" et avec la version actuelle (Image 6), à l'exception du fait que les mains du Sauveur sont maintenant attachées derrière son dos, probablement pour éviter la confusion avec les plis de son pagne à l'avant. Ces figurines du Christ ne se tordent pas dans tous les sens sous la grêle de coups de ses bourreaux sauvages, comme dans les scènes narratives ou les figures individuelles évoquées plus haut. Dans un autre essai, Charles Avery (pp. 128-29) a fait remarquer l'influence sur Della Porta de Michel

Estim. 150 - 250 EUR

Oscar Achenbach, 1868 Stettin-1935 Wiesbaden , Portrait de femme, Vieille femme lisant, signé en haut à droite, huile sur bois doublée, env. 23x16 cm, cadre 37x30 cm ; Achenbach a terminé un apprentissage de lithographe et a fréquenté l'Académie de Berlin

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